郭敬明又上熱搜了，媒體在他身上的敘事，跟五年、十年前沒什么本質區(qū)別。但時代變了，輿論場的認知情緒有了累積性的變化。
3月初，有媒體指出郭敬明旗下四家公司已被注銷，包括以其母親之名開的雙子惠蘭創(chuàng)作室、以作家笛安的作品為名的令秧文化、柯艾文化以及最線代動漫文化。緊接著，多家媒體開始跟進，回顧一番歷史，拋出質疑，皆指郭敬明風光不再。
3月8日，郭敬明在微博上回應，表示自己和母公司最世文化都“很好”，子公司注銷只是業(yè)務合并，而非散場退休。其中真假，或許只有郭敬明自己最清楚。
以2001年新概念作文一等獎作為起點，一躍十八年，郭敬明在青春文學市場不斷掘金，出暢銷書、辦雜志、在上海成立最世文化、舉辦文學大賽打造新人作者，每年版稅收入上千萬。但郭敬明誠實地表示過，小說只是他人生的一部分，甚至一半也不到。2012年，趁著影視資本泛濫，他開始執(zhí)導自己的電影，《小時代》系列票房一度風光，不過評價堪憂。
期間，“帶壞青少年”、“無病呻吟”，26歲就能坐擁豪宅，登上富豪榜，怒者妒者隨之而來。郭敬明對此采取的是抵抗的姿態(tài)，作為一個清楚自己受眾的生意人，他并未覺得自己有太大過錯。出身小縣城，身材又常遭側目，郭敬明將痛苦藏于“報復”中，堅定賺錢，向自己的“目標讀者”展現以青春為名的紙醉金迷。但是之后，對郭敬明及其作品的批判倒是加速了國人審美認知的變化。
郭敬明曾在公開場合痛哭：“是不是因為我叫郭敬明，所以做什么都是錯的？”
2015年，郭敬明低價入股樂視影業(yè)，即使有粉絲經濟加持，與樂視影業(yè)合作的《爵跡》系列電影還是接連失利，又逢樂視危機爆發(fā)，郭敬明被套牢。去年，他入股的和力辰光也宣告終止IPO?；乜蠢媳拘?，最世文化旗下作者落落主編的《文藝風象》、笛安主編的《文藝風賞》均已停刊，郭敬明自己主編的《最小說》也不例外。網絡文學入場，原來的出版業(yè)務在營收上也顯現頹勢。
只不過，這個名字像是已經成為一種固定符號，里面還夾雜著部分人的鄙夷，畢竟互聯網是有記憶的。在污名化的語境里，郭敬明多年前的抄襲官司仍是談資，與藝人和旗下作者的桃色負面也屢屢纏身，當年一代青春傷痛文學的部分讀者或者長大，或者沉默，忠實粉絲有所減少是既成事實。而更年輕的一代有了更新鮮的玩法，此前的商業(yè)運作手段已經失靈。逢影視資本圈降溫，說郭敬明此時此刻進入“中年危機”，不無道理。
同樣一直在轉型，韓寒的一系列電影順利上映，褒貶皆有。他給外界呈現心態(tài)與眼界的變化，也生產了一套自洽的說辭，仍然自由，但更成熟了，最要緊的是，互聯網對韓寒的記憶沒有那么負面，甚至以正面標簽為多。
相較之下，媒體從沒有放過郭敬明，而郭敬明自己，憤怒著，不甘著，時代變了，繼續(xù)笑著，從未選擇離場。對他而言，選擇我執(zhí)，冷暖自知。隨之而來的結果是，在一些人的認知里，他還是那個郭敬明。這是個問題。
