作品《穿天一良品的人》吸引了很多觀眾（方迎忠/圖）
與其說是展覽館，另一個美術(shù)館更像是一棟海邊別墅，白灰色的建筑外墻像浮動的波浪，倒映著椰林樹影，砂礫堆旁立著幾頂白色的遮陽傘。從頂層天臺往四處看，周圍不是大海，而是一片樓房密集的廣州城中村，原來美術(shù)館的前身是一間廢棄的制藥廠。
市井中的美術(shù)館天然地接近生活，郭承輝的展覽《想的象》于2024年10月底在另一個美術(shù)館開幕，現(xiàn)場布置成客廳、展廳、工坊、居室等四個主題區(qū)域，模擬藝術(shù)家在不同狀態(tài)下的工作與生活場景，讓觀眾仿佛置身于藝術(shù)家的私人空間，親身體驗藝術(shù)創(chuàng)作的真實脈動。
郭承輝（中）在給觀眾導(dǎo)覽（方迎忠/圖）
穿越雕刻著月亮樹的推拉門進(jìn)入客廳，許多“客人”已經(jīng)立在這里，太陽人、原兒號、洋蔥頭……那是郭承輝想象中的角色，它們點綴著破碎鏡片、戴著口罩、布滿濃麗的顏料，是對各種事物進(jìn)行的擬人化演繹，是藝術(shù)家給出的一種解讀。“藝術(shù)不是要追求一張完美的畫，而是要通過藝術(shù)通往連接宇宙萬物的密道。”
裝置肖像作品系列（方迎忠/圖）
郭承輝眼里的小王子是孤獨的，面對種滿五千朵玫瑰的花園，依然找不到自己想要的東西，所以它周身環(huán)繞著漂浮的幽靈，但它最終會得到由內(nèi)心化作的獨屬于它的玫瑰；國王的新衣是虛構(gòu)的事物，也許國王本就喜歡沒穿衣服的自己，借謊言來回歸真實；音樂家的身體里奔涌著激流，需要將它傳達(dá)出去的介質(zhì)。藝術(shù)家放棄用語言去描述世界不可描述的部分，直接用具象的角色來表達(dá)欲望和情感。
郭承輝的藝術(shù)家威士忌系列（方迎忠/圖）
居室里的陳列是更私人化的場景，服裝、飾品、鏡子、酒瓶，展覽聯(lián)合不同領(lǐng)域的品牌和藝術(shù)家，進(jìn)行一場“新視覺產(chǎn)業(yè)”的探索實驗。服裝以客廳的角色為主題，是他者對角色的再一次演繹，飾品超越其原本的用途，成為了裝飾畫的一部分，酒瓶的標(biāo)簽上，直觀顯示出了瓶中物的風(fēng)味。
在廣州番禺甘棠村的另一個美術(shù)館（方迎忠/圖）
作為成長于1980年代的藝術(shù)家，郭承輝的設(shè)計與商業(yè)共存，他是中國首位集郵票、錢幣、彩票、稅票等四種有價證券設(shè)計項目于一身的設(shè)計師，他相信在未來，工具的革命將使視覺呈現(xiàn)前所未有的強(qiáng)大，我們將進(jìn)入“藝術(shù)地生活”的時代。
