（格雷/圖）
“隱于眾目之下”（Hiding in Plain Sight）是一句西方俗語，意為盡管處于非常顯眼的位置，但事物本身卻仍然不被注意。它揭示出一種觀看的矛盾，也反映了隱藏者對溝通和聯(lián)系的原始渴望。當北京X美術(shù)館首席策展人吳冬雪和助理策展人呂棟輝為德國藝術(shù)家亞歷山大·巴茲爾（Alexander Basil）的最新個展梳理脈絡時，雙方一致同意將這句話作為展覽的標題，因為它正契合了巴茲爾多年來的創(chuàng)作理念。
無題2023布面油畫19cmx32cm （格雷/圖）
這是巴茲爾在中國的首次個展，囊括了他在過去兩年里創(chuàng)作的21件繪畫作品，它們?nèi)恳浴稛o題》命名，唯一的區(qū)別是畫幅——最大的長度超過兩米，最小的只有手掌大小。
巴茲爾的創(chuàng)作圍繞著日常生活場景展開，生活用品和家庭環(huán)境是他進行藝術(shù)實踐的主要載體——鏡子、水、蠟燭、浴缸等常常出現(xiàn)在他的畫作中，同時畫面中往往藏著多個自畫像，碎片化的身體或面部以異于常態(tài)的形式拼貼到日常環(huán)境中，或融于流體，或化為火苗。
無題2024布面油畫20cmx12cm （格雷/圖）
在呂棟輝看來，巴茲爾在畫作中不斷解構(gòu)著自己的身份，他打破個人的身體特征，尤其是面部，將其融入到非常隱私的氛圍（如臥室和浴室）中，傳遞出一種高度的暴露感，仿佛在向觀者發(fā)出邀請，前往他的私密空間一窺究竟?！巴瑫r，每張自畫像都有一雙眼睛直勾勾地注視著觀者，形成一種我邀請你來窺視我、同時也在看你如何窺視我的關(guān)系。”
無題2023布面油畫190cmx260cm （格雷/圖）
巴茲爾于1997年出生在俄羅斯，后來前往德國、奧地利學習藝術(shù)，現(xiàn)工作和生活在柏林?！皩τ谛乱淮鷵碛卸嘣幕尘暗那嗄晁囆g(shù)家（來說），每一次輾轉(zhuǎn)于不同的背景，對自己的身份認同就增加了一層復雜性?！眳嵌┨岬健半x散群體”（diaspora）的概念，“在一定程度上，巴茲爾可以算是俄裔的離散群體，在這一群體中，你會看到很強的自我存在感，同時也有著力抹除掉某一部分自我的痕跡?！?/p>
無題2023布面油畫30cmx25cm （格雷/圖）
隨著國際間的人員流動日漸頻繁，離散不僅僅是一種移民現(xiàn)象，還伴隨著族群認同和居住國認同等問題?！爱斎藗儾豢杀苊獾靥幵谝环N流動的狀態(tài)——不管是地理位置還是身份認知，如何在新的環(huán)境里形成一個與之前的歷史相關(guān)的身份認同及親眷關(guān)系等，其實是當代藝術(shù)里備受關(guān)注的一個大話題?！眳嵌┱f。
此次展覽中最大畫幅的作品可以看作巴茲爾探索自我身份的寫照。這幅高1.9米、寬2.6米的油畫作品分為左右兩個部分，左側(cè)是以家族樹形式呈現(xiàn)的族譜，右側(cè)則是巴茲爾躺在床上輸液的場景，窗外下著細雨，另一個巴茲爾坐在窗前展示自己胸前的傷口，一顆隕石從空中劃過。
無題2024布面油畫35cmx50cm （格雷/圖）
畫面中的每個元素都相互關(guān)聯(lián)，留給觀者解讀的空間。呂棟輝提供了自己的解讀版本：“族譜的部分幾乎是在說他是如何獲得了這個與生俱來的身體——他的family tree給予的，然后他在后期又如何對自己的身份產(chǎn)生了深刻的思考和懷疑，甚至在生命中某個時刻產(chǎn)生出非常強烈的沖擊感，就像隕石沖向地球一樣?！?/p>
