“相機(jī)背后，光線是他最重要的工具。”羅比·穆勒（Robby Müller）的家人在一份聲明中表示。阿姆斯特丹時(shí)間7月3日，荷蘭獨(dú)立電影攝影師羅比·穆勒在家中去世，享年 78 歲。被稱為燈光大師的穆勒善于運(yùn)用詩意的運(yùn)鏡和自然光呈現(xiàn)非凡效果。他與荷蘭畫家約翰內(nèi)斯·維米爾一起，被認(rèn)為是世界上最擅長捕捉光影的荷蘭人。穆勒癡迷于中距離拍攝，長時(shí)間運(yùn)用特寫鏡頭和快速剪輯，加上對光線的細(xì)心和非同尋常的運(yùn)用，讓他贏得了包括維姆·文德斯、吉姆·賈木許和拉·斯·馮提爾在內(nèi)的著名獨(dú)立電影導(dǎo)演的青睞。他們共同貢獻(xiàn)了多部著名作品，包括《德州巴黎》《不法之徒》和《黑暗中的舞者》等?！澳吕諏﹄娪罢Z言產(chǎn)生了永久性的影響?！焙商m電影攝影師協(xié)會評價(jià)。
1940年4月4日，穆勒出生于荷蘭殖民地庫拉索島，是殼牌石油工程師的兒子。他在印度尼西亞長大，直到1953年，舉家遷往阿姆斯特丹。1970 年，他與德國導(dǎo)演文德斯共同合作了雙方的第一部長片《城市里的夏天》。此后兩人合作了包括《德州巴黎》在內(nèi)的多部作品。
金棕櫚得獎電影《德州巴黎》無疑是穆勒最成功的作品，講述一段漫長的公路旅行中發(fā)生的故事。落魄男子在美國西部的荒漠中自我放逐，承受人際疏離的鞭撻，彌漫著一種感傷的詩意美學(xué)。穆勒展現(xiàn)出超脫的“局外人”視角，與影片的感傷和荒蕪相得益彰。
《藝伎回憶錄》攝影師迪昂·畢比談到《德州巴黎》對他的影響時(shí)表示：“穆勒使用自然光和混合光源技巧，讓我深受啟發(fā)，他提出使用當(dāng)時(shí)最新的高速膠片感光劑，配合單獨(dú)的熒光燈和小型燈具進(jìn)行拍攝。穆勒用色彩來制造景深的方法，以及《德州巴黎》中大量的自然景觀畫面，直到今天依然在影響著我的創(chuàng)作?！?/p>
彼得·博格達(dá)諾維奇的電影《圣徒杰克》是穆勒與美國電影的首次合作。在此之后，他在80年代經(jīng)典影片《雷波人》《金銀花玫瑰》《蒼蠅》中創(chuàng)作出令人難忘的畫面和具有劃時(shí)代意義的光影效果。穆勒曾收到很多來自好萊塢的報(bào)價(jià)，但他總是選擇避開主流。這種“局外人”視角，“使他的作品成為電影史上一部獨(dú)特的講述美國生活的編年史?！?/p>
談到穆勒和美國電影的聯(lián)接，就不得不提導(dǎo)演吉姆·賈木許，兩人合作過《不法之徒》等多部作品?！缎l(wèi)報(bào)》在評價(jià)黑白色調(diào)的《不法之徒》時(shí)稱，穆勒的畫面“抑郁而精致”。賈木許認(rèn)為穆勒“像是來自維米爾或德霍學(xué)校的荷蘭室內(nèi)畫家，出生在錯(cuò)誤的世紀(jì)”。
賈木許在推特上悼念穆勒時(shí)寫道：“我非常愛他，他教會了我很多事情。沒有他的話，我認(rèn)為我會對電影一無所知?！?/p>
2013年，美國電影攝影師協(xié)會為穆勒頒發(fā)國際成就獎。3年后，穆勒未公開作品、攝影集、短片片段和導(dǎo)演手記等珍貴材料，在阿姆斯特丹被一一呈現(xiàn)?！盁o論他拍什么，都能拍出一種魔術(shù)或者詩歌的感覺，但他的呈現(xiàn)更接地氣?！迸c穆勒合作過短片《卡普斯的飛躍》的奧斯卡金像獎得主史蒂夫·麥奎因評價(jià)穆勒稱，“我把他比作一名布魯斯音樂家。他只通過簡單的和弦表演，就能夠傳遞出想表達(dá)的一切。他非常純粹?！?/p>
2007年，在與丹麥導(dǎo)演進(jìn)行的長篇采訪中，穆勒表達(dá)了他對電影攝像的態(tài)度、他對單色調(diào)的熱愛以及對數(shù)字媒體的擁抱。關(guān)于是否認(rèn)為自己是所拍攝電影的共同制作者，穆勒說：“是的，在某種程度上，我一直非常忠誠于拍攝的故事，但并不是為了自己的勝利而努力。如果你思考一個(gè)場景需要什么，并且可以通過炫耀技術(shù)和一些給自己帶來榮譽(yù)的手段來實(shí)現(xiàn)，這很瘋狂。我不必為榮耀而選擇（這些手段），每個(gè)人要考慮自己的出發(fā)點(diǎn)，去創(chuàng)作他們喜歡的光影和故事。”
?
