附體
整整3年,李靜猶如被魯迅附體。
讀《死火》會(huì)哭,念《故鄉(xiāng)》和《社戲》會(huì)哭,翻《寫于深夜里》會(huì)哭,看他給曹白、蕭軍、山本初枝的信,更會(huì)哭……“當(dāng)然也笑,他的雜文和信,常常是很逗的,但我感到不如哭來(lái)勁,不哭不足以發(fā)泄我對(duì)這性感小老頭痛到骨頭里的愛(ài)戀?!?/p>
李靜本是《北京日?qǐng)?bào)》副刊編輯,因?yàn)槌憚≡u(píng),與話劇導(dǎo)演林兆華相熟。2009年初,林兆華忽然打電話給她:“想做個(gè)話劇魯迅,你就給寫了唄。”他說(shuō)得慢悠悠無(wú)所謂,仿佛這事跟買大白菜一個(gè)性質(zhì),卻勾起了她的滿腹心思。
大學(xué)時(shí)讀《野草》,李靜知道了作者是個(gè)偉大的天才,以前的雜文只是皮毛?!斑@是個(gè)賬,以后遲早要還。啥時(shí)候?沒(méi)決心?!痹僮x到《故事新編》,魯迅還是個(gè)輕松幽默的人哪,《病后雜談》那樣的雜文也不是那么凌厲?!霸瓉?lái)他不太好的那些文章才是那樣的。啥時(shí)能掃完(全集)呢?”直到讀到《中國(guó)小說(shuō)史略》,“我靠,全面得厲害?!迸錾狭艘o這位“大先生”寫戲的機(jī)會(huì),終于為通讀他找到了“偉大的借口”。
不寫的時(shí)候,她腦子里出現(xiàn)的往往是悲傷的聲音。比如看完《故鄉(xiāng)》,會(huì)想到閏土這個(gè)形象,有時(shí)候她真會(huì)像魯迅附體,想念一個(gè)中年衰老破敗成這個(gè)樣子的少年朋友,然后體會(huì)那種面對(duì)一個(gè)弱者、舊友,無(wú)法幫他、但對(duì)他的痛苦狀況感同身受的感覺(jué)。看到魯迅給人的信里留了自己家的電話號(hào)碼,有時(shí)候半夜她也會(huì)想:我是不是應(yīng)該試著撥撥這個(gè)號(hào)碼?沒(méi)準(zhǔn)兒就撥通了呢?要是撥通了他接起來(lái)的話,我會(huì)跟他說(shuō)什么呢?李靜想象著他的聲音,并且想到,會(huì)對(duì)他說(shuō)出自己最難過(guò)的心事。
沉溺很美好,但戲的結(jié)構(gòu)形式卻快把她逼瘋了?!拔腋嬖V所有熟人我在寫一個(gè)叫《魯迅》的話劇,最后人家說(shuō)這人都死了還沒(méi)寫出來(lái),多可笑?。√珌G人了。我怕這個(gè),三年一直灰溜溜的,直到寫完了,覺(jué)得終于可以死了——它終于不必成為一個(gè)永沒(méi)完成的笑柄了?!?nbsp;
“魯迅的現(xiàn)實(shí)人生場(chǎng)景很平實(shí),也根本無(wú)法承載他的精神戲劇性和復(fù)雜性。而一部戲如果不表現(xiàn)主人公復(fù)雜深刻的內(nèi)在世界,只表現(xiàn)他表層的性格與人格,有啥意思呢?”
她試著寫過(guò)魯迅和兒子海嬰一起的場(chǎng)景,但最終受到斯特林堡和海納?米勒的啟發(fā),放棄了將人物立體化的努力,著重表現(xiàn)一種抽象的處境。
直到成稿之前的半年,主要的人物關(guān)系才得以確定,那也是魯迅平生的“三大傷心”:早年與朱安不幸的婚姻;中年兄弟失和;晚年與全心扶助的左翼力量鬧得不愉快。
輪到審視“大先生”的短板,她也會(huì)跳出來(lái)冷眼觀察:“對(duì)待朱安,他那是典型的家庭冷暴力吧?周作人跟他決裂,除了‘經(jīng)濟(jì)原因還是男女原因’的謎案無(wú)解,恐怕也因?yàn)槭懿涣怂摹赖聫?qiáng)迫癥’吧?選擇向左轉(zhuǎn),認(rèn)為可以犧牲知識(shí)分子及其貴族文化以成全底層人的正義,起碼表明他的‘個(gè)體意識(shí)’不徹底,受到了整體主義政治哲學(xué)的蠱惑吧?……”
不像我們慣常熟悉的、擷取人物生活中的重點(diǎn)片段來(lái)寫實(shí)描繪,《大先生》這個(gè)劇本用意識(shí)流的手法,從1936年10月19日凌晨魯迅的臨終時(shí)刻寫起:來(lái)自“天堂”(也是地獄)的一胖一瘦兩個(gè)影子回收專家專程前來(lái)要把魯迅和他的影子分開(kāi),于是魯迅和原配朱安、母親魯瑞、周作人及其妻子羽太信子、胡適、許廣平、左翼作家們?cè)趬?mèng)境里發(fā)生了種種對(duì)話、自白和沖突,并讓魯迅看到了他死后,世界和自己如何被顛覆和戲弄,由此陷入更深的痛苦與自省……
曾“笑談”過(guò)“大先生”的學(xué)者陳丹青一年前就說(shuō)過(guò),“這個(gè)戲最有意思的在于,從前是魯迅專家在談,永遠(yuǎn)是主流意識(shí)形態(tài)在談,現(xiàn)在總算可以隨便給年輕人去談了?!?/p>
在他的記憶里,此前也從未有人會(huì)用夢(mèng)境和意識(shí)流的方式來(lái)寫魯迅,并且寫得如此“黑暗”。就像“把魯迅的肉剝了看骨頭”。李靜的好友、影評(píng)人張敞的讀劇感受更加復(fù)雜:“腦子一直在聯(lián)想,非常累,也可見(jiàn)作者前期籌備之扎實(shí)。李靜非常敢說(shuō),非常痛苦。她將魯迅設(shè)置在將死的場(chǎng)景,恍恍惚惚地讓他經(jīng)歷情感與道義糾葛,從頭到尾充滿思辨,最后在矛盾和絕望中死去。下筆如此凄厲,不知道有多少人能耐心看下去。”
1933年5月1日,魯迅,攝于上海春陽(yáng)照相館
冒犯
素來(lái)言行無(wú)忌的陳丹青,好奇地問(wèn)李靜,“要不要考慮忠實(shí)于魯迅,或者說(shuō),至少要為觀眾著想,為作品的影響著想,不要離魯迅太遠(yuǎn)?——但是,這個(gè)問(wèn)題是不是我們要考慮的?這才是癥結(jié)。”
李靜的回答是,作者可能被魯迅附體,但這個(gè)魯迅也要被作者附體,且這種“附體”要盡最大的真誠(chéng)。而她最不顧慮的,是觀眾說(shuō)這不像魯迅。
如果你打開(kāi)劇本,或者來(lái)日直面舞臺(tái),還會(huì)發(fā)現(xiàn)《大先生》里充滿了各種意象,例如椅子象征權(quán)力,是魯迅極力希望掙脫而未果的禁錮;傘取自羽太信子愛(ài)買昂貴的紙傘,代表著周作人審美主義和個(gè)人主義的追求;胡適是不小心把自己關(guān)進(jìn)籠子里的人;血繩和骨環(huán)也是李靜的原創(chuàng),但前者來(lái)自對(duì)魯迅的愛(ài)與道德強(qiáng)迫癥的體會(huì),后者來(lái)自魯迅小說(shuō)和雜文里關(guān)于“吃人”的寫法。在這些充滿象征味道的意象和大段臺(tái)詞的沖擊下,讀者無(wú)疑受到了閱歷、智力和審美上的多重挑戰(zhàn)。
“必須冒犯觀眾”,讀書會(huì)上不止一位讀者提到了李靜的劇評(píng)集書名。這是李靜素來(lái)毫不含混的觀點(diǎn):“文字具有開(kāi)啟性,如果你具備器官接受這個(gè)信息,那就能感受到,有就有,沒(méi)有就沒(méi)有?!?/p>
劇本另一個(gè)獨(dú)特之處,在于劇中“大量的投射”,不囿于魯迅?jìng)€(gè)人史、作品角色和生活年代,更涉及到上世紀(jì)后半程乃至當(dāng)下?!拔以噲D讓他成為一面破碎的鏡子,同時(shí)照照我們的歷史和現(xiàn)在?!薄洞笙壬返膶?dǎo)演王翀感興趣的也正是這點(diǎn):“里邊很多地方是歷史循環(huán)往復(fù),這很刺激我的想象。它絕不是個(gè)民國(guó)戲?!?/p>
學(xué)者崔衛(wèi)平贊賞李靜褪去了加在魯迅身上的“龍袍”,構(gòu)成了與官方魯迅的有力對(duì)話和質(zhì)疑。但她對(duì)好朋友李靜也毫不諱言:“這是一個(gè)魯迅視野中的魯迅,一個(gè)魯迅所認(rèn)可的魯迅,仍然有封閉性。劇中缺乏能與魯迅構(gòu)成對(duì)話和平衡的聲音?!?/p>
李靜表示同意。她也一直在找這個(gè)人,但魯迅生命里與他具備同等能量的抗衡者都是精神上的抽象存在,無(wú)法用實(shí)體外化?!坝谑俏易詈筮x定的主題,是依據(jù)心里最強(qiáng)的沖動(dòng)定下的,就是魯迅與強(qiáng)權(quán)的緊張關(guān)系。”
“寫一個(gè)徹底陌生新鮮的魯迅,還是寫一個(gè)我想寫的魯迅,以澆心中塊壘?俺選擇了后者?!痹诤痛扌l(wèi)平深夜微信交談時(shí),李靜帶著頑皮的口氣寫道。
這一次,她的確把魯迅當(dāng)成了自己的“代言人”?!爱?dāng)我如此強(qiáng)烈地要對(duì)當(dāng)下說(shuō)話,他就幾乎成了我自我表達(dá)的工具,呼吁人們?cè)趶?qiáng)權(quán)面前挺直自己。這樣說(shuō)來(lái)似乎把戲劇也工具化了。但想到迪倫?馬特、海納?米勒們也都這么干過(guò),也就放過(guò)自己啦?!?/p>
磨難
戴著眼鏡,愛(ài)穿布衫長(zhǎng)裙,清湯掛面的長(zhǎng)直發(fā)一留便是快二十年。誰(shuí)想到這個(gè)外表不張不揚(yáng)的女子90年代還剃過(guò)板寸兒,“上廁所大媽都不讓我進(jìn)女廁所。”
不去報(bào)社時(shí),李靜最好的陪伴便是客廳書架上的幾千本書,還有一只老愛(ài)縮在角落里的花貓“縫縫”。在沙龍上,她說(shuō)其實(shí)很羨慕像梁鴻和莊秋水為了寫作,會(huì)深入到村野大漠,觸摸到一線的溫度。而不愛(ài)交際的她,只能待在斗室里,在文字的世界里冒險(xiǎn)。
因?yàn)槲膶W(xué)和智識(shí)上的殊途同歸,她安靜的生活里出沒(méi)著幾位有料又有趣的朋友。在一個(gè)叫“書女”的微信群里,梁鴻、崔衛(wèi)平、莊秋水等常會(huì)串門子,談天說(shuō)地。比如聊著聊著契訶夫,崔衛(wèi)平就放起了《紅高粱》主題曲,接著書女們便在迪斯科或者爵士、街舞的伴奏下,“群魔亂舞”。李靜總是動(dòng)得最少的那個(gè)。
陳丹青曾說(shuō):“都說(shuō)魯迅黑暗,可李靜的內(nèi)心也很黑暗,而且這種黑暗想象力好像貨源很足,不知怎么會(huì)是這樣的。”她笑笑,眼角、鼻子乃至嘴邊的線條都往下走,聲調(diào)也是懶懶的。“也許因?yàn)橥瓴豢鞓?lè),恐懼感強(qiáng),性格抑郁,加上我是雙魚(yú)座的?只能說(shuō),我對(duì)痛苦、禁錮和愛(ài)特別敏感,對(duì)罪孽的想象力比較發(fā)達(dá)?!?/p>
生長(zhǎng)在東北的海濱小城,李靜說(shuō)自己的童年是在老人的控制和父母的冷戰(zhàn)中度過(guò)的。她的父母親是小城有名的大學(xué)生,有名的孝子。他們是如此孝順,以至于為了各自的母親,夫妻倆犧牲了正常的家庭生活——媽媽帶著她和姥姥過(guò),爸爸帶著哥哥和奶奶過(guò),因?yàn)槔牙押湍棠潭贾幌牒妥约旱男『⑦^(guò)。
長(zhǎng)大后,她在理性上對(duì)孝道有著深深的質(zhì)疑和抵觸,可同時(shí),她自己也挺孝順的。她因此能感同身受魯迅對(duì)母親的矛盾心情——他不愿違逆母親的意思,娶了朱安;同時(shí),他寫信給青年:“你不要太過(guò)感激,感激于你是有害的。”
每周一兩次,爸爸出現(xiàn)在“她的”家里。他陌生,威嚴(yán),脾氣大。在他面前,她覺(jué)得自己隨時(shí)是錯(cuò)的,愚蠢的。父親不在家時(shí),姥姥是她的另一位審查官——隨時(shí)呵斥她不要玩土,不要到小朋友家串門,同時(shí),她愛(ài)她。
極度的禁錮終于在青春期發(fā)酵。從初三到高三,李靜就這樣長(zhǎng)成了自己眼中的“怪物”。灰突突,沒(méi)活力也沒(méi)魅力,言語(yǔ)無(wú)趣,成績(jī)還很優(yōu)秀——這卻讓她更討厭自己。
“于是從小我就覺(jué)得自己受到‘心靈磨難’,對(duì)弱者和被遺棄者充滿同情?!比嗄赀^(guò)去,她承認(rèn)“磨難”這詞略有些重,但黑暗的青春期就這般持續(xù)到大學(xué)。繼續(xù)地寡淡,孤僻,和同學(xué)疏離,早早地談戀愛(ài)。
她開(kāi)始接觸和喜愛(ài)上尼采、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基。他們要么是她的藥,要么是她的鏡像。王小魯感覺(jué),李靜的文字好像在懸崖峭壁上行走,不是常見(jiàn)的俗字俗詞?!八噲D營(yíng)造一個(gè)新的文字天地。我挺擔(dān)心她掉下來(lái),但她沒(méi)落下來(lái)。”而在閱讀貢布羅維奇的劇本《伊沃娜,柏甘達(dá)的公主》后,李靜看到了一幅丑陋的、沉默的、不知所措的畫像?!澳蔷褪俏?。我的寫作推動(dòng)力就是為了擺脫這一最初的咒語(yǔ),最初的心理畫像。”
李靜說(shuō)王小波把她從虛無(wú)和自我否定中解放出來(lái),轉(zhuǎn)而投入到一個(gè)關(guān)心他人的世界
冒險(xiǎn)
24歲,李靜碰上了改變她一生的人。
“那年,開(kāi)始讀王小波。那也是感受最豐富、最容易受影響的年紀(jì)。他對(duì)我的影響可比魯迅大多了?!?在《黃金時(shí)代》和《革命時(shí)期的愛(ài)情》等小說(shuō)里,李靜讀到的主人公都是智力超群、求知若渴,內(nèi)心叛逆而與世無(wú)爭(zhēng),只想在平淡的人生中得做自己想做之事。作品中歡快的節(jié)奏和滂沛的想象令她沉醉不已。
在《中華讀書報(bào)》實(shí)習(xí)時(shí),她第一次見(jiàn)到了王小波本人,“高高的個(gè)子,聲音很低沉?!辈稍L中她請(qǐng)王小波說(shuō)說(shuō)自己,誰(shuí)知人家?guī)拙湓捑桶炎约旱慕?jīng)歷打發(fā)掉,沒(méi)什么好談的。“他說(shuō)要是談卡爾維諾、莎士比亞這幾個(gè)作家,還可以好好談。我的經(jīng)歷、思考都不值一提。”她見(jiàn)識(shí)到一顆對(duì)真正偉大作家的敬畏和虔誠(chéng)之心,這和作品里那個(gè)充滿黑色幽默、挑釁、各種不正經(jīng)的王小波有著極大的反差——反而更可信了。
因?yàn)橥跣〔?,她才知道卡爾維諾這么重要?!澳菚r(shí)港臺(tái)出了卡爾維諾的《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》。他會(huì)問(wèn),自己達(dá)到了其中提到的幾種文學(xué)特性?那本《萬(wàn)壽寺》是不是就太繁復(fù)了?有點(diǎn)走火入魔?!笨柧S諾那種面對(duì)千年文學(xué)的寫作態(tài)度,給了王小波很大刺激。“好作家就要面對(duì)無(wú)盡的時(shí)間,竭盡所能寫好,才是負(fù)責(zé)任的。這對(duì)我影響也很大?!崩铎o回憶。
生活里的王小波很樸實(shí),是個(gè)熱心腸?!靶呐K不好,還愣蹬三輪,給朋友搬家具,一點(diǎn)不吝惜自己。精神上卻追求精英主義,喜歡那些最挑戰(zhàn)智力的東西?!痹?jīng)李靜覺(jué)得“難以找到活下去的理由”,如今卻在一個(gè)人的文字和人格中找到肯定的力量。她說(shuō)王小波把她從虛無(wú)和自我否定中解放出來(lái),轉(zhuǎn)而投入到一個(gè)關(guān)心他人的世界。她因此對(duì)他充滿感激。
說(shuō)起來(lái),她算是國(guó)內(nèi)最早認(rèn)識(shí)到王小波的文學(xué)和思想價(jià)值并刊發(fā)其作品的“推手”之一,然而至今對(duì)他充滿愧疚?!爱?dāng)時(shí)他的《紅拂夜奔》我想發(fā),領(lǐng)導(dǎo)讓壓縮3萬(wàn)字,他也刪節(jié)了。結(jié)果還是沒(méi)發(fā)成。”
一位“80后”記者曾憂心忡忡地問(wèn)李靜,“如果總是講述王小波生前的不如意,那誰(shuí)還敢繼續(xù)走他的路呢?”
她感慨,年輕人既愛(ài)王小波式的智慧,又怕這種智慧給自己帶來(lái)苦惱。如果前方有一個(gè)油水大大的保險(xiǎn),那么他們都愿意做他。問(wèn)題是,王小波不是這樣煉成的。王小波的同義詞,就是不計(jì)利害的“冒險(xiǎn)”二字。她引用哲學(xué)家懷特海的話:“沒(méi)有冒險(xiǎn),文明便會(huì)全然衰敗?!?/p>
摩詰
9月底的798藝術(shù)區(qū)的某個(gè)空間里,《大先生》進(jìn)入第二輪排練。頭發(fā)微卷、面色黝黑的主演趙立新正努力進(jìn)入這個(gè)孤獨(dú)而復(fù)雜的角色。有過(guò)瑞典國(guó)家劇院演出經(jīng)歷的他告訴我,要不是李靜,他本不會(huì)對(duì)魯迅產(chǎn)生興趣。
“一張冷臉,沒(méi)有人間煙火。像一個(gè)被貼上‘防潮易碎’的箱子,那么多年我就當(dāng)他(魯迅)是個(gè)高貴的水晶玻璃,內(nèi)部是什么,不知道?!钡?yàn)楹茉缇驼J(rèn)識(shí)寫劇評(píng)的李靜,感覺(jué)到這個(gè)作者有很重的逆反心,“她不愿意從眾。喜歡挑一些偏冷、少人光顧的東西。人也較真?!本鸵?yàn)檫@種認(rèn)同感,他接下了這個(gè)很可能吃力不討好的戲。
在劇本已經(jīng)“冒犯”觀眾的基礎(chǔ)上,導(dǎo)演王翀的二度創(chuàng)作又加入了無(wú)數(shù)個(gè)傀儡面具,并以實(shí)時(shí)拍攝的戲劇電影的形式,投放在舞臺(tái)的幕布上。這讓習(xí)慣了自然派風(fēng)格的趙立新多少有些不適應(yīng),但他向來(lái)不拒斥任何新嘗試。“這就是一次不知道去往何處的行程。刺激吧?!?/p>
李靜的不循常規(guī)早有伏筆。25歲時(shí),她就動(dòng)筆寫下了剖析王安憶的文學(xué)批評(píng)《不冒險(xiǎn)的旅程》。到今天,她也堅(jiān)持王安憶的部分作品圓融而世故,它們體現(xiàn)出對(duì)歷史的忍耐力而非創(chuàng)造力,欠缺了最可貴的批判性,以及激動(dòng)人的深層意識(shí)的能力。“世故寫作、飯碗寫作和趨時(shí)寫作是因?yàn)榈玫搅税l(fā)表機(jī)制和批評(píng)機(jī)制曠日持久的庇護(hù)鼓勵(lì)才發(fā)展壯大,而文學(xué)批評(píng)的乏善可陳,則是由于文學(xué)創(chuàng)作的才華短缺與精神貧乏?!彼挠^點(diǎn)像死水里的波瀾,被驚乍過(guò),繼而又被漠然。
“李靜不是為了否定別人而寫批評(píng),她有犀利的審美能力和獨(dú)特的文學(xué)認(rèn)知。她是很平和的?!绷壶櫿f(shuō)。
“那么這些年,文學(xué)界的冒險(xiǎn)旅程,可有進(jìn)展?”我問(wèn)李靜。
“還是有的?!彼庵阶?,數(shù)出長(zhǎng)串的名字:“薛憶溈、寧肯、李浩、路內(nèi)、苗煒,還有王小妮、李潔非、耿占春,還有那些非虛構(gòu)的……既有自覺(jué)的批判意識(shí),又有飽滿的才華和生命體驗(yàn)?!彼鋈欢ㄗ×耍^抬了起來(lái),眼睛發(fā)亮,“你看我們其實(shí)到了一個(gè)豐收期,應(yīng)該好好地助力和珍惜這些成果。”
2002年,李靜受花城出版社委托開(kāi)始主編《中國(guó)隨筆年選》。她感覺(jué)當(dāng)時(shí)文學(xué)的現(xiàn)狀像患了軟骨病,希望能往里頭增加一點(diǎn)鈣質(zhì)的東西,把文字平實(shí)、漂亮,又有學(xué)者批判立場(chǎng)的文章收進(jìn)來(lái)。素來(lái)被認(rèn)為和清新美好劃等號(hào)的文體,由此被打上了深重的李靜烙?。宏惖で?、秦暉、何懷宏、韓寒、李大衛(wèi)、刀爾登等人的文章陸續(xù)收入,甚至也把網(wǎng)絡(luò)上的文字收入其中。
有人覺(jué)得太“硬”,不美?,F(xiàn)任《中國(guó)隨筆年選》主編朱航滿說(shuō),“李靜所選的都是‘無(wú)平滑’的文章,絕不選那些‘以不至于頭痛為度’的文字,反對(duì)道學(xué)氣、媒體氣、網(wǎng)絡(luò)氣、自戀、唐突的文字。但她也在做思想性和詩(shī)性的平衡?!?/p>
名字像人性格和命運(yùn)的映射。微博問(wèn)世那年,李靜為自己起了“摩詰”的筆名,因她偶然翻看《維摩詰所說(shuō)經(jīng)》,里頭有句“不斷煩惱而證菩提”,正合她意。她說(shuō)只要對(duì)眾生有念想和關(guān)心,便會(huì)有煩惱。但她一直覺(jué)得,人不是靠斬?cái)鄬?duì)世界的關(guān)心,來(lái)進(jìn)入菩提,“而是要有所承擔(dān),才能進(jìn)入悟的狀態(tài)??偸且谖勰酀崴?,背負(fù)一些東西,才能領(lǐng)悟道的美好?!?/p>
(感謝閱讀鄰居讀書活動(dòng)給予資料支持)