周力“光之玫瑰”展覽現(xiàn)場(chǎng)，深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館
藝術(shù)家周力曾在余德耀美術(shù)館做過一個(gè)令人印象深刻的“全黑”的個(gè)展，名為《白影》，1000平方米的長(zhǎng)方形主展廳，變成了暗黑的空間，有限的燈光全部給了墻面上的畫?！澳氵M(jìn)入一個(gè)暗的環(huán)境，就會(huì)自動(dòng)去找亮，這種空間一進(jìn)去，馬上會(huì)讓你安靜下來，不會(huì)想東想西，你找到光亮，實(shí)際上就是找到了作品。”
相形之下，周力這一次在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館的最新展覽《光之玫瑰》，對(duì)作品提出了另一重截然相反的考驗(yàn)：全白——展覽空間完全是巨大的白立方，墻體四白落地，無處不在的白色冷光源和龐大的建筑體量，要求繪畫拿出同等的當(dāng)量，方可與之匹配。沒有幽暗環(huán)境來烘托出作品的“光”，在一個(gè)已經(jīng)到處是光的環(huán)境下，要靠畫面本身表現(xiàn)出“光”。
塵埃之二，165cmx260cm，布面綜合材料，2023
光之玫瑰之二，250cmx600cm，布面綜合材料，2023
在中國(guó)的抽象陣營(yíng)里，周力是不可忽視的存在，并不因?yàn)樗运囆g(shù)家的身份，而是她在藝術(shù)語言上的獨(dú)特貢獻(xiàn)。她難以被歸類，既不是絕對(duì)幾何、規(guī)則的冷抽象，也不能簡(jiǎn)單歸為更親近于表現(xiàn)主義的熱抽象，她的畫面并不依托任何具象原型，卻可以讓觀看者生出許多聯(lián)想。用視覺來表達(dá)一段記憶或者一種感覺，就像用文字去描述一種氣味般天然隔閡，唯有抽象擁有“通感”的能力。
“光之玫瑰”來自里爾克的詩(shī)句，也成為理解整場(chǎng)展覽的線索。在許多畫面中，你都可以直觀感受到無處不在的光：在一幅如烈焰般火熱的巨幅畫面中心，一簇醒目的光斑，非魚非鳥，亦魚亦鳥，掙脫了塵網(wǎng)，翔游向極光明之處，又像是畫面的裂痕，正如萬物皆有裂縫，那是光進(jìn)來的地方。沒有射燈的輔助，光來自畫面本身，也直接投射進(jìn)觀者的心里。
周力擅長(zhǎng)線條，她的線條常常給人以書法和金石之感，她用綜合材料去揚(yáng)長(zhǎng)避短，軟頭毛筆和水性媒介，是她線條里飄逸如行草的部分，紗布、膠帶，甚至鋼條，帶來了豐富多元的線條質(zhì)感。“你們最后看到的畫面線條是二維的，平面的，但對(duì)于我來說，是一個(gè)層層編織的過程?！彼谝环诘漠嬅嫔暇幙椝挠钪?，那是她在西藏高原時(shí)看到的世界：萬物寂靜，天地洪荒，極謙卑極寒糲之地，卻又有雷霆萬鈞的生命能量。黑色畫面上飛潑的線條，如天庭、云層和閃電，而大地上的萌動(dòng)萬物與之應(yīng)和，泛起星火漣漪。
黑夜之一，300cmx200cm，布面綜合材料，2023
藝術(shù)與最直接的生命感受相連，這種生命感受也貫穿藝術(shù)家的始終。展廳中央的一尊雕塑是周力作品里常見的意象，那是一個(gè)上小下大、如一口古鐘般的形態(tài)，但細(xì)看又如一個(gè)披拂而立的人身，那是周力的自畫像，據(jù)說最初靈感來自她的孕期。在每次個(gè)展中，這個(gè)形象都會(huì)以不同的形式出現(xiàn)，暗喻藝術(shù)家本人的在場(chǎng)，且依然有所孕育，有所創(chuàng)造。在《光之玫瑰》的現(xiàn)場(chǎng)，這尊自況之形，出現(xiàn)得尤為巨大和質(zhì)樸，一改過去精致和高度凝煉的印象。對(duì)于自畫像來說，完美可能導(dǎo)向某種輕浮，在展覽開幕的前夕，周力親手破壞了這尊雕像，然后又把它們綴補(bǔ)起來，一具遍體鱗傷的身體從此再獲完整。每個(gè)人的個(gè)體生命，也因?yàn)槌惺苓^這些傷痕而獲得了不可替代的能量。
