壹
電視劇《延禧攻略》引發(fā)熱議，堪稱是制作人于正多年來少有的正面新聞，不僅如此，該劇還打敗其他多個戲劇節(jié)目，成為2018年夏天最熱門的劇集之一?！堆屿ヂ浴诽摌?gòu)清朝嘉慶皇帝生母魏佳氏進(jìn)宮的遭遇，由她身份低微時講起，一直講到她升為貴妃、為乾隆生育子嗣。雖然依托數(shù)個真實(shí)歷史人物，情節(jié)和人物關(guān)系卻全然虛構(gòu)，絕對戲說。
《延禧攻略》至今仍未找到原作，可能并非改編，我們且當(dāng)作原創(chuàng)先討論其文本的特殊之處。以清朝野史為背景的影劇創(chuàng)作層出不窮，《延禧攻略》的借用手法卻有了新裝。它的戲說并非僅僅利用真實(shí)和虛擬的人物與事件重新編排故事，也納入了觀眾在這一題材長久的觀看經(jīng)驗(yàn)。
其中涉及的橋段從流傳久遠(yuǎn)的清朝稗官野史——如?？蛋彩乔∷缴拥取栌闷?，又特意從演員調(diào)配、角色對白等建筑了立體的脈絡(luò)。戴春榮飾演嫻貴妃之母，而嫻貴妃正是《還珠格格》中的皇后（由戴春榮扮演）；戲中愉妃時不時念叨的“五阿哥”自然是《還珠格格》中的那位男主角；大家也樂得將宋春麗扮演的皇太后與原本為虛擬人物的甄嬛做一番連結(jié)。
這些游絲串連，大有打破次元壁的意思，也讓這部劇活在一個觀眾與制作方共同營造的“清朝宇宙”中，潛藏著受眾對作品的反哺。這些觀看體驗(yàn)，最終借助彈幕的形式形成了電視劇的外部內(nèi)容。觀眾將演員的私生活、劇情的價值觀、對各種角色的道德判斷等多種現(xiàn)象熔于一爐，在嶄新的“宇宙”中變?yōu)樾碌目袋c(diǎn)。由此昭示，戲劇節(jié)目仍然強(qiáng)勢地引導(dǎo)著我國的俗文化風(fēng)向。
?
貳
我國的古裝劇創(chuàng)作常常因政策而變，內(nèi)容宛如試錯。TVB所拍回避朝野、集中講后宮的《金枝欲孽》開啟了后宮劇先河，它無形之中規(guī)避了許多古裝劇劇本中大家心知肚明的文本問題，因此成為效仿的對象?！堆屿ヂ浴吠瑯尤绱恕Ｋ闹饕輪T皆有歷史原型，但故事卻并不遵照史實(shí)。
至于劇本到底是無法依照史實(shí)還是主動回避，還真是一言難盡。如同近些年所有古裝宮廷劇那樣，《延禧攻略》里的軍政之戲都仿佛過家家，一筆帶過。筆墨重彩全然落在私情，劇集從卑微卻伶俐的個人視角出發(fā)，用配角的姿態(tài)、主角的戲份寫女主角魏瓔珞在宮中的遭遇。它拋開了俯瞰的史觀視角，采用一種日常觀感的語態(tài)，仿佛游戲打關(guān)，女主角幾乎以超乎常人的聰慧和膽量把路上遇到為難她的人和事一一解決。敵人從小到大、從賤到貴，若遵照史實(shí)，顯然無法滿足這種惡有惡報的快感，每兩集便有壞人落馬的連環(huán)廝殺像是一種虛構(gòu)的職場縮影，引發(fā)了觀眾追劇的動力。
這樣的將虛構(gòu)的故事編織入史實(shí)的作法，為的是可以免責(zé)。因?yàn)楣适率禽p薄的，也因?yàn)槿缃竦臄⑹略絹碓經(jīng)]有門檻。在《延禧攻略》中的善惡劃分，很快在《如懿傳》中可以立刻改換立場。這里的令妃聰明善良，在那邊她可以大奸大惡，善惡只是洗牌，歷史在此本來也無足輕重。觀眾無論怎樣參與，成為內(nèi)容傳播的一部分，終究還是被動的，他們被話術(shù)喂養(yǎng)，很容易就跟從制造出來的邏輯。更何況還有無數(shù)下游宣傳口徑，幫助片方達(dá)成催眠效果。
?
叁
這樣的視角和寫法，當(dāng)然不難引起觀眾的共鳴。對如今的中國觀眾來說，“無足輕重”是大多數(shù)人在職場和社群中的體會，以“無法介入”的旁觀視角看待生活、工作、民生，所以“吃瓜”一度成為熱門語匯?！敖槿搿钡臒o能，轉(zhuǎn)而由娛樂消遣轉(zhuǎn)移了注意力。女主角如小人物般介入宮帷，正是網(wǎng)文與宮斗劇的吸引人之處。創(chuàng)作團(tuán)隊深知，徹底無關(guān)將使故事失去追看性，可過度相關(guān)又無法產(chǎn)生代入感。因此故事中極為強(qiáng)調(diào)“本分”，帝王有本分，臣子有本分，皇后嬪妃太醫(yī)都有本分。用“本分”限制“介入”，它與我們的日常如出一轍。既出于創(chuàng)作上的安全，也是現(xiàn)實(shí)社會運(yùn)行的法則。人物可以在其活動空間中盡情發(fā)作，也不會產(chǎn)生逾越的情節(jié)，甚至還為人物提供了行事動機(jī)。
于正顯然為此計算過，他不僅要切中觀眾對小人物的體會，還要宣泄大家在日常中遭遇的怒氣。在這樣的前提下，電視劇需要制造一種高下立見的對比。他創(chuàng)立了一個明顯比其他角色更聰明的主角。這個小人物雖然在后宮中面容普通，膽識智慧卻鶴立雞群，除了乾隆之外，其他角色皆不可匹敵。每兩三集，于正便會端出一個支線故事，先是讓女主角遭遇難題，再讓她用意想不到且暢快解氣的方法解決她的敵人。
女主角處世的方法，也可說完全是一部當(dāng)代厚黑辭典，它早已脫離了傳統(tǒng)華語劇集的價值觀，過去所謂的慈悲為懷、以德報怨等樣板的品德都不復(fù)見，當(dāng)年洋洋灑灑忍辱負(fù)重50集的大長今再做主角只會被嫌軟弱，正如我們見到某些輕松超過十萬加、為讀者指引生活方式的嫉惡如仇的公眾號。于正明白曾經(jīng)的處世哲學(xué)已經(jīng)不會再引起共鳴，魏瓔珞必須完全以當(dāng)代民眾的生活哲學(xué)在宮中行走，她不能放過任何一個壞人，才能完成每一個支線情節(jié)給觀眾的刺激。除了打關(guān)式地懲罰壞人，劇集還調(diào)入重口雞湯，輔以折煞人的愛情，它的走紅也就不難理解了。于正似乎制作出了一種新的電視戲劇類型，誰不想生活中為難自己的壞人被天打雷劈，誰又不想自己在日常中時刻逢兇化吉、恩怨分明呢？
觀眾紛紛代入女主角，配角們的愚鈍又讓大家退避三舍。通篇觀來，除了少數(shù)兩三人的舉止與智商正常之外，其他人的愚鈍或作惡已到不可理喻的地步。這種簡易的兩分法，很便捷地讓觀眾一眼辨認(rèn)出“敵我”，也就更集中向女主角投射共鳴?，F(xiàn)實(shí)中假如真有“壞人”的話，他們怎可能就這樣現(xiàn)形呢？這種脫離現(xiàn)實(shí)，恰恰又是關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)生活中，人們幾乎不可能進(jìn)入一種對等的較量。《延禧攻略》把辨認(rèn)敵我這一過程直接省略了，正邪兩邊迅速找到自己的陣容，然后對峙，似乎才是他們認(rèn)定觀眾最需要的內(nèi)容。
另一種設(shè)定的現(xiàn)實(shí)，還有其中的戀愛情節(jié)。在后宮這樣的設(shè)定下，編劇可以名正言順去寫不自由的戀愛，闡述戀愛與婚姻的功能性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于情欲的滿足感。曾幾何時，中國傳統(tǒng)的才子佳人故事已經(jīng)變?yōu)榈弁跫讶四Ｊ健罢弋?dāng)然也并非就是優(yōu)勝的。只是在這樣的變化之下，帝王佳人以及功能性戀愛占據(jù)敘事主流，它也并非與現(xiàn)實(shí)毫無關(guān)聯(lián)。我們從熒屏回到現(xiàn)實(shí)，顯然可見兩性關(guān)系的功能性與保守程度，戲內(nèi)戲外皆一致。
?
肆
戲中的不可理喻延伸思考之后，都是現(xiàn)實(shí)，都是人情。劇組用各種創(chuàng)作方法塑造出一種無阻礙的觀看模式，恰恰是對觀眾在現(xiàn)實(shí)受阻的折射；而容妃變成了順妃，毒殺爾晴的一幕被剪去，是外力介入之后，觀眾被強(qiáng)加的觀看模式。這兩種塑造加在一起，或許是勸勉，或許是麻痺，或者兼有之。懸掛在這種觀看之上的，是一種德行標(biāo)準(zhǔn)。盡管換了新的厚黑學(xué)法則，這種標(biāo)準(zhǔn)依然是陳舊的。
劇中的奸角自然為了名利無所不用其極，可你很難看到他們更立體的動機(jī)，要么樣板，要么難以理解。戲中好人的舉止似乎也難以找到合適的動機(jī)。至少于正沒有時間去為他們找到人性化的動機(jī)。相比之下，用一種德行標(biāo)準(zhǔn)來約束和激發(fā)人的行為，它既是實(shí)際的，也是便利的。
也因此，這部劇中的勸導(dǎo)變成了假想的人生指南，盡管拋卻了過去影視劇的那些常理，卻又加上了新的、深入骨髓的迂腐，甚至是惡意。在職場之外，還有性別問題。當(dāng)嬪妃們?yōu)榱耸軐櫵１M手段，乾隆卻以超然的視角在旁邊看戲，這寫出了一種難以下咽的兩性關(guān)系。乾隆的存在，是權(quán)力的優(yōu)越，也是性別的優(yōu)越。他往往在評判是非的時候出現(xiàn)，定奪黑白。無論嬪妃和臣子耍多少心機(jī)，乾隆總是可以理智地審時度勢。這種設(shè)定不只是迂腐的，更是諂媚的。
明白自己的位置和處境，是劇中角色時不時受到的規(guī)訓(xùn)?！堆屿ヂ浴分校坪踔挥袃煞N人才有好下場：聰明的人和本分的人。劇集的最開頭，乾隆心知肚明地為嬪妃送上的后妃圖，雖然只是任由嬪妃們猜度，卻也藉她們的嘴說了一番“新女德”，那何嘗不是融入了眼下民眾對女性的觀感，一種新的“本分”宣言？如何做一個稱職的后宮，成了隱含在劇中每一次嬪妃爭斗的潛臺詞，仿佛更新版三從四德，在這個速食的年代，越發(fā)透露著難以細(xì)想的傷害性。
?
