音樂節(jié)目現(xiàn)場的調(diào)音臺 圖/視覺中國
2019年，長島成為一名音樂行業(yè)的工作人員，入行近五年，他參與了多檔音樂綜藝節(jié)目的后期工作，也與多位歌手合作，進行歌曲的錄制、制作。在“直播無修音”大火的當下，我們與他聊了聊音樂綜藝的后期制作與修音的種種。
南方人物周刊：修音師是一個專門的職業(yè)嗎？
長島：確切來說，修音只是一項技能，制作音樂的五個步驟“詞、曲、編、錄、混”就是五個不同的工種，錄音師和混音師通常掌握修音的技能，但幾乎沒有只會修音的“修音師”。修音是一個“錄混人”所需掌握的非?；镜募寄?，主要是調(diào)音準和節(jié)奏。
錄音師通常在棚內(nèi)錄人聲或者是器樂，混音師拿到這些錄音素材后進行處理，對頻率、動態(tài)等細節(jié)進行一些優(yōu)化。有時從錄音、修音到混音可能是同一個人，我常年在做一些音樂制作，這些環(huán)節(jié)我一直參與其中，因為我比較熟悉，知道在錄音的階段錄到什么程度能夠修出來、混出來，這樣相對就會有效率一些。這個過程如果有標準，那就是“好聽”。
南方人物周刊：“好聽”是一個主觀的詞，在具體操作上是否有客觀的標準？
長島：比如有一段人聲，要讓它跟別的樂器相融合，我們就可以去處理EQ頻率、動態(tài)，讓聲部之間相互平衡，這樣整個音質(zhì)聽起來就會清晰很多，這之中就涉及一些技術(shù)的標準。
同時這行也非常仰仗從業(yè)者的經(jīng)驗，無論是編曲、錄音還是混音，在面對不同音樂風(fēng)格時都要靠經(jīng)驗做出一些處理。比如實驗類的電子風(fēng)格，人聲可能不用混得那么突出。而流行歌的人聲會混得靠前一些，整個效果往溫暖明亮上靠。
南方人物周刊：為什么一定要修音？
長島：客觀上來講，現(xiàn)在我們有了這個技術(shù)，我們可以很好地利用它，做出更好更完美的音樂。如果可以有更好的呈現(xiàn)給到聽眾，也未嘗不可吧？
南方人物周刊：你參與過許多音樂綜藝的后期處理工作，“修音”是這些年經(jīng)常被討論的話題，在實際的操作中，你們怎么修音？
長島：嚴格來說，修音只調(diào)音準和節(jié)奏，除此之外都屬于混音。我的感受是這些年觀眾不僅看臺前的演出，也開始慢慢了解幕后，對一些后期也越來越熟悉。
像我參與的音綜，有些是唱跳舞臺，實際上非專業(yè)的唱跳歌手完成這樣的舞臺有一定難度，氣息不會那么穩(wěn)，細節(jié)也無法做到有足夠的質(zhì)量。為了呈現(xiàn)一個完美的舞臺，有的可能事先錄好，（到現(xiàn)場）放音軌的同時本人也在唱，那就是大家說的“墊音”，調(diào)音臺把預(yù)錄音軌推到正常的狀態(tài)，歌手的麥只推到30%，他們可以在“唱”上不用那么賣力，轉(zhuǎn)而專注在“跳”上面。一些“大Vocal（以唱功出名的歌手）”的舞臺則通常都會選擇全開麥，因為他們Hold得住。
也有很多節(jié)目在現(xiàn)場都是全開麥真唱，但由于是錄播，后期有混音的時間。錄制完后會對音源進行處理，調(diào)音準和節(jié)奏——這就是所謂的“修音”，之后再對其進行混音工作。
長島的工作臺 圖/受訪者提供
南方人物周刊：所以很多時候網(wǎng)上討論的“修音”，其實包括了修音和混音？
長島：對?；煲羰且粋€音樂作品流程中不可或缺的一步，它能讓這個作品的質(zhì)量更高。如果歌曲是一張照片，那混音就是給它修圖。我想讓人聲變得渾厚一點，可以把中低頻拉起來，亮一點可以調(diào)中高頻，大聲調(diào)小，小聲調(diào)大，都可以通過混音實現(xiàn)，目的是讓聲音更穩(wěn)定更有質(zhì)感。
比如《歌手2024》的全開麥現(xiàn)場直播，也有OB（Outside Broadcast）和PA（Public Address）兩種調(diào)音師在實時工作，OB負責(zé)把音頻信號混好后傳輸?shù)诫娨?、網(wǎng)絡(luò)等平臺上，他這里出的聲音就是屏幕前觀眾聽到的聲音；PA則是將音源擴聲給現(xiàn)場的觀眾聽的調(diào)音師。不經(jīng)過這兩位的手，我們聽到的聲音就會非常糙，質(zhì)量很差。
調(diào)音是現(xiàn)場live用得比較多的稱謂?；煲羰歉枨l(fā)行出版用得比較多的稱謂，像每首歌前面的Credit（署名）都是寫混音師是誰，而不會寫調(diào)音師?；煲舾袷且粋€定型的成品的意思。
我們這行干現(xiàn)場的和干棚（錄音棚）內(nèi)的，會有一些知識技能存在交集，是通用的，但彼此面對的受眾、聲音傳播介質(zhì)又不一樣。所以會安排兩個人，術(shù)業(yè)還是有專攻，習(xí)慣不同。調(diào)音師是前期，混音師是后期，但都屬于混音的范疇吧。
南方人物周刊：那我們永遠無法聽到最原始的聲音？
長島：現(xiàn)場音樂的混音是在為音樂的呈現(xiàn)服務(wù)。修音只是focus在干聲這一軌上，混音則是使每一軌之間都相互平衡，比如一些齒音、一些刺耳的聲音要去掉，加一些效果器，讓句子之間有動態(tài)起伏等等，這些都以不改變歌手的情緒表達為前提，是加分項。
實際上我們聽到的聲音都經(jīng)過了一定的調(diào)整和處理，但這些是為了讓歌手的聲音得到最大程度的展現(xiàn)，而非大眾理解中的“修音”。
南方人物周刊：音樂中無法通過混音調(diào)整的是什么？
長島：情緒。這個就是我們常說的“唱商”，有沒有情緒，情緒有多細膩，那對應(yīng)的就是唱商有多高。這個要看老天爺賞不賞飯吃了，無法修也無法調(diào)整。
在錄音的時候，我們有一個工種叫“配唱”，現(xiàn)在也可能由錄音師、混音師或者制作人兼任。這個角色很重要，幫助歌手塑造情緒?，F(xiàn)在技術(shù)進步了，音準、節(jié)奏的調(diào)整難度不大，但是大白嗓唱和有感情地唱差別很明顯。配唱可能從歌詞展開來引導(dǎo)情緒，可能描述畫面，可能從聲樂技術(shù)引導(dǎo)，或者通過語氣重音的變化和強調(diào)來引導(dǎo)。
南方人物周刊：技術(shù)從什么時候開始進步的？技術(shù)出來之前的歌手是否基本功更扎實？
長島：1997年有了第一個修音的插件，隨后慢慢進步，到2000年左右已經(jīng)進步很多。
為什么現(xiàn)在常有人覺得早期的歌手很厲害，因為他們被時代一次次篩選和驗證。上世紀八九十年代，或者更早以前，如果唱歌跑調(diào)或是節(jié)奏不好，就吃不了這口飯。我認識一些前輩，他們差不多在1990年代開始用修音的技術(shù)。他們經(jīng)歷過張學(xué)友這些標桿，就常說：“現(xiàn)在的歌手唱得不行。”
南方人物周刊：有一種聲音認為，歌手可以在現(xiàn)場演唱中掛autotune（一種即時修音插件），就能夠保證唱得不走音，這也算是一種調(diào)音。
長島：其實用這個沒有很大的必要。Autotune的確有自動調(diào)音功能，它的原理是我們定好調(diào)，歌手可能跑調(diào)了，那會自動規(guī)避掉跑調(diào)的音。但是我們通常用在說唱中，用以帶來一些電音的質(zhì)感，會讓歌曲變得潮一些。非說唱的現(xiàn)場演唱中，這個用起來風(fēng)險很大，唱歌不會那么標準按調(diào)子來，可能有即興發(fā)揮，和一些變調(diào)、離調(diào)等，掛上了這個，歌手唱時滑上去了，它給你拉回來，馬上變成電音，起反效果。我們在后期混音用這個軟件是用它的手動模式，一個字一個字去調(diào)音準。
南方人物周刊：“反向修音”真的存在嗎？比如在合唱舞臺中，有一名歌手本來表現(xiàn)很突出，但經(jīng)過后期她不再那么突出。
長島：那要么是技術(shù)不到位要么是出于整體和諧的考慮。不會故意去反著修。
但是有時候節(jié)目組會說“希望更自然一些”，或者“希望真實一些”，我們會將有些走調(diào)或者節(jié)奏不對的地方保留，留下現(xiàn)場的痕跡。
