臺(tái)灣金牌編劇呂蒔媛去年寫(xiě)出了可能是島內(nèi)這一年最好的電影劇本《誰(shuí)先愛(ài)上他的》，對(duì)邊緣人物和少數(shù)派情感刻畫(huà)十分細(xì)致入微，又不乏批判力度。今年她又有電視劇作品《我們與惡的距離》在HBO亞洲臺(tái)播出。這一部也是她的心血之作，光田野調(diào)查和資料搜集就用了4個(gè)月，劇本完成用了整整7個(gè)月。最后成片的篇幅卻只有10集，密集緊湊，沒(méi)有注水，沒(méi)有閑筆，沒(méi)有多余的人物，甚至基本上都沒(méi)有用來(lái)墊場(chǎng)和拖時(shí)間的空鏡頭、慢鏡頭。給予編劇足夠尊重和支持，自然會(huì)有豐厚的回報(bào)，目前這部劇正在熱播，在海峽兩岸引發(fā)了大規(guī)模的討論。
《我們與惡的距離》故事取材于一樁真實(shí)案件：2014年，捷運(yùn)車廂里一位21歲年輕人持槍無(wú)差別掃射，造成4死24傷，兩年之后這名叫鄭捷的男子被執(zhí)行了死刑。在電視劇里，無(wú)差別殺人犯名叫李小明，而現(xiàn)實(shí)中曾為其辯護(hù)過(guò)的律師，在劇中是由吳慷仁扮演的王赦。
故事的一端是李小明的家人——父母和妹妹小文；另一端是一個(gè)受害者家庭：精明能干的新聞臺(tái)高層宋喬安，在這次槍擊事件中失去了心愛(ài)的兒子天彥，悲痛中她全力投入工作，卻與女兒天晴、丈夫昭國(guó)相處越發(fā)艱難。以這兩個(gè)家庭為兩端，中間連結(jié)了包括律師、心理醫(yī)生和記者在內(nèi)的種種職業(yè)人物。另外還有一條副線，圍繞著因患有知覺(jué)失調(diào)癥被迫中止工作、也很有危險(xiǎn)性的青年導(dǎo)演思聰和姐姐思悅一家人展開(kāi)。而在這些主線人物之外，其實(shí)真正的主角是沒(méi)有姓名的大眾，他們的圍觀與注視，左右著主線人物的命運(yùn)，使他們每日陷入輿論與回聲中，充滿矛盾，無(wú)從選擇也無(wú)法思考。
正如臺(tái)灣一位影評(píng)人馬欣所說(shuō)，《我們與惡的距離》要說(shuō)的不是如何分辨善惡，而是如果不睜開(kāi)眼睛看清楚這個(gè)世界，人將無(wú)從善也無(wú)從惡。遇到一件事情不要急于斷定急于站隊(duì)，本來(lái)是一個(gè)基本的為人要求，但是在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)、信息爆炸、似乎人人表達(dá)欲都爆棚的時(shí)代，對(duì)熱點(diǎn)事件保持先發(fā)緘默幾乎成了一種美德。在真相都不充分的情況下，急于站隊(duì)非常危險(xiǎn)，誰(shuí)又能保證自己一定看到了事實(shí)的方方面面，永遠(yuǎn)能站在道德的最高點(diǎn)？
在劇中，李小明還沒(méi)有來(lái)得及跟家人和律師講出自己犯罪的原因，就被草草執(zhí)行了槍決，因?yàn)橛懈蟮摹懊駪崱币较ⅰ５抢钚∶鞣ㄖ?，受害人仍然有?chuàng)傷未平，民怨沸騰，將剩下的怒火又一股腦發(fā)到了他躲避已久完全無(wú)法正常生活的家人身上，妹妹隱姓埋名工作仍然被挖出來(lái)一遍又一遍經(jīng)受網(wǎng)絡(luò)上和現(xiàn)實(shí)中的暴力與霸凌。另一邊，受害人宋喬安根本走不出喪子之痛，但是她所供職的電視臺(tái)，卻因?yàn)閷?duì)另一個(gè)類似案件當(dāng)事人窮追不舍地報(bào)道，導(dǎo)致其投海身亡，受害者與加害者的身份一日之間被迫轉(zhuǎn)換，本來(lái)是主張客觀公正的媒體轉(zhuǎn)眼變成了殺人無(wú)血的工具。
這部劇已播出的8集，其成片質(zhì)量可以稱得上是到目前為止年度最佳，但是題材并不新鮮，我們從中看到了很多老劇的影子，編劇呂蒔媛提到在做劇時(shí)反復(fù)觀看美劇《新聞編輯室》，劇中關(guān)于新聞倫理的思考與這部?jī)?yōu)秀美劇一脈相承。另外，幾年前有一部日劇《盡管如此，也要活下去》也是講述一樁殺人案之后，受害人家屬與罪犯家屬之間命運(yùn)交纏、愛(ài)恨交加的故事，在當(dāng)年拿下了幾乎全部日劇學(xué)院獎(jiǎng)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，也是金牌編劇坂元裕二最傾注心血卻收視率最低的一部劇?！段覀兣c惡的距離》即將迎來(lái)大結(jié)局，作為觀眾的我心情十分復(fù)雜，故事都要走向一個(gè)結(jié)局，而關(guān)于善惡這個(gè)議題的思考與探討，我期盼永遠(yuǎn)不要終止。
