“我配樂(lè)的愛(ài)情電影就三部，其中兩部（《色,戒》和《面紗》）故事都發(fā)生在上海，大約冥冥之中我已與這座城市結(jié)下緣分?！?/p>
法國(guó)作曲家亞歷山大·德普拉（Alexandre Desplat）雙眸深邃，語(yǔ)調(diào)輕柔。沉吟、交談時(shí)，他會(huì)打上緩慢的手勢(shì)，謹(jǐn)慎地思考，挑選那些富于空間美感的詞匯來(lái)描述音樂(lè)；登臺(tái)指揮時(shí)，他的纖長(zhǎng)手指隨著飄逸灰發(fā)靈動(dòng)翻飛。
德普拉配樂(lè)的第三部愛(ài)情電影是新近頗為熱門(mén)的《水形物語(yǔ)》，因?yàn)檫@部影片他二度榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)，他首度摘取小金人則是四年前憑借電影《布達(dá)佩斯大飯店》。那一年，德普拉還受邀擔(dān)任第71屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席，成為威尼斯電影節(jié)史上首位作曲家主席。
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《布達(dá)佩斯大飯店》
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“《水形物語(yǔ)》給我很多啟發(fā)，女主角艾莉莎是個(gè)啞女，很多東西她無(wú)法講述，我希望用音樂(lè)代替她的語(yǔ)言。創(chuàng)作配樂(lè)時(shí)，我總想著畫(huà)面外的東西，例如主人公的過(guò)去或內(nèi)心隱秘的情緒，那些電影畫(huà)面未呈現(xiàn)的，我用音樂(lè)講述?！?/p>
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《國(guó)王的演講》
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7月15日，這位奧斯卡金像獎(jiǎng)配樂(lè)大師現(xiàn)身上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，親自指揮上交演奏他近20年來(lái)創(chuàng)作的一系列經(jīng)典電影配樂(lè)，為第九屆上海夏季音樂(lè)節(jié)（MISA）呈現(xiàn)了一場(chǎng)流淌著銀幕畫(huà)面感的聽(tīng)覺(jué)盛宴?！斑@場(chǎng)音樂(lè)會(huì)涵蓋了我過(guò)去20年來(lái)為各種風(fēng)格的電影創(chuàng)作的配樂(lè)，有1996年的法國(guó)喜劇《自制英雄》，也有《哈利·波特與死亡圣器》《哥斯拉》這樣的商業(yè)大片，還有幾部里程碑式的電影，例如《國(guó)王的演講》，曾獲得格萊美、奧斯卡和金球獎(jiǎng)提名，當(dāng)然，也包括摘得奧斯卡獎(jiǎng)的那兩部經(jīng)典影片?！?/p>
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《水形物語(yǔ)》，溫暖、脆弱、憂郁的夢(mèng)
“電影配樂(lè)的魔力在于它能超越畫(huà)框，帶出你內(nèi)心的澎湃情感。如果說(shuō)電影主線情節(jié)是從A到Z的縱向發(fā)展，那電影配樂(lè)就像是角色的前世今生，那是一種橫向流動(dòng)，所以故事和音樂(lè)的組合缺一不可?！?/p>
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《戴珍珠耳環(huán)的少女》
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57歲的德普拉已為上百部影片操刀配樂(lè)，多產(chǎn)的他有時(shí)甚至一年為七八部電影配樂(lè)，短時(shí)間內(nèi)高負(fù)荷的工作卻讓他樂(lè)此不疲：“雖然我進(jìn)入好萊塢前就寫(xiě)了五十多首配樂(lè)，但現(xiàn)在合作的是更多偉大的導(dǎo)演——這個(gè)機(jī)會(huì)我等太久了！”
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《色，戒》
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德普拉曾是法國(guó)電影體系里的一位無(wú)名氏，直至2003年被委以《戴珍珠耳環(huán)的少女》配樂(lè)任務(wù)，他在好萊塢嶄露頭角，聲名鵲起。片中，德普拉的配樂(lè)夢(mèng)幻迷離，將人們帶入17世紀(jì)繁華的荷蘭街巷，那段經(jīng)典的“格里耶主題”，以長(zhǎng)笛的悠揚(yáng)與管樂(lè)的暗涌表現(xiàn)畫(huà)家維米爾與少女之間的情愫，旋律的明暗對(duì)比也正契合同名畫(huà)作的格調(diào)，德普拉的配樂(lè)獲得金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影與電視藝術(shù)獎(jiǎng)以及歐洲電影獎(jiǎng)提名，這也奠定了他在國(guó)際配樂(lè)界的地位。
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《哈利·波特與死亡圣器》
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“在你的職業(yè)生涯中，會(huì)有這樣的時(shí)刻：你遇到一部電影，導(dǎo)演將你帶向另一個(gè)維度。記得當(dāng)我看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》和《國(guó)王的演講》時(shí)，我被震住了！哇，這就是為什么我選擇成為一名電影作曲家！這些電影風(fēng)格如此強(qiáng)烈，音樂(lè)則是其中情感的重要組成部分?！?/p>
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《哥斯拉》
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德普拉坦言，走上電影配樂(lè)之路源于年輕時(shí)聽(tīng)到庫(kù)布里克《斯巴達(dá)克斯》里的一段愛(ài)情主題。“片中，這段音樂(lè)幾乎與珍·西蒙絲如影隨形，她一登場(chǎng)，音樂(lè)響起，她離開(kāi)后，這段旋律仍繞梁三日，就像是她的香味，即使人已經(jīng)在銀幕上消失，但你仍能感受到她的芬芳，這相當(dāng)震撼。”
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《面紗》
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對(duì)德普拉影響最深的配樂(lè)大師是約翰·威廉姆斯，他對(duì)這位前輩的崇拜源自1977年最初聽(tīng)到《星球大戰(zhàn)》音樂(lè)的那一刻。音樂(lè)響起的剎那，德普拉激動(dòng)萬(wàn)分：“這人聽(tīng)過(guò)斯特拉文斯基！普羅科菲耶夫！拉威爾！德彪西！科普蘭！艾夫斯！還有爵士樂(lè)！但他偏偏創(chuàng)造出一種自己的音樂(lè)語(yǔ)言，還能和電影完美契合！”于是，他買(mǎi)了威廉姆斯的黑膠唱片，從此確定了此生最想做的事。??
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《水形物語(yǔ)》
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德普拉善于在美國(guó)文化的沖擊下保持他獨(dú)有的“歐洲元素”，融入法國(guó)人骨子里的文藝電影情懷，因此他的配樂(lè)既迎合好萊塢大片的聽(tīng)覺(jué)審美，又能在藝術(shù)片里展現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。這種對(duì)立和諧與他多元的成長(zhǎng)背景不無(wú)關(guān)聯(lián)。德普拉的母親是希臘后裔，父親是法國(guó)人，兩人在美國(guó)加州相遇成家，德普拉從小受古典音樂(lè)、歐洲音樂(lè)的滋養(yǎng)，同時(shí)又耳濡目染于美國(guó)文化。
“德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基、梅西安都是我喜歡的古典音樂(lè)家，不過(guò)，對(duì)我影響最大的是莫扎特，我童年時(shí)常反復(fù)聽(tīng)莫扎特的作品，無(wú)論配器、旋律還是節(jié)奏，莫扎特的音樂(lè)既不歡樂(lè)也不憂傷，他給聽(tīng)眾一個(gè)選擇，讓他們自己選擇情緒?！?/p>
很多時(shí)候，剛看到電影畫(huà)面，德普拉的大腦就開(kāi)始工作了，他為吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的奇幻電影《水形物語(yǔ)》創(chuàng)作了氣勢(shì)磅礴、感人肺腑的配樂(lè)。在這部引起奧斯卡熱議的華麗影片中，德普拉將啞女和海洋生物的愛(ài)情故事演繹得淋漓盡致。“水形物語(yǔ)其實(shí)就是愛(ài)，愛(ài)無(wú)色無(wú)形，但它無(wú)處不在，穿越國(guó)界，從一個(gè)人到另一個(gè)人，無(wú)論他們是誰(shuí)，來(lái)自哪里，做了什么，從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家，從一個(gè)階級(jí)到另一個(gè)階級(jí)，無(wú)論發(fā)生什么，愛(ài)能跨越一切?！?/p>
《水形物語(yǔ)》片頭，德普拉用一串波浪般的旋律將觀眾拖入水底，仿佛被無(wú)形卻充滿力量的水所包圍?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，找到開(kāi)頭的感覺(jué)是進(jìn)入影片的關(guān)鍵，這部電影的靈魂都在片頭：我們?cè)谒?，這是一個(gè)夢(mèng)，所有東西都在房間里漂浮，畫(huà)外音響起，這個(gè)故事溫暖、脆弱、憂郁，但也不過(guò)分沉溺，非常美好?！?/p>
電影開(kāi)頭，艾莉莎在外面等車時(shí)，人們聽(tīng)到了口哨聲，德普拉在配器中還巧妙地加入了手風(fēng)琴的元素?！耙?yàn)榭谏诤褪诛L(fēng)琴都給人以無(wú)憂無(wú)慮、透明、純潔的感覺(jué)?！睘榱吮憩F(xiàn)水下模糊又曖昧的聲音，德普拉精挑細(xì)選了12支笛子，“因?yàn)槲易约菏情L(zhǎng)笛手，知道它能傳達(dá)什么質(zhì)地的聲音，這些都是低音長(zhǎng)笛，在低音區(qū)演奏，所以你會(huì)聽(tīng)到模糊而柔軟的聲音，沒(méi)有小號(hào)，也沒(méi)有鼓，它只是純粹的柔軟，就像你在水下的感覺(jué)?！?/p>
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《色，戒》，隱約不安的神秘感
這次是德普拉暌違10年后再度來(lái)到心儀的上海，當(dāng)年他為李安完成電影《色，戒》配樂(lè)，后獲頒臺(tái)灣“金馬獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)”。
“《色，戒》里的上海是上世紀(jì)二三十年代的老上海，如今走在上海一些街道上，你仍能感受到這座城市的懷舊氣息。10年后再來(lái)上海，它現(xiàn)代化的感覺(jué)頗像紐約，同時(shí)流淌著我的長(zhǎng)居地巴黎所具有的浪漫氣質(zhì)，這是一座能激起藝術(shù)家無(wú)限靈感的都市?！?/p>
當(dāng)年收到李安長(zhǎng)期合作伙伴的電話邀請(qǐng)時(shí)，德普拉尚在紐約，他對(duì)李安仰慕已久，立刻就答應(yīng)為《色，戒》創(chuàng)作配樂(lè)。“簡(jiǎn)單來(lái)講，李安希望背景音樂(lè)要像敘事的抒情詩(shī)，少一點(diǎn)浪漫，他認(rèn)為隱約不安的神秘感既吻合全片感覺(jué)，也是最迷人的音樂(lè)情感，太豐富的音樂(lè)色彩反而會(huì)讓觀眾分心。”
按照李安的意愿，德普拉打破中華傳統(tǒng)民樂(lè)框架，參照40年代經(jīng)典電影配樂(lè)概念，以國(guó)際化的音樂(lè)風(fēng)格為老上海氛圍定下基調(diào)。榮獲金馬獎(jiǎng)最佳配樂(lè)時(shí)，他曾分享過(guò)創(chuàng)作感想和經(jīng)歷?！啊渡?，戒》的故事以1940年代的上海為背景，當(dāng)年上海是中國(guó)最國(guó)際化的都市，西化最早，城市和環(huán)境的音樂(lè)感覺(jué)也最前衛(wèi)多元。李安給我電話時(shí)，他從希區(qū)柯克的《美人記》和雅克·特納的《豹人》談起，我原以為自己是最標(biāo)準(zhǔn)的電影音樂(lè)迷，聊后才發(fā)覺(jué)，他不但是音樂(lè)高手，而且功課做得很深，早就有40年代電影音樂(lè)的概念，于是我們又談到《蝴蝶夢(mèng)》、《郎心似鐵》、《驚魂記》等經(jīng)典作品配樂(lè)，懸疑、背叛、驚悚，大家越聊越起勁，《色，戒》的參考音符感情幾乎都有了對(duì)照，心中隱約清楚了整部影片的音樂(lè)風(fēng)味。”
鋼琴和大提琴交織而出的“王佳芝主題”傷感而甜美，提及這段旋律的創(chuàng)作，德普拉羞澀地笑了。“這要怪李安，誰(shuí)讓他找到湯唯這么美的女孩！記得看樣片時(shí)，湯唯還是清純大學(xué)生的模樣，天上下著雨，她仰首望天，神情像是在做夢(mèng)，眼里有種靈魂出竅的美，于是我先記下了‘落雨’那段旋律，然后她心儀的男同學(xué)來(lái)邀她參加話劇社，她動(dòng)心的表情那么自然，我必須承認(rèn)，正是因?yàn)闇ǖ拿?，我才有了靈感，一看到那樣的畫(huà)面，音符就在心頭跳了起來(lái)。”
鋼片琴在D大調(diào)上演奏的分解和弦與低音提琴的低聲撥奏交相呼應(yīng)，經(jīng)典的“天使”旋律立刻將聽(tīng)眾引入神秘、陰冷、哀怨卻不失優(yōu)雅的情境中，與電影基調(diào)如出一轍。德斯普拉承認(rèn)，身為法國(guó)人，他明白二戰(zhàn)中遭受法西斯蹂躪的慘痛歷史感情與個(gè)人情感世界之間的嚴(yán)酷沖突，因而能深入體會(huì)片中人物的心路歷程。“中日戰(zhàn)爭(zhēng)差不多時(shí)期，德軍橫掃歐洲，法國(guó)淪陷后也有許多可歌可泣的故事。法國(guó)導(dǎo)演讓-皮埃爾·梅爾維爾拍攝的《影子部隊(duì)》就充滿血淚悲情，這種軍事強(qiáng)權(quán)下人性遭踐踏的故事可謂中外相通，我完全明白王佳芝報(bào)國(guó)鋤奸的純真血性和她私下動(dòng)情的復(fù)雜微妙心理?！?/p>
演前分享會(huì)上，德普拉攜愛(ài)妻多米尼克·索爾雷·勒莫尼出席，索爾雷本是小提琴家，也是此次音樂(lè)會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)，對(duì)于身邊這位賢內(nèi)助，德普拉贊不絕口。有粉絲開(kāi)玩笑道，大師來(lái)滬，既秀音樂(lè)，又秀恩愛(ài)。
錄制第一部電影音樂(lè)期間，德普拉認(rèn)識(shí)了當(dāng)年被譽(yù)為“小提琴神童”的索爾雷，她成了德普拉最鐘愛(ài)的小提琴家、樂(lè)隊(duì)首席、藝術(shù)總監(jiān)?！皫缀跷宜凶髌分械男√崆俣加晌移拮觼?lái)演奏，遇到她之前我不太喜歡小提琴，當(dāng)然，在那之前我也沒(méi)遇見(jiàn)過(guò)這么美麗的小提琴家。她是音樂(lè)神童，非常年輕的時(shí)候就能演繹難度極高的現(xiàn)代作品，她的演奏方式和音色處理都讓我耳目一新，我被她演奏的魔力吸引住了，當(dāng)然，她身上的一切都吸引著我?！彼鳡柪纂p目能聽(tīng)，雙耳可視：她熟悉音樂(lè)和舞臺(tái)的所有秘密，好像一位煉金術(shù)士，將音樂(lè)、燈光、畫(huà)面、回憶和寂靜結(jié)合到了一起，她特有的詮釋為德普拉的創(chuàng)作帶來(lái)靈感，對(duì)其音樂(lè)產(chǎn)生了核心影響。提及與德普拉的配合，這位戴著墨鏡的奇女子頗為幽默：“有點(diǎn)像大導(dǎo)演和女演員的默契吧！”
2010年，索爾雷經(jīng)歷了一場(chǎng)腦科手術(shù)導(dǎo)致左手罹患麻痹，接受數(shù)年日常治療后，她奇跡般地成功重返舞臺(tái)，2015年后她中斷小提琴演奏家生涯，專注于交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇等各種音樂(lè)形式的舞臺(tái)指導(dǎo)，并開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)音樂(lè)電影，目前執(zhí)導(dǎo)的新片和貝多芬的鋼琴與古樂(lè)器奏鳴曲有關(guān)。
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德普拉在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳演出 ? ? ? 圖/上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳提供
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在《國(guó)王的演講》配樂(lè)中，德普拉曾顯示出他扎實(shí)的古典音樂(lè)功底，選擇了不少貝多芬的作品，以鋼琴開(kāi)場(chǎng)，帶動(dòng)觀眾進(jìn)入故事感中，兼具靈動(dòng)和凝重，仿佛用音樂(lè)代替語(yǔ)言，完成了另一種維度的加冕。
“我和我太太總在不斷學(xué)習(xí)世界各地的音樂(lè)，例如非洲音樂(lè)、南美音樂(lè)、中國(guó)音樂(lè)和日本音樂(lè)，我們常常邀請(qǐng)全世界的音樂(lè)家一起合作，將全新的音樂(lè)元素融入作品中，例如，《戴珍珠耳環(huán)的少女》講述17世紀(jì)的荷蘭，但我用到了巴西音樂(lè)元素，我們喜歡西方古典樂(lè)，但也欣賞其他文化音樂(lè)中的獨(dú)特性?！?/p>
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與韋斯·安德森一起“尋找無(wú)意義”
“音樂(lè)對(duì)我而言是三維立體的，當(dāng)我思考電影配樂(lè)時(shí)，有一個(gè)世界在我面前徐徐展開(kāi)，它不是扁平的，而是有景深變化。演員從幕后走到臺(tái)前，慢慢走近，你就好像置身戲院，可以感受到空間上的變化，我作曲越多，越希望我的音樂(lè)能夠置身其中，不用戴3D眼鏡，也會(huì)成為空間的一部分，我著迷于這種三維游戲。我期待的音樂(lè)力量，是那種像光一樣把人包住的感覺(jué)，一旦音樂(lè)對(duì)了，它就會(huì)把你的心房一層層剝開(kāi)，帶領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)神秘國(guó)度。”
2014年，德普拉創(chuàng)作了重磅大片《哥斯拉》的配樂(lè)，并因《模仿游戲》和韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》獲得罕見(jiàn)的雙重奧斯卡配樂(lè)獎(jiǎng)提名，后者最終為他贏得一項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)和他的第一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。
“那次合作頗為隨性，韋斯給我發(fā)了封郵件：你想不想來(lái)和我們一起找點(diǎn)樂(lè)子？我說(shuō)當(dāng)然。電影中除了古典管弦樂(lè)，還有電子樂(lè)、吉他等等，這是個(gè)非常奇怪的組合，但也很有趣！讓我驚訝的是，《布達(dá)佩斯大飯店》是作為輕喜劇電影奪得了最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，這很少見(jiàn)。”
如今，德普拉與安德森已成為最新的導(dǎo)演與作曲黃金CP，安德森拋棄了早年與他長(zhǎng)期合作的新浪潮樂(lè)隊(duì)DEVO，與德普拉共同將音畫(huà)搭配推向新高度。
“我一直說(shuō)韋斯創(chuàng)造了他自己的世界，我非常幸運(yùn)能和他合作：《了不起的狐貍爸爸》、《月升王國(guó)》、《布達(dá)佩斯大飯店》，這幾部電影自有傳承，它們同屬于一個(gè)想象的世界，童年無(wú)處不在，現(xiàn)實(shí)常被想象扭曲，它們帶來(lái)這樣一種觀感，你看到現(xiàn)實(shí)，但又沒(méi)真的看到，某些地方被扭曲，然后由想象接受，《布達(dá)佩斯大飯店》總結(jié)了他前作的精華，我認(rèn)為這是韋斯最好的作品。”
安德森擅長(zhǎng)在電影畫(huà)面中使用色彩，而德普拉恰恰能把這種色彩用獨(dú)特配樂(lè)以“通感”的方式全新展現(xiàn)出來(lái)。與安德森合作，德普拉始終考究地啟用小編制樂(lè)隊(duì)，盡量去除傳統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中的樂(lè)器，每種特殊樂(lè)器演奏時(shí)，他都盡量保留其獨(dú)奏出現(xiàn)，力求與安德森細(xì)微精致的布景和電影故事完美匹配。
在《了不起的狐貍爸爸》中，德普拉以班卓琴、吉他、低音提琴和小提琴貫穿，呈現(xiàn)出田納西的鄉(xiāng)野生活?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》中，他則通過(guò)曼陀林、匈牙利揚(yáng)琴等極具民族色彩的樂(lè)器，構(gòu)建出一整幅粉色歐洲衰落史的音樂(lè)景觀。
“《布達(dá)佩斯大飯店》中，配樂(lè)是電影能量的一部分，我甚至可以用奇特、怪異這些詞語(yǔ)來(lái)形容，我猜正是這些元素吸引了觀眾和評(píng)委，也許過(guò)去我創(chuàng)作的配樂(lè)沒(méi)有那么容易被注意到?！薄恫歼_(dá)佩斯大飯店》里那段經(jīng)典的“古斯塔法先生”主題中，德普拉融入許多瑞士、俄羅斯以及一些中歐國(guó)家的音樂(lè)元素，為了凸顯古斯塔法先生的形象，他通過(guò)重復(fù)音型和頓挫節(jié)奏呈現(xiàn)角色戲謔的行為。
多次合作之后，德普拉與安德森之間產(chǎn)生了特別的信任和默契。“我們經(jīng)常是兩個(gè)人坐在工作室里，對(duì)視一下就達(dá)成了統(tǒng)一。我常對(duì)他說(shuō)，要不試試這個(gè)？他說(shuō)，可以，雖然有點(diǎn)瘋狂，但還是要試試看?！?/p>
在安德森的新作《犬之島》中，德普拉顯示了他對(duì)日本音樂(lè)元素的駕輕就熟，將篠笛、太鼓作為大背景，穿插低音薩克斯，并有趣地加入《七武士》配樂(lè)中使用的男低音吟唱，與荒謬而嚴(yán)肅的故事渾然天成。
提及這部片子的配樂(lè)創(chuàng)作，德普拉做了個(gè)鬼臉：“我能說(shuō)什么呢？?？怂瓜壬ā读瞬黄鸬暮偘职帧分械慕巧┯龅搅艘活w原子彈，這太瘋狂了！視覺(jué)的豐富性令人難以置信，還有木偶的細(xì)節(jié)，我以前從未見(jiàn)過(guò)，至于音樂(lè)嘛，日本風(fēng)格，安德森和德普拉風(fēng)格的混合，一起尋找無(wú)意義?！保ㄐΓ?/p>
（感謝上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳劉淑云、錢(qián)寅峰，法國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處周晨欣等協(xié)助安排采訪；部分資料參考紀(jì)錄片《SCORE: A FILM MUSIC DOCUMENTARY》、訪談《Multi Award-Winning Composer Alexandre Desplat Speaks Candidly With Jon Burlingame》等）
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