孫淳做演員已有三十余年，1980年代入行后，便主演了滕文驥、陳凱歌等導演的電影。90年代初，憑借趙寶剛導演的電視劇《皇城根兒》為更多人熟知。近年來，塑造了電視劇《人間正道是滄?！防锏啮亩?、《幸福來敲門》中的宋宇生、電影《秋喜》里的夏惠民等形象。2015年夏天，由他主演的電視劇《劇場》播出，這是著名作家嚴歌苓編劇的第二部電視劇，兩部劇都是由孫淳主演，不同的是，第二次是嚴歌苓點名他領銜。
2001年，導演張黎邀請孫淳出演電視劇《走向共和》中袁世凱一角，孫淳把這部作品視為事業(yè)的重要轉折點。為了接近角色，他在短時間內增肥30斤。然而，該劇在央視首輪播放結束后，由于引發(fā)巨大爭議，被禁止重播。十年后，張黎執(zhí)導電影《辛亥革命》，孫淳再次受邀出演袁世凱。電影順利公映，他憑借此片獲得百花獎最佳男配角
隨著年齡的增長，孫淳對演員這個職業(yè)有了新的理解。在他看來，演員有兩種生活形態(tài)，一種是自己的生活，另一種是虛擬的生活。他曾經把第二種生活當成全部?，F(xiàn)在的他，則偏重前者，他說：“真實的生活其實是一部更大的戲?！?/p>
孫淳像多數(shù)跟他同時代的人一樣，不滿意現(xiàn)在這個時代，很多事情雖能理解，但絕不茍同，哪怕失去機會。
他經常自嘲胸無大志，最大的愿望就是演幾部好戲。熟悉他的人說，他對職業(yè)有極強的敬畏感，是個理想主義者。孫淳把這歸結于時代和家庭的影響，他說：“人太現(xiàn)實了，日子會過得不愉快?！?/p>
如果80年代有偶像劇我早就脫穎而出了
人物周刊：1980年代初，你剛出道的時候，外形應該是非常打眼的？
孫淳：如果那個年代有偶像劇，我想我早就脫穎而出了。但那時剛剛結束了一個苦難的時期，電影的崛起帶有明顯的反傳統(tǒng)色彩。在此之前熒幕上所有的形象都是“高大上”、濃眉大眼的。所以當那個時代結束了之后，文化上反傳統(tǒng)，大家希望找一個往昔熒幕中沒有的形象，這個形象在生活中可以隨便找到。那時候，幾乎所有導演都說，“孫淳，你不行，你太漂亮了。”好像漂亮是我的罪過一樣，我找不著自己的位置了。每次我都開玩笑地跟他們說，“我拿個砂紙把我自己磨一下吧。”
人物周刊：但現(xiàn)在你迎來了“大叔”的時代。
孫淳：很滑稽。什么“暖叔”、“大叔”這些稱謂鋪天蓋地地向你涌來。
人物周刊：你對“大叔”這樣的角色感興趣嗎？
孫淳：“大叔”可以，但是劇本必須是我喜歡的。你空有其名，寫得什么都不是，那我不感興趣。而且有的時候，觀眾喜歡和你對自己的追求不成正比，我不會按照你喜不喜歡來挑選我的角色。
人物周刊：不接受這種期待？
孫淳：我不接受。就像《大閱兵》演完之后，我再也沒有演過軍人形象。一直延續(xù)到2007年，接演了一個武警題材的電視劇。不是沒有相同題材來找我演，而是戲約來了之后，我覺得我演過這一類的角色，你這個劇本沒有我演過的那個好，我就不演了。
人物周刊：所以你的作品產量一直不高。
孫淳：可以這么說。
人物周刊：好像這些年你演的男一號也并不是很多？
孫淳：我看一些優(yōu)秀的作品時經常感嘆，“這個作品真好，在這個片子里邊出現(xiàn)的所有角色都太幸福了！”
我更看重整個作品，就算我在里邊的位置不是那么主要，只要作品好，也會接演。
而且，男主角多是正面人物，塑造時會有很多束縛。男二號更多的是反派，可能正是借助一個“反”字，編劇可以在他身上釋放對人性的看法，呈現(xiàn)出更豐富的層次。我在40歲之前，會拘泥于必須演男主角、必須領銜，40歲之后才真的自由了。
抑郁癥原來就是這樣——都想躲起來
人物周刊：你出演電視劇《走向共和》里的袁世凱已經十余年，現(xiàn)在還會認為這是你最重要的作品，而不是之一嗎？
孫淳：不是之一！演完這個角色之后，我覺得對自己有了一個交待。
人物周刊：可是你為了這個角色快速增肥減肥，導致健康出了問題。
孫淳：只能說我傻，我不知道它會對身體造成傷害。
人物周刊：如果知道的話，再讓你重新選擇，你會如何？
孫淳：我可能不會再這樣選擇，健康永遠是第一位的。可我們不是上帝，不能未卜先知。
人物周刊：可是導演張黎邀請你出演電影《辛亥革命》里的袁世凱，你再次答應了。
孫淳：《辛亥革命》籌備的時候，張黎打電話來邀我出演袁世凱，我很快就放下電話，我說不演了，健康的代價太大。
人物周刊：可你還是去演了。
孫淳：還是去了。人有的時候會從各個角度去看同一個問題。我也會想，這種機會對一個演員來講，是不是很難得？我可以老去，我的作品永遠擺在那兒。
人物周刊：可是你剛才說了，沒有什么東西大過健康。
孫淳：是，這是你現(xiàn)在的認知。當時你不會這么想。就像明明知道這會損傷你，你還會再接一次。你會覺得，這是冥冥之中的事兒。
人物周刊：值得慶幸的是，這個角色給你帶來了百花獎最佳男配角。
孫淳：了卻了自己的心愿，一個愿放在電視上，一個愿放在電影上。
人物周刊：電視上那個愿應該沒完成吧？因為被禁止重播。
孫淳：對我來說完成了，對觀眾來說可能沒完成。我完成這個作品，心愿就算了卻了，至于多少人看，天幫忙。
人物周刊：所以在百花獎頒獎晚會上發(fā)表獲獎感言時，你很激動，說這個角色你等了十年。
孫淳：當時我沒想到自己會那么激動，上去的時候一瞬間就不行了?？赡苣銥檫@個角色付出太多了，在那一瞬間就會比較脆弱，各種感慨突然就涌上來。
人物周刊：據(jù)說你曾得過抑郁癥，也和這個角色有關？
孫淳：那是減肥時期得的。因為《走向共和》之后要接一個片子，那個角色是很帥、很瘦的，看過劇本后，我也認為非常棒，不想放過這個機會。那怎么辦？只有對不起自己了——在極短的時間里急劇減肥。等那個片子拍完后，我常常坐那兒發(fā)很長時間的呆，我不知道自己怎么了。后來一個老中醫(yī)給我把了脈，他說：“不要緊，我給你開藥，你會好的?！背粤巳膫€月藥之后，他才說：“我跟你說實話，當時一摸你的脈，把我嚇一跳。我跟你這么說吧，你將來想早死你就再這樣折騰一次。”
人物周刊：你當時知道自己得了抑郁癥嗎？
孫淳：不知道。我之前不知道抑郁癥的反應是什么，后來才明白，哦，原來就是這樣。老想自己躲起來，總是覺得太吵了，“我要去一個安靜的地方?！睍L時間地坐在一個地方，別人都覺著不可思議，我覺得一會兒就過去了。別人問：“你想什么？”其實什么都沒想，就這么愣著呆著，挺可怕的。
人物周刊：失眠？
孫淳：失眠！我其實很明白，就是經常饑餓造成的，它會阻斷你的各種想法，自己都覺得不對了?？墒桥膽虻臅r候你在角色狀態(tài)里不覺得，戲停了人就不行了。就是這部你耗費了這么多心智的作品，卻不能讓更多人看到……唉，太奇怪了，太奇怪了。
我不選擇貪欲時代
人物周刊：提到莫言時，你說，文學家有文學家的責任，演員的責任是什么？
孫淳：演員要有職業(yè)責任感，要想著你試圖通過這個角色告訴大家什么。我覺得這是文學的責任所在，也是影視的責任所在。
人物周刊：你說的這種職責所在，會不會太理想主義了？
孫淳：可能吧，一代人辦一代人的事，我們成長的年代就是這樣，充滿了理想。我就是生長在那么一個年代，讓我改掉那個時代給我留下的印記恐怕也不太可能。
人物周刊：那你適應這個時代嗎？
孫淳：人活著，都要經歷具體的生命過程。有一部分符合你理想的期待，但也必然夾雜著一些附加的東西。當這些附加的東西擺在你面前的時候，你會去理解它。
人物周刊：你會困惑嗎？
孫淳：我有困惑。當這個大時代來了之后，你發(fā)現(xiàn)人們都庸庸碌碌的，都在追求一些很現(xiàn)實的東西，有時會覺得沒意義，會覺得困惑。為什么要這樣呢？你會提很多為什么。
人物周刊：如果你可以選擇的話，你會選擇生活在哪個時代？
孫淳：不選擇這個時代。人的貪欲和科技毀了它。這是莫言獲諾貝爾獎發(fā)表獲獎感言時的主題。
人物周刊：你怎么評價這個時代？
孫淳：這個時代挺糟糕的。在人們追求物質的同時沒有駐足下來去思考，面對欲望的時候你不能清醒地意識到自己需要什么，這挺可怕的。人們在爭取物質的時候，還應該多少打掃打掃自己的精神家園，如果都把自己的精神家園打掃好了，這個世界其實挺好的。
人物周刊：有些人聽到你這番話，可能會說，這是很老派的想法。
孫淳：可能是。我也聽人說過，孫淳你們這代人早out了。還有一種說法，“30歲以上的人別談電影啊！”（笑）
人物周刊：這怎么說？
孫淳：我記得是有一個很有名望的人，我跟他說：“談談你對電影的看法?！彼f：“30歲以后不要談了，現(xiàn)在電影是30歲以下人看的?！?/p>
人物周刊：這么悲觀？
孫淳：你不得不承認，電影是伴隨科技進步而發(fā)展的。過去顧及制作成本，總是計算片比是多少，膠片多少錢一尺?，F(xiàn)在沒有這種東西了，影視制作已經很平常了，太信手拈來也就沒有了神秘感。
人物周刊：你也是科技發(fā)展的受惠者。
孫淳：事物沒有全都是好的或全都是壞的，比方說我們感嘆現(xiàn)在的高科技帶來的便捷，但也懷念過去寫信交流時的狀態(tài)——寫封信寄出去，盼對方回信，等一個星期，這種感覺是多溫馨的回憶！
人物周刊：這是你和你太太戀愛時的狀態(tài)吧？
孫淳：對。當時就是一般的朋友，你給他寫封信，或者打個長途電話，也都不容易?，F(xiàn)在太容易了！
人物周刊：現(xiàn)在人的生活缺少了等待的樂趣。
孫淳：沒有，沒有等待。大家都行色匆匆，都在趕路，真是挺感嘆的。
