《犬之島》到底是不是一種實(shí)驗(yàn)？這么說也許有些意外，因?yàn)檫@是一部多么賞心悅目的電影啊，一切都松軟可口，一如所有的韋斯·安德森作品。它以精妙的搭配，探索日本的傳統(tǒng)元素，將其拼貼進(jìn)童話式的冒險故事。純以輕松的觀影效果和入口的平和程度，要叫它實(shí)驗(yàn)大概太過頭了?？墒恰度畭u》的低門檻和好萊塢電影的低門檻又略有不同，與其說它有一個大家喜聞樂見的故事模式，不如說韋斯·安德森營造了一種賣相。
柏林最佳導(dǎo)演并非沒有道理。構(gòu)圖和布局的精美當(dāng)然一以貫之，他對日本文化的理解和詮釋能力很強(qiáng)，將這種文化元素切碎之后混入自己的故事主題，非但不會令人覺得錯愕，而且形成了新的融合。片中對角色語言的處理充滿幽默，更重要的是，那種處理與影片的手法一致，都是在“翻譯”。他把日本文化的細(xì)節(jié)翻譯成自己的影像語言，這種映射式的寫作手法令人驚嘆，更令人驚奇的是，他完完全全實(shí)現(xiàn)了自己的構(gòu)想，這樣的執(zhí)行能力，確實(shí)是一位優(yōu)秀導(dǎo)演必備的品質(zhì)。
?另一邊，他在電影里的犬之島場景，結(jié)合故事的進(jìn)行，頗有西部片味道。再細(xì)細(xì)分析，其背后的文本也是他一直未曾舍棄的電影語言。或許因?yàn)榧彝ソ?jīng)歷，幾乎他的每一部電影都在描寫從破碎家庭中出走，逃亡和探險，最后找到歸屬的過程。我們不妨粗暴地視之為韋斯·安德森的電影母題。
其中氣質(zhì)最不同的是《穿越大吉嶺》，應(yīng)該是他虛構(gòu)出的最實(shí)際的命題。它當(dāng)然也符合安德森的母題。在這部電影中，人物之間的拉扯固然經(jīng)過藝術(shù)夸張，不過分講述真實(shí)命題、生活的真實(shí)樣貌。其他時候，故事是一場童話，童話就無所謂要把主題挖多深。在他的電影里，主題和升華到底重要嗎？韋斯·安德森把電影切開了，細(xì)分了。他只是在經(jīng)營每一幕，再用自己最擅長的故事將它們串連起來。
這也是說他實(shí)驗(yàn)的由來。他似乎總在探查電影可以演繹到何種程度?！度畭u》的故事發(fā)展顯然早已有一個成熟的模板，其中的狄托邦隱喻也并非那么神秘和特別。你可以說，這部電影的文本是虛無的。韋斯·安德森努力經(jīng)營的是一個殼。
看看作品履歷，韋斯·安德森的電影文本并沒有變深。變化的還是那個殼，懸疑故事也好，親情故事也罷，或者是這樣具備日本元素且卡通化的故事，他的實(shí)驗(yàn)就是運(yùn)用不同的元素，把類似的故事再講一遍。
對安德森的疑問是，文本和主題到底還重要嗎？它們只需要停留在一個概念化的階段即可嗎？安德森高度抽象的語言和手法，極度細(xì)致的畫面和調(diào)度往往把文本放在了次要的位置。
如此，我們便不難理解《犬之島》中角色轉(zhuǎn)變的倉促。他們既是符號，是樣板故事中的戲劇因子，只產(chǎn)生應(yīng)激式的反應(yīng)，推動著故事劇情向前發(fā)展，他們臉譜化、簡單化；他們也不需要具備真實(shí)性，韋斯·安德森停滯在某一個童年，不再成長了。他往往用力將家庭的破碎、夢想的純粹注入一個又一個具有強(qiáng)烈孤獨(dú)感的故事里，不斷把極致的美學(xué)搬上銀幕。
?看他的電影是另一種行為，是中文世界有時稱之為“迷影”的舉動。觀眾需要對密碼、符號和細(xì)節(jié)感興趣，反過來說，安德森很清楚自己的受眾是誰，也很輕易就用自己的方式哺育這一批觀眾。電影對他來說，還是一場冒險嗎？還有那種他鏡頭中令人歡欣雀躍的悸動嗎？從《犬之島》里，我們似乎很難找到答案，它似乎太水到渠成了，像是一種控制欲的勝利。
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《待綻薔薇》（2012）
導(dǎo)演：肖恩·貝克
主演：德麗·海明威、貝賽德卡·約翰森
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不同于《佛羅里達(dá)樂園》里夢幻的紫色和粉色，《待綻薔薇》的色澤充滿了溫暖的淡黃和淺橙。它描繪的依然是低收入階層的生活，一老一少兩位女性的忘年之交。肖恩·貝克多年始終來如一地體恤及關(guān)懷普通人甚至邊緣人的日常，他的鏡頭美學(xué)都仔細(xì)斟酌過，但鏡頭面對的人和事都極度取法自然，以涓涓細(xì)流的姿態(tài)，拋卻過度的戲劇化，也不取向無謂的溫暖，真情都在這里。
