電視丨失衡的罪夢(mèng)者

稿源:南方人物周刊 | 作者: Sean 日期: 2019-11-23

《罪夢(mèng)者》是一個(gè)極錯(cuò)誤的示范

文? Sean / 編輯 楊靜茹? ?rwzkhouchuang@126.com

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一直以來,觀眾對(duì)華語劇的期許可能是盼它們能夠多向美劇、英劇、日劇學(xué)習(xí)。串流平臺(tái)的興起終于也給出了機(jī)會(huì),讓華語劇可以跳出過往動(dòng)輒四五十集的格局,轉(zhuǎn)向經(jīng)營(yíng)限定集數(shù)的制作。幾大國(guó)際品牌都有關(guān)注華語劇市場(chǎng),HBO和Netflix也先后和臺(tái)灣公共電視合作,推出了《通靈少女》《你的孩子不是你的孩子》《我們與惡的距離》等長(zhǎng)度八集左右的劇。這些劇因?yàn)槟缓笈_(tái)前不同,品質(zhì)自然也有高下。今年秋天Netflix的重頭華語戲是張孝全擔(dān)綱男主角的《罪夢(mèng)者》,除了陣容精心編排——王柏杰、章立衡、賈靜雯、范曉萱等都是很有實(shí)力的演員;宣傳方也很懂得兩岸三地的看劇習(xí)慣,分別醞釀了針對(duì)各個(gè)地區(qū)的賣點(diǎn),聲勢(shì)不可謂不大。

《罪夢(mèng)者》也真的不是沒學(xué)習(xí)英美劇的手法,只是一來學(xué)錯(cuò)了地方,二來它碰上了一個(gè)特殊時(shí)期。這兩點(diǎn)也可以相互關(guān)聯(lián)地談,特殊時(shí)期是指串流平臺(tái)興起,正好需要大量節(jié)目,因此平臺(tái)可以提供大量資金,聘請(qǐng)各種團(tuán)隊(duì)制作劇集和視頻節(jié)目。這當(dāng)然突破了過往在電視上播放劇集的模式——華語地區(qū)原本很難體驗(yàn)到這一點(diǎn)——外國(guó)劇集的創(chuàng)作原本根據(jù)周播規(guī)律,按照15分鐘一節(jié)的寫作模式來寫,HBO和各個(gè)有線臺(tái)已經(jīng)提供了不同的節(jié)奏,最終還是一起被現(xiàn)有串流“一次性放出”的規(guī)則改變了。

一次性放出劇集,意味著導(dǎo)演和監(jiān)制可以任意把控劇集的節(jié)奏和講述方式,既不需要擔(dān)心廣告的插入,也不需要在每一集的末尾留下一個(gè)足夠強(qiáng)烈的懸念,像是曾經(jīng)在田字格練習(xí)書法的人,突然間來到了一大張白紙面前。

學(xué)錯(cuò)了地方是指,這種白紙式的劇集創(chuàng)作方式,歐美的頂尖劇作者已經(jīng)掌握得十分嫻熟,但對(duì)華語區(qū)的大部分從業(yè)者來說,它還是略為高階了。HBO和AMC等很多電視臺(tái)幾十年如一日地推出這種限定劇的佳作。但在華語的評(píng)論語境中,它們往往被粗暴地從裸露、血腥和粗口等角度解讀,優(yōu)點(diǎn)被誤解為無節(jié)制的風(fēng)格化。

《罪夢(mèng)者》就是這樣極錯(cuò)誤的示范。導(dǎo)演陳映蓉將整個(gè)劇情線無限拉扯,前兩集幾乎全是交代前事,從第三集才開始起手,再加以胡亂跳躍的時(shí)間線——敘事當(dāng)然可以非線性,但是陳映蓉顯然沒有清晰的思路來將整個(gè)故事的節(jié)奏處理好——還有無節(jié)制的MV式片段,以戲劇濃度極低的片段來進(jìn)行情感描寫。在80集的8點(diǎn)檔或者日間劇中,這樣的手法或許會(huì)被原諒,然而《罪夢(mèng)者》是只有8集的一部短劇,錯(cuò)誤的風(fēng)格化對(duì)整個(gè)敘事和影像并沒有幫助。

看完劇集最深的感觸是,這所有的包裝只是為了講一個(gè)匪夷所思的故事。所有的劇情張力,全在于這些角色之間暗藏的匪夷所思的關(guān)系,而非背后有對(duì)社群和地域更深刻的觀察和闡述。所以當(dāng)劇中人不斷講出根本不符合角色的對(duì)白、做出奇怪的舉動(dòng)之后,這些言行并不能讓人信服。偏偏導(dǎo)演還要慢鏡放大這些奇異的言行,強(qiáng)行占據(jù)觀眾的時(shí)間。

《罪夢(mèng)者》中的角色,靠刻意營(yíng)造的情感來連結(jié),在看似精巧凝重的視覺背后,他們靠兄弟情、愛情和親情來連結(jié)。而角色要面對(duì)的困境,也是8點(diǎn)檔長(zhǎng)久以來的主題,絲毫沒有更新。這種表里不一,造成內(nèi)核與影像的分裂,也才有了MV式影像的觀感。因?yàn)橐磉_(dá)的精神太淺,翻覆的表達(dá)方式便顯得累贅,華而不實(shí)和莫名其妙。

在電視臺(tái)時(shí)代,觀眾看劇靠一種本能的追看,上一集精彩的戲劇張力令人不得不在下一周繼續(xù)追下去。在串流時(shí)代,看劇要靠觸發(fā),觀眾要經(jīng)由一些外部的刺激推動(dòng)自己看劇,而非劇本身的吸引力。尤其與北美和英國(guó)市場(chǎng)相比,華語區(qū)的觀眾有更多的時(shí)間看劇,所以早期電視劇即每天一集,如今串流一次性將劇集放出,華語區(qū)的觀眾實(shí)際很愿意給第二次、第三次機(jī)會(huì)。這也往往給幕后造成一種錯(cuò)覺,只要慢慢營(yíng)造劇力,觀眾會(huì)留下來??墒瞧@種劇作很難控制,最后導(dǎo)演只能交出失衡的作品,這恐怕就是《罪夢(mèng)者》的由來吧。

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南方人物周刊 2024 第817期 總第817期
出版時(shí)間:2024年12月23日
 
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