4月20日，由謝飛執(zhí)導(dǎo)，天津電影制片廠、長春電影制片廠出品，經(jīng)愛奇藝和廈門大學(xué)電影修復(fù)聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室修復(fù)的《香魂女》4K版在剛剛開幕的第十三屆北京國際電影節(jié)“修復(fù)經(jīng)典”單元首映，謝飛參與了映后交流，該片曾榮獲1993年第43屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。
近年來，由于AI（人工智能）技術(shù)的高速發(fā)展，為經(jīng)典老片的修復(fù)提供了巨大助力。智能技術(shù)可以對脆弱嬌貴的老膠片進(jìn)行全自動劃痕檢測和畫面修復(fù)，盡可能再現(xiàn)原片風(fēng)采。愛奇藝ZoomAI修復(fù)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人表示，AI技術(shù)的應(yīng)用使老片修復(fù)的效率較過去提升了500倍，這也讓越來越多的經(jīng)典影片能以全新面貌再度和觀眾見面。此次北京電影節(jié)“修復(fù)經(jīng)典”單元有11部4K修復(fù)展映片。
盡管已經(jīng)是30年前的電影，《香魂女》中的女性角色塑造放在今天來看依然飽滿立體，全面展現(xiàn)了人性的復(fù)雜。導(dǎo)演謝飛最初看到原著周大新中篇小說《香魂塘畔的香油坊》就被吸引，他的很多作品都在致力于呈現(xiàn)時(shí)代大環(huán)境下女性所處的境況。
原小說主要是寫中國農(nóng)村的幾名婦女，在改革開放之后發(fā)家致富，也寫到了買賣婚姻。電影的主線是一樁買賣婚姻，斯琴高娃飾演的女主角香二嫂為智障兒子買了一個(gè)聰慧的媳婦，副線是香二嫂的香油廠在改革開放的背景下越做越好，甚至有了國外投資，有了出口銷售。
在謝飛看來，電影是比較直觀的時(shí)空藝術(shù)。影片中，女性角色能干、聰慧、現(xiàn)代又開放，但實(shí)際上她們在男女關(guān)系和個(gè)人生活中也會碰到各種困難，作為一個(gè)女人到底應(yīng)該怎么來處理這些困難成了整部影片的核心問題。
時(shí)代在變，但過去的故事從來不應(yīng)該只是歷史。謝飛覺得，作為創(chuàng)作者，要不斷地觀察。香魂女的故事是1980年代的周大新的觀察，原型是他的一個(gè)嫂子，婚姻狀態(tài)有點(diǎn)類似香二嫂，啟發(fā)他編寫了這個(gè)故事?！八晕沂怯X得今天的作家們應(yīng)該更關(guān)注現(xiàn)實(shí)?！敝x飛說。
謝飛在好故事的發(fā)掘上一向積極敏銳。2012年，他支持導(dǎo)演王競拍攝的《萬箭穿心》，表達(dá)的也是關(guān)于女性自強(qiáng)的問題。他還提到自己的研究生滕叢叢拍攝的《送我上青云》，也是近年來表現(xiàn)女性覺悟的影片。
謝飛認(rèn)為，社會在進(jìn)步，如今大量的農(nóng)村女性進(jìn)城務(wù)工，接受新的知識和觀念，但即便如此，女性的權(quán)利保護(hù)還是存在問題，比如拐賣婦女的情況仍然存在。社會發(fā)展在解決一些問題的同時(shí)也會帶來新的問題，“所以有新形勢下的女性問題，甚至包括一些職業(yè)選擇有性別歧視等等。人類的各種問題，只要人存在就會存在，只不過變成了其他的表現(xiàn)方式?！?/p>
對于創(chuàng)作本身，謝飛也一直在自我反思和總結(jié)。他的頭兩部戲都是編造的故事，很少給學(xué)生講，到了創(chuàng)作的第三階段，他突然認(rèn)識到只有故事是不夠的，必須有豐滿的人物，特別要進(jìn)入對人性的真善美、假丑惡的復(fù)雜存在狀況的剖析，表達(dá)作者懲惡頌善的愿望，這種作品才有價(jià)值。
“所謂長河式的作品，不是說這個(gè)故事誰都看到過，而是你寫的人性、情感是人類共通的?！敝x飛說，“《本命年》和《香魂女》都是我有了這樣的認(rèn)識以后創(chuàng)作出來的。香二嫂既是個(gè)強(qiáng)者又是弱者，既是好人又是壞人?！侗久辍防锝难莸睦罨廴蚱鸺軄頊喩砹?，但是連戀愛也不敢談，精神上是軟弱的。你說他壞吧，也不壞，他很善良，很哥們義氣，他是一個(gè)非常真實(shí)又復(fù)雜的人。所以這兩個(gè)電影一個(gè)得銀（編者注：《本命年》獲得了柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)）、一個(gè)得金的原因是進(jìn)入了這樣的層次，它們應(yīng)該也是我最好的作品?！?/p>
這兩部電影之后，謝飛拍了一些關(guān)于少數(shù)民族的電影，比如《黑駿馬》，反響也很不錯(cuò)。但他坦陳在人性的剖析上都不如兩個(gè)漢族題材豐滿，原因就是那不是自己所屬的民族。對于其他民族，謝飛的態(tài)度是非常尊重的，但是不敢做很深入的剖析甚至批判，而一個(gè)作品缺少思想上的批判，力量就會弱一些。謝飛認(rèn)為自己的此類作品多數(shù)是出于對其他民族中比較美好的風(fēng)俗和信仰精神的展現(xiàn)，在反思程度上不如《香魂女》和《本命年》，“這兩部作品應(yīng)該是將時(shí)代的影響和我個(gè)人成長的經(jīng)歷觀察，真實(shí)地表現(xiàn)了出來?！?/p>
年過八十的謝飛身上仍然散發(fā)著巨大的活力，他在電影節(jié)蹦迪、在豆瓣上和網(wǎng)友逗趣，很多關(guān)于電影的活動中都有他的身影。談到如何保持這種生命力，除了“別得病”之外，他覺得最重要的就是不斷學(xué)習(xí)，接受新鮮事物，讓大腦保持思考。
對于如今流媒體對傳統(tǒng)電影市場的沖擊，謝飛說：“一定不要輕視網(wǎng)絡(luò)時(shí)代造成的這種多元的影視敘事，不要以為在影院黑乎乎的自己觀賞就永遠(yuǎn)是偉大的，不一定的?，F(xiàn)在家庭影院的視聽效果已經(jīng)非常好了，本人家里就有一個(gè)海信的85寸大電視，我坐那看球賽簡直感覺就跟在我腳下打球一樣，我根本不愿意到外面去。大家不要光看影院里的人減少了，你要看到底有多少人通過網(wǎng)絡(luò)、通過融媒體看這個(gè)作品。那個(gè)價(jià)值是非常大的，影響也是非常大的?！?/p>
