中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)曾在日本動(dòng)漫界引起轟動(dòng)，日本的動(dòng)漫鼻祖手冢治蟲(chóng)以及宮崎駿都對(duì)水墨動(dòng)漫推崇備至?？箲?zhàn)期間，手冢治蟲(chóng)在上?？吹搅藙?dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》后大為贊嘆，從而產(chǎn)生了投身動(dòng)畫(huà)事業(yè)的念頭，回國(guó)后就創(chuàng)作了《鐵臂阿童木》。
4月6日，曾參與制作《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧?！返榷嗖拷?jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的導(dǎo)演馬克宣在上海病逝。消息一傳出，就有媒體稱“中國(guó)最后一個(gè)做水墨動(dòng)畫(huà)的人去世了”，也有人哀嘆“他帶走了我們整個(gè)童年記憶”。
1959年，馬克宣從浙江美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠，與當(dāng)時(shí)著名的動(dòng)畫(huà)大家特偉、錢(qián)家駿、萬(wàn)籟鳴等人經(jīng)過(guò)不斷摸索，突破了單線平涂的傳統(tǒng)技法，以國(guó)畫(huà)大師齊白石的畫(huà)作為基礎(chǔ)創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》，它也是中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片?？~緲空靈的國(guó)畫(huà)意境、飄逸靈動(dòng)的線條、清新優(yōu)雅的配色以及簡(jiǎn)潔明快的畫(huà)面給人們留下了深刻的印象。
但在當(dāng)時(shí)，做成一部水墨動(dòng)畫(huà)片是一件非常困難的事情。沒(méi)有電腦技術(shù)，所有的動(dòng)畫(huà)原稿全部要用毛筆手畫(huà)。為保證最后拍出的動(dòng)畫(huà)前后保持統(tǒng)一，也就是避免出現(xiàn)我們所說(shuō)的“穿幫”鏡頭，線條的粗細(xì)、筆墨的暈染程度都要保持統(tǒng)一。每一筆濃淡的分解變化，都要分別拿出來(lái)進(jìn)行不同的曝光，才能通過(guò)虛實(shí)比例的調(diào)節(jié)，展現(xiàn)出中國(guó)國(guó)畫(huà)的魅力。制作一部成功的水墨動(dòng)畫(huà)動(dòng)輒需要幾年時(shí)間。
水墨動(dòng)畫(huà)走進(jìn)人們生活的時(shí)候，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)還遠(yuǎn)在遙遠(yuǎn)的西方，手機(jī)、電腦、互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)統(tǒng)還未出現(xiàn)，人們的精神世界除了書(shū)本就只剩下電視。特別是孩子們，在大汗淋漓的夏天，放學(xué)回家把書(shū)包一甩，喚上二三好友，捧上幾瓣兒解渴的西瓜，搬好板凳坐在電視機(jī)前等待黑白動(dòng)畫(huà)片的播出，就已經(jīng)是很美好的童年了。
但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的建立，從前國(guó)營(yíng)的很多美術(shù)制片廠不得不直面市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，在講求效率和商業(yè)利益的環(huán)境下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展遭遇到了沖擊。
馬克宣生前擔(dān)任北京大學(xué)和中國(guó)傳媒大學(xué)的教授時(shí)，曾提出過(guò)自己對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的擔(dān)憂。
“中國(guó)動(dòng)畫(huà)在20世紀(jì)50年代的時(shí)候，在國(guó)際上是很有知名度的，國(guó)際動(dòng)畫(huà)影壇非常尊重中國(guó)動(dòng)畫(huà)。那個(gè)時(shí)候，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的造型和風(fēng)格都蘊(yùn)含著中國(guó)人的審美、中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓?？墒乾F(xiàn)在不少動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者卻一味模仿國(guó)外的東西，把自己民族的、傳統(tǒng)的東西給丟了?！?/p>
精雕細(xì)琢的工藝已經(jīng)跟不上時(shí)代快節(jié)奏的步伐，清新淡雅的水墨風(fēng)格已經(jīng)無(wú)法迎合見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾“重口味”的獵奇心理，名利場(chǎng)前的藝術(shù)家們內(nèi)心也已不再平靜。國(guó)畫(huà)意境、文學(xué)修養(yǎng)、針砭時(shí)弊的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念，都在快餐商業(yè)動(dòng)畫(huà)的面前敗下陣來(lái)。
我們才是毀掉自己童年的兇手，相信黑暗童話是我們自己的選擇，而手機(jī)、電腦、互聯(lián)網(wǎng)和信息爆炸的大環(huán)境是幫兇。如果說(shuō)馬克宣先生的離世真的帶走了什么，他帶走的是老一輩藝術(shù)家甘于寂寞、潛心創(chuàng)作、淡泊名利的敬業(yè)精神。
他會(huì)不會(huì)真的成為“中國(guó)最后一個(gè)做水墨動(dòng)畫(huà)”的人，我更愿意將這個(gè)問(wèn)題留給行業(yè)內(nèi)的后生們?nèi)セ卮稹?/p>
