清朝乾嘉年間，姑蘇城滄浪亭畔生活著一對(duì)平凡夫妻。
男主角叫沈復(fù)，字三白，號(hào)梅逸，是個(gè)沒(méi)有功名的書生。18歲時(shí)娶舅女陳蕓為妻，婚后夫妻二人相愛(ài)甚篤、舉案齊眉。雖命途困窘，二人不落世俗、苦中作樂(lè)，于布衣蔬食中營(yíng)造生活，耳鬢廝磨23年，情深依舊。此后，蕓病死揚(yáng)州，沈復(fù)離家漫游。人至中年，于落魄中寫下《浮生六記》，共六卷，回憶和妻子過(guò)往生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和各地浪游聞見(jiàn)。
至清末，著名報(bào)人王韜的妻兄楊引傳在蘇州一舊書攤上發(fā)現(xiàn)《浮生六記》的殘稿，僅存四卷，交給王韜，以活字板刊行于1877年。因其以真言述真情，樸素真摯，為后世文人所共同推崇，流傳至今，成為經(jīng)典。
沈復(fù)、蕓娘這一對(duì)平凡夫妻，也因此被視為中國(guó)歷史上最令人神往的神仙眷侶。在精通生活藝術(shù)的林語(yǔ)堂眼中，蕓娘堪稱為中國(guó)歷史上最可愛(ài)的女子之一。
2018年，“小小雩劇坊”推出“浸入式”園林實(shí)景昆曲《浮生六記》，定于七夕之夜首演，地點(diǎn)在蘇州滄浪亭。
《浮生六記》，滄浪亭，昆曲，聽(tīng)著就令人神往。
8月17日一早，狂風(fēng)暴雨大作，臺(tái)風(fēng)“溫比亞”到訪江浙沿海。坐著高鐵趕往蘇州，我一路上擔(dān)憂著當(dāng)晚演出是否會(huì)取消。
事實(shí)證明，擔(dān)心是多余的。為了應(yīng)對(duì)不同的天氣狀況，《浮生六記》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一共設(shè)計(jì)了四個(gè)版本——園林版全本，園林版精華本，應(yīng)對(duì)雨雪天氣的廳堂版，以及面向外國(guó)觀眾的英文解說(shuō)版。
至傍晚，雨已停了大半天，“溫比亞”也變得輕柔起來(lái)。觀眾陸陸續(xù)續(xù)到達(dá)滄浪亭，在明道堂的閣樓上喝著熱茶。
7時(shí)40分，小廝來(lái)福和婢女荷香提著燈籠來(lái)找我們，一口嬌俏的脆音。童婢在前頭引路，我們穿過(guò)園子，經(jīng)由滄浪亭的“流玉石刻”，踏進(jìn)巷子對(duì)面的可園大門。
夜色如水，大家散坐在博約樓的回廊里。在悠揚(yáng)的笛聲中，跟隨人到中年的沈三白“入夢(mèng)”，回憶起他和蕓娘婚后的一幕幕生活畫卷。留粥定情、雇擔(dān)游湖、針黹持家、生死相依……原書中的經(jīng)典段落一一呈現(xiàn)眼前。
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吳超越飾沈復(fù)，胡希茜飾蕓娘 ? ?孫健攝
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半露天的庭院里，沒(méi)有設(shè)任何音響。生旦凈丑全靠唱功，用自然發(fā)聲，演繹著這對(duì)神仙眷侶詩(shī)意般的日常生活。
正沉浸在沈氏夫婦甘苦同樂(lè)的情意綿綿之中，忽然園子里的樹(shù)木在風(fēng)中亂舞，呼呼作響。在“溫比亞”的咆哮聲中，兩位主演絲毫不受干擾，唱詞圓亮、清晰。
扮演蕓娘的是國(guó)家一級(jí)演員沈國(guó)芳，她師從著名昆劇藝術(shù)家張繼青，也是白先勇為青春版《牡丹亭》挑選的春香扮演者。這也是她個(gè)人戲曲生涯的一次轉(zhuǎn)型——從活潑的青春少女走向內(nèi)斂、沉靜的正旦。沈復(fù)的扮演者則是來(lái)自江蘇省昆劇院的著名小生張光耀。
在主創(chuàng)的互動(dòng)環(huán)節(jié)里，編劇周眠開(kāi)玩笑說(shuō)：“這是一場(chǎng)薛定諤的演出”——你永遠(yuǎn)不知道在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)遭遇什么樣的突發(fā)狀況。
按晴版全本的設(shè)計(jì)，全劇分春盞、夏燈、秋興、冬雪、春再五折，再加上序幕，分別在滄浪亭的四處場(chǎng)景上演。一走進(jìn)園林，觀眾就踏入了沈復(fù)和蕓娘的世界。隨著劇情的推進(jìn)，他們跟著演員在園林中走走停停、浸泡其中，在60分鐘內(nèi)親身感受昆曲之美、園林之美。
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吳超越飾沈復(fù)，胡希茜飾蕓娘 ? ?孫健攝
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風(fēng)雨天氣，只是該戲諸多不可控因素之一。把昆曲《浮生六記》放置在園林實(shí)景中，挑戰(zhàn)來(lái)自方方面面。譬如，演員們要在多處場(chǎng)景之間奔走，加之要留心腳下的細(xì)石、青苔，分分鐘是對(duì)“不出戲”的考驗(yàn)。
近年在國(guó)際上大熱的這一“浸入式戲劇”，概念最早起源自英國(guó)。它打破傳統(tǒng)戲劇演員在臺(tái)上、觀眾坐臺(tái)下的觀演方式，讓觀眾親身參與到演出場(chǎng)景中，甚至在一定程度上參與到表演中。
執(zhí)導(dǎo)《浮生六記》的劉亮佐，是對(duì)“浸入式”戲劇有著豐富劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的臺(tái)灣資深戲劇人。他少年研習(xí)過(guò)京劇，在影視、戲劇界跌打滾爬三十多年，是編、演、導(dǎo)全能的文化創(chuàng)意人。2003年，他以劇本《名揚(yáng)四?！氛媒痃姫?jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。
為了排好這一本戲，他不記得自己在滄浪亭和可園走了多少遍，用腳丈量每一處場(chǎng)景，精確到步?！耙?yàn)檫@里每一處亭臺(tái)樓榭、每一棵樹(shù)，都是受嚴(yán)格保護(hù)的文化遺產(chǎn)，我們?cè)跓艄?、布景方面受到了很多很?yán)格的限制……”
令他最為滿意的是，在昆曲《浮生六記》中，凈跟丑成為劇本改編的一個(gè)亮點(diǎn)。
“凈跟丑是兩個(gè)神仙，他們是要來(lái)度化沈復(fù)，說(shuō)‘你的人生啊只要寫滿了六記，我就帶你上天去成仙’。沈復(fù)依循著兩個(gè)神仙的帶領(lǐng)，走過(guò)了春夏秋冬，重新回憶、也經(jīng)歷了他跟蕓娘最重要的人生的幾個(gè)片段。之后他大徹大悟，覺(jué)得沒(méi)有蕓娘，哪怕成仙，又有什么用。他就不去成仙了?！?/p>
七夕首演后，該劇將在滄浪亭和可園長(zhǎng)期駐場(chǎng)，每周會(huì)有四場(chǎng)演出。為確保演出效果，每場(chǎng)演出僅容納50位觀眾。如果是園林版的全本，觀眾人數(shù)控制在30人，“這樣會(huì)有最好的觀賞和參與效果?！痹搫≈谱魅耸捬嘟忉尩?。
她也是一名有故事的奇女子。在三十余年電視人生涯中，她做火過(guò)多檔電視綜藝。42歲那一年，她把人生清零，回校園攻讀戲劇專業(yè)的研究生，隨后創(chuàng)辦“小小雩劇坊”，將人生下半場(chǎng)投入到戲劇行業(yè)里。
“那怎么賺錢?。俊鄙磉吪笥验_(kāi)始操心了起來(lái)。
“做戲劇，就是一份不賺大錢的事業(yè)啊?！彼蜃煲恍?，宛如陳蕓。
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