我在白銀飯店寫完了關于白銀往事的文章。站在白銀飯店樓頂，能看到這座城市的大部分地方：連環(huán)兇殺案被害者住的樓、兇手經常走的路、警察和居民活動的場所……他們曾經就這么比鄰而居或擦肩而過。
卡波特談論他的作品《冷血》時大概說過，我們都是生活在同一所房子里的人，有的人走了前門，有的人走了后門。前門和后門之間，是廣闊的空間和時間。我寫的白銀文章就是前門和后門之間的故事。這里邊的人，有的走到了惡的極端，有的被狂魔吞噬，有的困惑不解……而他們又和大多數人一樣，普普通通生活著。那些天的傍晚，好幾次看著太陽從遠處的群山落下去，白銀籠罩在鉛灰又帶著一些淡藍的薄暮里，心里會升起復雜的難以一一分辨的悲哀。
從某一層面來說，無人是一座孤島——我們都生活在各種社會關系里。從另一層面來說，人人都是一座孤島——我們的內心多大程度能夠被了解，包括我們自己。
那些天，我走訪了許多高承勇周圍的人，老實、和善、穩(wěn)重、孝順、簡樸、隱忍……是他們描述高承勇所用的詞匯，他似乎擁有一個普通人所擁有的一些美德。他的另一面呢？如果這些極端的兇殺手段最后被法庭確切地證實，他的另一面則如同深淵。
卡波特用了6年時間調查采訪，寫出了《冷血》。細致如此書，殺人者的心理軌跡仍然無法完全還原。這就是我們生活的世界，如同花瓶砸在地上，只能找到碎片。
嫌疑人高承勇的心理變化過程值得動用最好的心理學家來分析，這會是極其重要的記錄。人心到底有多么深不可測？完全不同的心理狀態(tài)如何在一個人的內心共存？
在心理學家皮亞杰看來，心理發(fā)展是主體與客體相互作用的結果。他認為，發(fā)展有4個條件——成熟、實際經驗、社會環(huán)境的作用和平衡化，前三者是發(fā)展的經典性因素，而“平衡化”最為重要?！捌胶饣贝龠M了同化與順應之間的和諧發(fā)展，并使得成熟、實際經驗和社會環(huán)境之間處于協(xié)調狀態(tài)。
當高承勇無法接近，我們只能去呈現社會環(huán)境。這樣的呈現不是說這之間有必然的聯系，而是提出問題：在這樣的社會環(huán)境中，為什么大多數人走了前門，卻也有人走了后門？
我曾采訪一位心理學家，她說過，一些人在成年之后匪夷所思的表現來自其年幼時期的經歷，就連自己都不知道為什么對某些事情驚慌、暴躁或沉迷。了解自己都這么難，何況他人。
在已經顯示的案情中，28年里，兇手有14年在殺人，而最近14年沒有殺人。是什么讓他停下來？瘋狂的變態(tài)欲望也是能夠控制的么？如果是，什么樣的主客觀因素讓這樣的心理得到控制？
研究基于信息掌握得足夠多，當記者們費盡力氣希望能從各種人嘴里聽到一些消息時，我們明白，目前的報道還只是起點。
