討論3月8日上映的電影《平原上的火焰》，必須要回到原點(diǎn)，即作家雙雪濤的小說(shuō)《平原上的摩西》。小說(shuō)以沈陽(yáng)重工業(yè)區(qū)鐵西區(qū)為背景，以不同的人物命名章節(jié)，包括“莊德增”“傅東心”“蔣不凡”“趙小東”“莊樹”“李斐”“孫天博”等等。
蔣不凡是個(gè)普通警察，在1995年冬天，他在偵破一個(gè)出租車司機(jī)連環(huán)被搶案的過(guò)程中，因公殉職；莊樹和李斐是一同長(zhǎng)大的鄰居，莊樹頑劣，他的媽媽傅東心把心思投在培養(yǎng)好學(xué)聰敏的李斐身上；從中心人物輻射出去，小說(shuō)里還有莊德增（莊樹的父親，從供銷科科長(zhǎng)成功轉(zhuǎn)型為企業(yè)家）、李守廉（李斐的父親，下崗工人、一樁兇殺案的嫌疑人）、孫天博（李斐的同齡人、診所大夫）等角色。
故事的起點(diǎn)是1995年，莊樹生活的工業(yè)區(qū)國(guó)企改制，所有人失去了穩(wěn)定的生活軌道。
那年平安夜，蔣不凡被殺。許多年后，莊樹長(zhǎng)大，成了警察，調(diào)查蔣不凡案件。他隱約意識(shí)到李斐和李守廉也許跟殺人案有關(guān)。
學(xué)者王德威如此評(píng)雙雪濤的小說(shuō)：“他的故事觸及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的隱痛，寫出了被侮辱與被損害者的群像。”小說(shuō)以多視角敘事，風(fēng)格凜冽，寫出了抑郁、頹敗、困頓的眾生相。
小說(shuō)中的重要意象，一個(gè)是“火”（李斐從小喜歡火；每次被搶劫的出租車都被火燒），一個(gè)是“摩西”。有一句話，是傅東心給李斐講的：只要你心里的念是真的，只要你心里的念是誠(chéng)的，高山大海都會(huì)給你讓路，那些驅(qū)趕你的人，那些容不下你的人，都會(huì)受到懲罰。
小說(shuō)改編的作品，目前面世的有一部劇，一部電影。2023年播出的同名劇中，導(dǎo)演、編劇張大磊把故事發(fā)生地改為了虛構(gòu)的城市青城（原型為呼和浩特市）——與他的導(dǎo)演首作《八月》的故事發(fā)生地一樣。
小說(shuō)描繪的群像在共六集、每集超一小時(shí)的片長(zhǎng)中得以充分展開，時(shí)間跨度從1980年代到2000年代。1982年出生的張大磊擅長(zhǎng)以懷舊的情感拍攝自己成長(zhǎng)的八九十年代。他在劇中加入了更多“邊角料”（張大磊的原話）和原創(chuàng)人物，比如下崗潮后站在街邊卡拉OK唱《雪在燒》的女人，傅東心莊德增婚禮上打盹的廚師，烤串?dāng)偵蠈?duì)莊樹說(shuō)塑料粵語(yǔ)的小販，唱王潔實(shí)謝莉斯歌的廠子同事，夯實(shí)了時(shí)代感。很多角色都有扎實(shí)的生命線。
至于人物本身，雙雪濤的小說(shuō)捕捉到了處于時(shí)代巨變中的人的惶惑；劇版拍的是人被時(shí)代敲打的狀態(tài)。大部分人的反應(yīng)要慢一拍，都不會(huì)把事情想得太復(fù)雜，盡管事情就是那么復(fù)雜。每個(gè)人的人生停留在了某一階段，Ta只能活在那里。海清飾演的傅東心，心中“文革”的傷痕彌合不了。董寶石飾演的莊德增比其他人能夠適應(yīng)時(shí)代一些，但也只是一些；中年以后，他也沒(méi)有了奔頭。
張?bào)K導(dǎo)演的電影《平原上的火焰》的改編思路是另一種，將故事收縮，縮小到李斐、莊樹兩個(gè)人身上，其他角色作配；主創(chuàng)使用一套演員班底，這同時(shí)也讓李斐、莊樹在故事中的年齡跨度縮小，初始為1997年他們都是中學(xué)生時(shí)，到八年后再相見(jiàn)。
比起劇中人在大時(shí)代里被動(dòng)地受力，《火焰》中的角色明顯地要為自己找出路。大部分人物都在動(dòng)，在掙扎，在回應(yīng)這個(gè)時(shí)代。
李斐在與父親、傅東心的談話中幾次提出想去廣州、深圳。她去小攤買夏天穿的涼鞋，與冰天雪地的環(huán)境對(duì)比鮮明；她甚至用偷來(lái)的錢買了四張去深圳的火車票。她喜歡火，電影放大了這一點(diǎn)：火，意味著李斐想要燃燒，想要破壞。
李守廉是個(gè)好工人，在下崗后依然穿著工服，被問(wèn)到為什么還穿呢，他說(shuō)穿著舒服。
在一次父親為維護(hù)老工友跟人打架后，李斐哭著連說(shuō)了幾遍：爸，我受不了了！爸，我受不了了！
莊樹有小說(shuō)中的混沌感，“要么就進(jìn)去，要么比普通還普通?！彼麑?duì)李斐說(shuō)，這兒沒(méi)什么不好的，他不愿意離開；可他顯然不滿現(xiàn)狀，所以他蹲局子、偷車。
小說(shuō)中筆墨更多的傅東心在《火焰》中成為淡淡的配角，她還是教了李斐很多才藝，看重李斐的前程，但她最大的功能是成為李斐的一個(gè)年長(zhǎng)的參考系，以顯示李斐比她更勇敢。
陳明昊飾演的莊德增改動(dòng)也大，他是話不離“錢”的投機(jī)倒把者，新增的情節(jié)刻畫了他如何能絲滑地利用這個(gè)時(shí)代：在兩場(chǎng)連續(xù)的戲里，莊德增先是晚上到廠長(zhǎng)家打牌，贏了一大把，在其他人走后，塞了一把錢給廠長(zhǎng)；第二天，他到工廠，在機(jī)器上用粉筆做了標(biāo)記，接著進(jìn)廠長(zhǎng)辦公室，從手提包里一沓沓拿錢放到桌上，在很明顯不是第一次說(shuō)出口的感謝話語(yǔ)中，他與廠長(zhǎng)完成了合謀，他獲得了工廠機(jī)器的變賣權(quán)；出辦公室，是下崗/被欠薪的員工在堵門，莊德增看了看，走了。他說(shuō)，“這世道，要么往上爬，要么被淹死?！边@是《火焰》里的成功者。
明日隔山岳，世事兩茫茫，在《火焰》中，主角臉上的滄桑感不來(lái)自于年紀(jì)，畢竟時(shí)間跨度只有八年。八年后，是幾個(gè)驚悚的場(chǎng)景：李斐邊吃橘子邊打色情電話，床上是她的假腿；李斐到流動(dòng)的診所里打嗎啡，給她打針的舊識(shí)孫天博在她身體和意識(shí)松懶時(shí)，對(duì)她進(jìn)行肢體騷擾，她無(wú)力地靠著椅背。
小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的：許多年后，李斐和莊樹在北陵公園的人造湖中心相見(jiàn)，隔著湖水，李斐對(duì)莊樹說(shuō)，不用海水，如果你能讓這湖水分開，我就讓你到我的船上來(lái)，跟你走。
劇集在沉郁與溫暖懷舊交織的氛圍中還原了這一段落。在第六集的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，莊樹和李斐相約到小時(shí)一起劃過(guò)小鴨子船的青城公園，在人工湖面上，他們?cè)趦伤掖?，四目相?duì)。點(diǎn)題了“摩西”。兩條船逐漸靠攏。在湖心，一聲槍響，李斐倒下。
電影由于種種原因，改名為“火焰”，將摩西的意象刪去，先天缺了一口氣。觀眾表示可惜?？赡苁莿h減的影響，讓電影的一些情節(jié)銜接處有斷裂感。
在我看來(lái)，電影最后20分鐘確實(shí)有些力道不足。
李斐在被孫天博性侵后，用自己的假肢殺死了對(duì)方，血濺到她的臉上。這是電影改編最大的亮點(diǎn)，李斐長(zhǎng)久沉默之后的反抗引燃了“平原上的火焰”，讓她一改前面昏昏然的狀態(tài)。就像傅東心教她的，她讓容不下她的人受到了懲罰。
但莊樹缺乏一個(gè)反應(yīng)。當(dāng)然，他從一個(gè)混子學(xué)生變成了一個(gè)警察，不犯渾了；他沒(méi)有忘記年少時(shí)喜歡的女生，除此之外呢？他好像一直處于青春的惶惑中，與弄潮兒父親、沉默的母親都缺乏深層次的互動(dòng)。
本片更大的遺憾在于，青春片本可以是容器，我們借助少男少女的眼睛，可以看到他們經(jīng)受的、理解的可能變形了也可能更真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，但《平原上的火焰》沒(méi)有做到這一點(diǎn)。八年以后，在李斐和莊樹的視角下，鐵西區(qū)的生活究竟是怎么樣的，我作為觀眾不太看得到。
