口述? 譚卓? 整理? 楊靜茹?
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去年，《藥神》和《延禧》播出以后，兩個(gè)都是爆款。我就有反思，會(huì)發(fā)現(xiàn)電影和劇的受眾群體不一樣，那么他們各自的喜好是什么？以及市場(chǎng)上更大的需求是什么？共通的一點(diǎn)是：如果想成功，必須得品質(zhì)足夠好，不能妄想耍小聰明或者走捷徑，做得不好也不用有什么僥幸心理，還是要有一個(gè)很樸實(shí)的心態(tài)。
《風(fēng)中有朵雨做的云》我看了，但是我?guī)е热霝橹鞯那楦?，?duì)婁師傅、對(duì)《春風(fēng)》（《春風(fēng)沉醉的夜晚》，2009）的情感。婁燁其實(shí)非常狠、犀利、直接，像片名字幕呈現(xiàn)的感覺一樣，大大的、橫貫銀幕，但是同時(shí)他表現(xiàn)的東西又像那個(gè)背景里灰色的水氣霧靄，是藏在里面的。現(xiàn)實(shí)生活就是這樣，很多東西你看不清它的真相，也說不清。
2009年拍《春風(fēng)》，我從始至終都特別開心，很單純的快樂，拍攝結(jié)束是婁燁把我攆回來的，我不愿意走。我在他那非常自由，他接納一切可能性。婁師傅在電影上和表演上給我很大的影響，到現(xiàn)在我也還在想：第一，電影的本質(zhì)是什么？第二，什么樣的表演是最完美的表演？在我的理解里，最好的表演是完全沒有痕跡的，這也是他帶給我的影響。在某種情境下，只有當(dāng)你在無解的時(shí)候，你才會(huì)用一種技術(shù)去彌補(bǔ)它。并不是說我就能完全OK，而是我希望我有能力去破解那個(gè)東西。當(dāng)我感到假，觀眾一定能看到假，所有的痕跡都逃不過人的眼睛。
前段時(shí)間，話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》再次重演，演到第七個(gè)年頭，這部戲?qū)ξ覀冞@些人其實(shí)有了某種儀式感的意義了。每次演完了一想明年再演，覺得好累，但是呢不演又想它，想到有一天這個(gè)事兒沒有繼續(xù)，會(huì)特別失落和傷感。每年演的時(shí)候會(huì)覺得時(shí)間停在那了，劇場(chǎng)外的一切都在改變，進(jìn)了劇場(chǎng)，還是那些人、那些角色，一年一年，是個(gè)特別奇妙的事兒。
在塑造顧香蘭這個(gè)角色上，這些年我一直在嘗試改變，不是為了改變而改變，而是我對(duì)這個(gè)人物還有存疑。我覺得我做得還不好?，F(xiàn)在大家給予我們的鼓勵(lì)、偏愛，其實(shí)有點(diǎn)過于褒獎(jiǎng)了，我還沒到那個(gè)份上。比如說，顧香蘭風(fēng)情萬種，未必她走路就搖曳生姿，可能是從她的舉止、眼神、反應(yīng)里面呈現(xiàn)出來的，要讓一切渾然天成，這個(gè)是我要解決的問題。原來我某種程度把她肢解開了，她還沒有到人們想象中的“尤物”的魅力。
我這一年忙起來了，就好像從小朋友長(zhǎng)成大人上班了，有工作要忙，有生活要忙，是很自然的一個(gè)過程。我本身就比較順其自然，原來松有松的過法，現(xiàn)在緊有緊的過法。
作品多了，出門有時(shí)候會(huì)被人認(rèn)出來，不過我發(fā)現(xiàn)這個(gè)事情的點(diǎn)還是在自己，你愿意自己像一個(gè)人一樣活著，不化妝就不化妝，穿趿拉板就穿趿拉板，別人說“譚卓，哎呀吃串碰見你了”，也不會(huì)怎么著的。還是自己在不在乎，是自己的選擇。
前兩天我去度假，在森林里挖野菜，有東西直接剝了皮就能吃，這些東西我原來都不認(rèn)識(shí)?，F(xiàn)在城里人離自然越來越遠(yuǎn)了，回到那樣的生活里就挺開心的，一對(duì)比城市，覺得好像有一部分是空落落的，只在鋼筋水泥里面，為一些什么東西忙碌。
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人物周刊：用一個(gè)詞或一句話形容自己的現(xiàn)狀？
譚卓：青年，無論是從年齡還是狀態(tài)上都是。青年還有著青澀，對(duì)世界、對(duì)人還沒有那么成熟的了解，但是又不像青春期的時(shí)候完全無知懵懂，處于中間。另外，青年是長(zhǎng)大了嘛，有所追求，想做什么都敢于嘗試、敢于冒險(xiǎn)，只有在這個(gè)階段才充滿各種可能性；再長(zhǎng)大，穩(wěn)定、疲憊了，就失去了冒險(xiǎn)這種東西了。
人物周刊：對(duì)父母和他們的成長(zhǎng)年代你怎么看？你理解他們嗎？
譚卓：理解，沒有不理解的，每代人都是時(shí)代的產(chǎn)物，我們沒有辦法選擇和左右什么。
人物周刊：對(duì)你影響最大的一個(gè)人、一本書，或者一部電影？
譚卓：沒有。
人物周刊：對(duì)我們的下一代，你有什么期待？
譚卓：積極進(jìn)取吧。我發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)全世界的現(xiàn)象，日本有好多年輕人餓死在家里，也不愿意去掙錢買個(gè)便當(dāng)；中國呢，我有朋友在學(xué)校當(dāng)老師，名校大學(xué)生還像巨嬰一樣；英國的朋友講，有些學(xué)生畢業(yè)了就待在家里玩游戲。好像不應(yīng)該這樣吧。
人物周刊：對(duì)你所從事領(lǐng)域的前景怎么看？
譚卓：未來肯定品質(zhì)越來越高。中國的快速發(fā)展、未來人類的變化都能給這個(gè)行業(yè)提供土壤，這答案是顯而易見的。
人物周刊：責(zé)任、權(quán)利和個(gè)人自由，你最看重哪個(gè)？
譚卓：責(zé)任，沒有責(zé)任也會(huì)喪失權(quán)利，而且真正的自由都是約束下的自由，沒有絕對(duì)的自由。
人物周刊：你珍視自己的哪種品質(zhì)？最想改進(jìn)的一個(gè)缺點(diǎn)是？
譚卓：優(yōu)點(diǎn)積極上進(jìn)吧。缺點(diǎn)有，人都有缺點(diǎn)，說不上要改進(jìn)，接受自己吧。
人物周刊：最不愿意把時(shí)間浪費(fèi)在哪方面？
譚卓：無趣的事情上。
人物周刊：在時(shí)代的前進(jìn)中，你期待自己充當(dāng)怎樣的角色？
譚卓：這個(gè)現(xiàn)在談還有點(diǎn)為時(shí)過早，再觀察幾年吧。
人物周刊：現(xiàn)在的你，還有哪些不安和擔(dān)憂？
譚卓：缺覺，怕身體不好。我老看著身邊特別優(yōu)秀的朋友，說睡覺從來沒超過三五小時(shí)，我就反思檢討自己，是不是對(duì)睡眠要求的時(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)。我自己覺得挺少的，多的時(shí)候每天六小時(shí)。
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獲獎(jiǎng)理由
從電影 《暴裂無聲》? 《我不是藥神》 ，到電視劇 《延禧攻略》 ；從話劇 《如夢(mèng)之夢(mèng)》，到藝術(shù)作品 《明日早朝》 ：過去一年，她的身影活躍在各類舞臺(tái)上。隨遇而安的個(gè)性，加上對(duì)藝術(shù)的熱愛，讓她以從容不迫的姿態(tài)站在了大眾視野的中央。她清醒自知，七年如一日摸索同一個(gè)角色的恰當(dāng)表達(dá)；她重情重義，在多部現(xiàn)實(shí)主義題材作品中傳遞態(tài)度與能量。她是譚卓，戲里奮不顧身，戲外榮辱不驚。
