《密會》之后第二年，安畔錫拿出了作品《聽到傳聞》，質(zhì)量上佳，但并沒有紅到什么程度。但今年，他的作品《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》（以下簡稱《姐姐》）剛剛播出四集就已經(jīng)展現(xiàn)出爆款潛質(zhì)——實在太細(xì)膩了。
安畔錫的細(xì)膩，在《密會》中體現(xiàn)出來的，是跨越年齡和階層的情侶在相同高度的藝術(shù)感知力之下，情感的進(jìn)與退，爆發(fā)與收斂，而到了《姐姐》里，階層鴻溝沒有了，年齡差別也沒那么明顯，更多的是兩個都市青年男女瑣碎的生活，上班下班，約會喝酒，沒有大女主，也不用伸張社會正義。
倒也不是說這樣的表達(dá)就一定是正確的，但至少對于這樣一部以“甜”為主題的劇目，導(dǎo)演像高明的甜點師，沒有一層層刷糖漿灑糖霜，而是嚴(yán)格控制了甜度。與其說甜，不如說《姐姐》最大的優(yōu)點是細(xì)膩入微，很多細(xì)節(jié)有現(xiàn)實性卻又是反戲劇沖突的。舉一個簡單的例子，女主角有個非常討厭的上司，時不時會騷擾一下女下屬，硬要帶著女主角去出差，還要在外地過夜，女主角不明就里被討厭的同事給推了過去，非常煩惱。按照常規(guī)的操作，應(yīng)該就是上司借酒裝瘋，然后男主角英雄救美，最好再暴打一頓無良上司。《姐姐》是怎么處理的呢？女主角理直氣壯跟上司講，我不想跟你去吃飯，然后轉(zhuǎn)身就走了，跟男主角去兜風(fēng)，開心喝咖啡吃烤肉。上司也暫時沒有把她怎么樣。
這個就是現(xiàn)實的職場啊，不是需要穿高跟鞋和艷麗的職業(yè)裝大殺四方的戰(zhàn)場，而是每天要面對一系列瑣事，要一個一個完成，有的困難，有的也沒有那么困難，反正就是要一個一個完成就是了，就像你的人生由一個一個普通的日子組成。談戀愛也是這樣，一次一次喝咖啡，一杯一杯喝燒酒，一次對視，一次牽手，一次親吻，不疾不徐，總會有水到渠成的一天。
但是《姐姐》并沒有沉湎于這些細(xì)節(jié)，否則觀眾不會看得這么酣暢。本劇的情節(jié)推進(jìn)一點也不含糊，每一個人物包括配角的出現(xiàn)都不是毫無意義，也不會像有些急救性質(zhì)的編劇手法里，隨意進(jìn)行刪減和加持的光環(huán)。就算是作為反面角色出現(xiàn)的女主角的前男友，每一次出場都能有不小的信息增量，不是扁平化和臉譜化的一個人物了。
兩個主角的表現(xiàn)也可圈可點。在電影領(lǐng)域已經(jīng)獲得全面認(rèn)可的孫藝珍終于接了電視劇，導(dǎo)演安畔錫是她做出這個決定的惟一標(biāo)準(zhǔn)。35歲的她并沒有刻意掩飾歲月，偶爾也會從箍緊的裙子和眼角的細(xì)紋里看到一點點難過，不是《如果愛有天意》或《外出》的全盛時期了，但是成熟和溫婉又讓她的狀態(tài)顯得非常好，這樣的一個完全不“大女主”，甚至有點“包子”的人物，被她演繹得舒適自然，讓人情不自禁想成為她這樣的被愛包圍同時又認(rèn)真生活著的普通女性。
男主角丁海寅，愛上了從小一起長大的姐姐，在她面前要逞能但又不太逞能，幫她解決討人厭的前男友又老是沒法控制自己的小嫉妒，30歲的演員與31歲的角色基本吻合，既不會幼稚到需要遷就，也沒有被生活鞭打成認(rèn)命的牛，或干脆放棄自我油膩起來，雖然口頭上說著“工作嘛，大不了辭職”，但早上還是爬起來去公司上班。這需要精準(zhǔn)的面部表情控制和經(jīng)過設(shè)計的肢體語言，丁海寅完成得非常好。表演和對白終究還是要為劇情整體服務(wù)的，而真實展示生活本身才是《姐姐》一劇的高亮所在，津津樂道的姐弟戀反而沒那么重要。月光下男女主角并肩走，孫藝珍裙擺輕輕搖曳，這種節(jié)奏和味道，真的是只屬于安畔錫個人的。
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