顏怡顏悅
作為收看了《脫口秀大會》一至五季的普通觀眾，到2024年，每周追看《脫口秀和ta的朋友們》《喜劇之王單口季》兩檔脫口秀綜藝節(jié)目，我欣喜地發(fā)現(xiàn)，更多脫口秀女演員“上桌”了。
豆瓣上的“脫口秀大會小組”里，組員“但是還有脫口秀”統(tǒng)計了《脫口秀大會》第一季至第五季女演員的占比：10%，26%，24%，22%，31%；今年，《脫口秀和Ta的朋友們》女演員占比27%，《喜劇之王單口季》女演員占比24%（兩檔節(jié)目中的女演員數(shù)相加，比之前幾年都多了）。
曾經(jīng)，脫口秀段子里的“女性視角”多么稀有?！睹摽谛愦髸返谝患揪偷桥_的思文講自己的親密關系，調(diào)侃和丈夫是睡上下鋪的兄弟。第三季的楊笠，只是說有的男人“明明看起來那么普通，他卻可以那么自信”，就讓她在很長時間里遭到輿論攻擊。
今年，女性視角的作品更豐富、更生猛地涌上脫口秀舞臺。當然，不是“談論性別議題”就意味著好，有的段子結(jié)構(gòu)緊湊，但論點陳腐、老套；也不是說女演員沒有以性別痛點為創(chuàng)作切口就不好。我想說的是更多的女演員走上了脫口秀舞臺，她們用優(yōu)秀的段子賦予了“女性視角”這四個字更廣闊深邃的含義。
雙胞胎顏怡顏悅在《脫口秀大會》第二季就出現(xiàn)，她們今年的段子也很有銳度：給男孩和女孩取名癖好的不同反映出了對不同性別孩子的期望和規(guī)訓：男孩名字是“動靜很大的”“被寄予厚望的”（比如在場的廣智、志勝、大張偉），女孩名字（比如她們的怡、悅）就是“emoji”（表情包）。此處有一個地獄笑話：女孩名里很少有動詞，除了招娣。
“脫口秀大會小組”的組員wild alice評價，參加過兩屆比賽的步驚云“展現(xiàn)了一個女性的女性意識是如何進步的”。以前的段子里，步驚云總是講自己的老公，“但是這次她的段子里老公是一個面目很模糊的人，她講的主軸不是她老公，而是她自己的感受……婚姻本身和愛情其實毫無關系，離婚也和愛情無關?！?/p>
唐香玉
兩年前，唐香玉在比賽中一輪游，但許多觀眾記住了她是“全村第一個全日制女碩士”。這次在《喜劇之王單口季》里，唐香玉調(diào)侃，因為她有了名氣，她從家譜里沒有名字的“唐氏四子長女”變成了“唐氏四子長女香玉”。但在自己家，她還是“里外不是人”，家里人說，以后家里房子給弟弟，你不結(jié)婚，都沒有自己的房間住。弟弟急了，不是說好的給我買新房嗎？太妙了，女兒沒有自己的房間，兒子嫌棄的是自己沒有新房。
唐香玉接著講家里人對她的催婚，弟弟都快結(jié)婚了，“你不結(jié)，你弟還得結(jié)?！彼龁?，我跟誰結(jié)呢？“你先別管跟誰結(jié)，你先結(jié)?！毙χ袔I，細思極恐，讓人想起那些被家庭當作有交換價值的物件的女性——窮人家為了給兒子娶妻，先嫁女兒換彩禮的例子實在太常見了。
唐香玉還講到，她從四五歲就被預設，以后會有一個婆家：不會疊被子/包餃子，婆家會笑話。那是她恐婚的開始。我們知道，語言是偏見的溫床，措辭代表了思想的慣性：給女性預設的結(jié)婚之路，就是她必將從一個家庭被調(diào)入另一個家庭，她要學做家務，讓自己更有用。
還有很多第一次參加線上節(jié)目的演員，讓人眼前一亮。
菜菜
臺風輕松的菜菜講自己有一次半夜來月經(jīng)，叫跑腿外賣員買衛(wèi)生巾，外賣員偷偷摸摸，要用黑色塑料袋把衛(wèi)生巾裝起來，因為怕衛(wèi)生巾“被看到”。在段子里，因為沒有黑色塑料袋，菜菜點了一箱牛奶，外賣員把牛奶裝到塑料袋里、把衛(wèi)生巾裝到牛奶箱里。男性畏懼衛(wèi)生巾，但男明星可以代言衛(wèi)生巾，菜菜理解，因為“流量大”嘛。
在段子的最后，菜菜講到，女性一生中有六年半會處于月經(jīng)期，在衛(wèi)生巾上的消費超過五萬元，所以她寫這套段子就是來“賺經(jīng)費”（此處為雙關語）。
大山里出來的女孩echo，有兩個姐姐一個弟弟，她這么說：這個家庭的排列組合，可以看出我們家真的喜歡女兒。
長相可愛的山河吐槽自己被形容為有旺夫相，“我第一次聽說能從一個人的臉上看到另一個人的命運?！?/p>
女性rapper（說唱歌手）于貞說，rapper塌房，“塌男不塌女”。男rapper的主題一般是票子、車子、妹子，對極了，哈圈一些男性創(chuàng)作者物化女性的歌詞就是這么糟糕。她說自己曾經(jīng)是HPV宣傳大使，但其實很多男rapper才是傳播大使，因為他們身上“真的有點東西”。這句講完，臺下的張雨綺立馬拍燈。觀眾歡呼。
在節(jié)目里，領笑員（有投票資格的名人嘉賓）對這些女演員段子的理解，或者不理解，都讓節(jié)目變得更好看。
張慧
張慧打扮利落，說話邏輯性強，在“強勢”的舞臺人格下，她質(zhì)疑了基于性別的雙重標準：同樣是提要求下命令，為什么在有的人身上是有領導力，她做同樣的事情就是“給人壓力”？別人會被夸好man，為什么沒有人夸她好woman？
張雨綺喊，“好woman！”張慧的表演結(jié)束，另一位領笑員竇文濤猶豫要不要拍燈，該忠于我的良心還是忠于現(xiàn)場壓力？張慧微笑著說，忠于我的壓力。竇文濤又說，沒有伸手（拍燈）的勇氣。張慧又說：能理解，有的男人是這樣子的。領笑員的表現(xiàn)讓張慧的段子更完整了。
尼日利亞女性主義作家阿迪契在《親愛的安吉維拉》里寫：“悲哀的事實是——這個世界滿是不喜歡女性擁有權力的男男女女。我們慣性地將權力認作是男性的，強大的女性是反常的，于是她要承受各種檢視。我們對強大的女性會有各種苛求——她謙虛嗎？她會微笑嗎？她是否知恩圖報？她有居家的一面嗎？我們評判強大的女性的標準是要比評判男性的苛刻得多的?！?/p>
根深蒂固的觀念是可以改變的。這些女演員在做的就是這樣的事。她們在努力“上桌”，讓自己的故事被聽到，挖掘一片沃土，沃土里還有很多寶藏。
坐地鐵很擠，租房子很小，已經(jīng)有很好的段子，這樣的話題講到盡頭也就這樣，再聽，不免乏味。但還有很多段子可以由女性講出來，生理上的痛苦還有很多沒有觸及（光是月經(jīng)，就有痛經(jīng)、閉經(jīng)、月經(jīng)禁忌這么多內(nèi)容可以講），語言的陳規(guī)還有很多可以打破（比如“婆家”“嫁人”等等詞語背后代表的固化的一切），性別不平等的境遇還沒有被講盡。
長久壓抑的苦難和不公，很沉重，但也可以以好玩的方式講出來。期待她們能探索更多的敘事。
楊笠今年在節(jié)目里講的段子可以用作本文的收尾：“我要用我的語言撫平這個世界上女人們心中所有的傷口……你不懂在這個場子里，有多少傷口在悄悄愈合，你仔細聽，這是血肉正在瘋長的聲音?！?/p>
