一部14分鐘的短片如何改編成140分鐘的電影，《調(diào)音師》交出了令人滿意的答卷。
9年前，法版《調(diào)音師》問世，先后榮獲盧紋（Leuven）國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)和法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)。這個(gè)豆瓣評(píng)分9.2的故事短小精悍，在十幾分鐘內(nèi)將男主角懦弱的本性展現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)榫o張和膽怯，一個(gè)苦練15年鋼琴的年輕人在比賽中失利。重新振作后，他選擇假扮盲人鋼琴調(diào)音師，利用他人的同情和信任謀生，并享受著窺視他人隱私的快感。最后，他在某次上門服務(wù)時(shí)，無(wú)意間目睹謀殺案現(xiàn)場(chǎng)，而他漏洞百出的演技也將自己推向死亡的邊緣……
同樣是探討人性，印度版電影《調(diào)音師》則在挖掘人心的懦弱和恐懼之余，更深層地揭示了人性的幽暗和邪惡。在關(guān)乎生死存亡的絕境中，到底是選擇善良公正還是沉默或以暴制暴，導(dǎo)演用一次次反轉(zhuǎn)的劇情將人心的裂縫撕開來(lái)給我們看。
影片《調(diào)音師》里，男主角阿卡什變成了一個(gè)為倫敦某次鋼琴大賽做準(zhǔn)備的藝術(shù)家。他假扮盲人調(diào)音師，夸口“當(dāng)人們失去某種東西時(shí)會(huì)變得更加敏感”，并以此為樂趣，尋找創(chuàng)作音樂的靈感。
電影前半小時(shí)是印度最擅長(zhǎng)的情愛歌舞片，阿卡什憑借盲人身份和音樂天賦獲得了更多演出機(jī)會(huì)，也得到心儀姑娘的青睞，他沉浸在這種用謊言堆砌的享樂中，用小聰明換取便利：這是他喪失道德準(zhǔn)則的開始。
隨后，阿卡什在一場(chǎng)私人邀約中，看到女主人西米和情夫殺死了自己的丈夫，當(dāng)他決定報(bào)警時(shí)，發(fā)現(xiàn)負(fù)責(zé)毀尸滅跡的情夫就是警察局署長(zhǎng)，軟弱使他不斷退縮，他又想以沉默和裝瞎來(lái)保命。膽怯為阿卡什引來(lái)殺身之禍，西米下毒弄瞎他，警察署長(zhǎng)追殺他……
人性的潰敗往往發(fā)生在生死或利益糾葛的一瞬間。秩序與權(quán)責(zé)的邊界在阿卡什身上慢慢消失，他的自我拯救也不是揭露罪惡、匡扶正義，只是敲詐西米和警察署長(zhǎng)，索要封口費(fèi)，再設(shè)局殺人。除此之外，故事里還有一心想販賣人體器官的黑心醫(yī)生；偷拍阿卡什日常，以此賣錢的五歲男孩；想用歪門邪道發(fā)財(cái)致富的突突車司機(jī)等。
你很難想象，直到電影結(jié)束，細(xì)心的觀眾才能察覺，這是一個(gè)由謊言堆砌的險(xiǎn)惡世界，每一個(gè)人都靠說(shuō)謊來(lái)掩蓋過(guò)失，又用更多的謊言為之前的假話辯護(hù)，為利益出賣自我，從頭到尾，故事里幾乎沒有好人。
導(dǎo)演在影片最后設(shè)置了開放性的結(jié)局，已經(jīng)復(fù)明的阿卡什來(lái)到歐洲，他故伎重演，以盲人身份賣藝求生，還舉辦了個(gè)人鋼琴演唱會(huì)。沒有人知道阿卡什如何在與醫(yī)生、西米的生死搏斗中活了下來(lái)，觀眾只能根據(jù)他的描述猜測(cè)、推斷其他兩人可能兇多吉少。
“不要試圖挑戰(zhàn)人性，它通常經(jīng)不起考驗(yàn)，”《調(diào)音師》詮釋著現(xiàn)實(shí)中人性的暗影。其實(shí)我們每個(gè)人都有可能是阿卡什，因?yàn)榭謶峙c脆弱，大多數(shù)人不敢去扶摔倒的老人，不敢大聲指責(zé)地鐵上的性騷擾，不敢奪取小偷手里那把可能會(huì)傷人的刀……只要不危及自身利益，我們傾向于默不作聲，視而不見。更甚者，若是被卷入金錢與利益的漩渦，又有幾個(gè)人能保持理性而不喪失心智呢？
這恐怕是全片的精妙之處。讓我背脊發(fā)涼的，不是鏡頭的驚悚和情節(jié)的詭譎，而或許是，在阿卡什身上，或多或少有你我的身影。
當(dāng)阿卡什戴著他的墨鏡走在歐洲某城市廣場(chǎng)，他歷經(jīng)兇險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)心愿，仿佛是唯一一個(gè)幸存的勝利者。但細(xì)細(xì)思考，人人都可窺見他的可悲，他埋葬了生死罪行，從此只能以“盲人”的面具示人。更悲慘的是，他要用無(wú)數(shù)的謊言包裹自己虛偽的人設(shè)，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)被識(shí)破的危險(xiǎn)，一生被其所困。
如此看來(lái)，在人性的修羅場(chǎng)上，他徹底輸了。
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