貪婪的烏鴉垂涎孔雀的翎羽（夏冬/圖）
2023年6月28日，由楊麗萍編導(dǎo)并出演的舞劇《孔雀》（2022版）首次在廣州演出，這也剛好是該劇全國(guó)巡演的第100場(chǎng)。2012年，楊麗萍根據(jù)自己的舞蹈代表作《雀之靈》改編過(guò)一版《孔雀》。舞劇《孔雀》以春、夏、秋、冬四個(gè)篇章展開(kāi)了一幅魔幻而瑰麗、煥發(fā)著活力生機(jī)的生命畫(huà)卷，講述了一個(gè)關(guān)于得到與失去的現(xiàn)代寓言。10年前，舞劇《孔雀》的驚艷亮相轟動(dòng)全國(guó)。10年后，全新復(fù)排的《孔雀》重裝出發(fā)。
近幾年來(lái)幾乎每年都有楊麗萍執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品演出，比如具有實(shí)驗(yàn)性的《十面埋伏》和《春之祭》，以及取材于閩臺(tái)文化背景的超民俗作品《平潭印象》，舞臺(tái)表現(xiàn)充滿想象力、感官?zèng)_擊強(qiáng)烈。此次《孔雀》歸來(lái)，可以視為楊麗萍回歸舞劇創(chuàng)作原點(diǎn)的新探索，65歲的她親自上陣“冬之篇章”的獨(dú)舞表演?？兹敢苍S是最貼合楊麗萍舞蹈精神內(nèi)核的意象，從獨(dú)舞到雙人舞到舞劇，她一次次將“孔雀”搬上舞臺(tái)，不斷加入更多對(duì)于生命的感悟，她說(shuō)“孔雀就像鳳凰一樣，是我畢生的一種精神追求”。
楊麗萍再次化身孔雀演繹“冬之篇章”（夏冬/圖）
同初版《孔雀》一樣，新版《孔雀》同樣設(shè)置了象征著純潔美好的女孔雀、代表著忠誠(chéng)勇敢的男孔雀、不停旋轉(zhuǎn)的“時(shí)間”、超出凡塵又悲天憫人的神靈、貪婪邪惡又自卑虛弱的烏鴉等角色。故事以女孔雀與男孔雀親密無(wú)間而忠貞不渝的愛(ài)情為線索，以四季更替為時(shí)間軸線展開(kāi)。萬(wàn)物生發(fā)的春是相遇的起始，希望與激情交織。恣意熱情的仲夏奏響了愛(ài)情的贊歌，同時(shí)也埋下了嫉妒的種子。由盛轉(zhuǎn)衰的秋，烏鴉受欲望的驅(qū)使，意圖奪取孔雀燦若繁星的翎羽。萬(wàn)物凋零的冬，孤獨(dú)的女孔雀在漫天大雪中與神靈共舞，回顧一生，愛(ài)恨悲歡被漸漸掩埋，一切歸于平靜。四季變換時(shí)，孔雀身著的顏色也隨之變化，比如春意盎然時(shí)是綠色，熱情似火的夏是光彩奪目的寶石藍(lán)，凋敝零落的秋是絕望與傷痛的灰，涅槃再生的冬則是純潔的白。觀演時(shí)仿佛與舞臺(tái)上的孔雀一同經(jīng)歷了生命自誕生到消逝到重生的完整過(guò)程。肉體隨著時(shí)光的流逝而衰敗，唯愛(ài)的信念永存。
當(dāng)楊麗萍在“冬之篇章”中出現(xiàn)時(shí)，作為觀看者我不禁有些淚目，女孔雀迎雪而舞，擁抱著孤獨(dú)，時(shí)而剛毅時(shí)而脆弱。她的指間依然輕躍靈動(dòng)，每一次旋轉(zhuǎn)與回眸都牽動(dòng)著臺(tái)下觀眾的心；通過(guò)行云流水的表演，以孔雀之“形”詮釋孔雀之“靈”的奧義。當(dāng)女孔雀帶著無(wú)限的深情消逝在茫茫濃霧中，仿佛能感受到歲月在楊麗萍身上無(wú)聲流淌而過(guò)的痕跡，羽化重生之后涅槃飛升。男孔雀的演繹也帶來(lái)了許多意外之喜。男演員充滿肢體張立的舞蹈展現(xiàn)出了男孔雀的野性陽(yáng)剛之美，讓人想到馬修·伯恩的男版《天鵝湖》。
時(shí)間是劇中存在感很強(qiáng)的一個(gè)角色，其不停旋轉(zhuǎn)，讓觀眾實(shí)實(shí)在在地感知到它的存在與變化。舞者不僅需要從演出的起始跳到演出的結(jié)尾，更需要隨著情節(jié)的起伏、劇中人物情感的變化，調(diào)整旋轉(zhuǎn)的形態(tài)和速度，展現(xiàn)時(shí)間更替的快慢，將一個(gè)抽象的存在變?yōu)橐粋€(gè)可與觀眾發(fā)生情感共鳴的實(shí)體。
旋轉(zhuǎn)不停的“時(shí)間”見(jiàn)證四季的更替
新版《孔雀》由奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”得主葉錦添?yè)?dān)任服裝造型設(shè)計(jì)，音樂(lè)上有制作人三寶和歌手薩頂頂相助。舞臺(tái)呈現(xiàn)上有很多令人記憶深刻的點(diǎn)，比如時(shí)間身旁的大樹(shù)可以開(kāi)花，長(zhǎng)出綠葉，在秋天落葉，在冬天結(jié)冰；比如主舞臺(tái)地板上可以“開(kāi)”出鮮艷的紅花，表現(xiàn)夏天的郁郁勃發(fā)和烏鴉熊熊燃燒的欲望；再比如女孔雀與神靈共舞時(shí)滿地閃爍著“星光”，寓意無(wú)限希望與溫暖。配樂(lè)也體現(xiàn)了主創(chuàng)的兼收并蓄，其中有對(duì)鼓、簫鼓、鈴鐺等多種民族樂(lè)器的大量運(yùn)用，而在男孔雀垂死時(shí)響起的是肖邦的《幻想即興曲》，展現(xiàn)了高貴而憂郁之美，在女孔雀與神靈的共舞中使用的是愛(ài)沙尼亞作曲家阿沃·帕特的《鏡中鏡（Spiegel im Spiegel）》，這段音樂(lè)也曾出現(xiàn)在云門(mén)舞集的《秋水》里。
《孔雀》（2022版）巡演期間，因劇照中的男舞者穿著暴露而在網(wǎng)上遭受到輿論攻擊。這一幕發(fā)生在男女孔雀生死離別的場(chǎng)景中，為了女孔雀的自由，男孔雀把全身美麗的羽毛讓給了烏鴉，瀕臨死亡。楊麗萍在廣州的見(jiàn)面會(huì)上表達(dá)了對(duì)這一問(wèn)題的堅(jiān)定態(tài)度：好的藝術(shù)是會(huì)讓人感受到魅力的，只要心是純凈的，行為是美好的，不會(huì)因?yàn)橐恍?zhēng)議而困擾，始終堅(jiān)持對(duì)于美好的追求。我認(rèn)為走進(jìn)劇場(chǎng)觀看完整的作品，才能真正理解藝術(shù)作品的審美價(jià)值與精神內(nèi)核，斷章取義的評(píng)論不過(guò)是博人眼球的不恰當(dāng)行徑。
在《孔雀》里，我感受到了時(shí)間的永恒也畏懼歲月之更替，楊麗萍將對(duì)生命的思考和感悟不斷傾注在藝術(shù)創(chuàng)作中的精神，以及她在劇中劇外對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，在某種意義上稱(chēng)得上一種可以抵抗時(shí)間的力量。
