簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，暑期檔新片《獨(dú)行月球》講的是沈騰扮演的維修工獨(dú)孤月被撤退的探月大部隊(duì)落在了月球上的故事——與他一同被遺落的，還有一只科研金剛鼠。陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，在生活中一直存在感不高的獨(dú)孤月最后成為了拯救地球和全人類的英雄。這也是原著同名漫畫打動(dòng)導(dǎo)演張吃魚的地方。在他看來(lái)，這樣的設(shè)定“必然有喜劇的東西產(chǎn)生”。
2018年2月，張吃魚跟編劇團(tuán)隊(duì)開(kāi)始做劇本，經(jīng)過(guò)將近兩年時(shí)間，完成劇本和分場(chǎng)，2020年1月才籌備拍攝。因?yàn)楣适掳l(fā)生在月球上，電影本身有著占比很重的科幻元素，在張吃魚的印象中，美術(shù)部門和特效部門的概念設(shè)計(jì)圖大約有2000張左右。
張吃魚自己也大量學(xué)習(xí)了科幻相關(guān)的知識(shí)，他笑說(shuō)，這就跟采風(fēng)一樣，只是沒(méi)辦法去月球，只能通過(guò)各種書籍和影像資料了解。寫劇本過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)請(qǐng)了科幻顧問(wèn)，劇本完稿，還請(qǐng)了科學(xué)顧問(wèn)。張吃魚說(shuō)：“相關(guān)的專家?guī)臀覀兏艘恍┧麄冇X(jué)得可能有問(wèn)題的地方?！?/p>
這是導(dǎo)演張吃魚獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部科幻喜劇電影，目前領(lǐng)跑暑期檔。《獨(dú)行月球》開(kāi)拍之初正值新冠暴發(fā)，張吃魚沒(méi)有想過(guò)這場(chǎng)疫情會(huì)持續(xù)那么久，覺(jué)得“可能大家堅(jiān)持一下就挺過(guò)去了”。這期間，太多的影視項(xiàng)目夭折，行業(yè)受到重大沖擊，依賴線下的開(kāi)心麻花話劇業(yè)務(wù)也一度受到重創(chuàng)，好在這家公司始終支持張吃魚去做這件事，也因?yàn)檫@部電影特定的拍攝方法，使得它沒(méi)有因?yàn)橐咔槎⒄`進(jìn)度。
楊江是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)成員、美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院( The Academy of Motion Picture Arts and Sciences) 奧斯卡評(píng)委會(huì)成員、美國(guó)電影音效剪輯師工會(huì)（M.P.S.E.）成員，此次在《獨(dú)行月球》中擔(dān)任聲音指導(dǎo)。談起這次合作他說(shuō)：“導(dǎo)演非常尊重主創(chuàng)的意見(jiàn)，這就促成了每一個(gè)部門都會(huì)發(fā)揮各自領(lǐng)域最大的優(yōu)勢(shì)，來(lái)完成導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖?！边@部片子95%以上的鏡頭涉及特效，如此龐大的特效量給后期制作帶來(lái)了巨大的壓力，且隨時(shí)可能需要調(diào)整。針對(duì)這種情況，楊江率領(lǐng)的聲音團(tuán)隊(duì)專門做了一個(gè)科學(xué)有效的制作計(jì)劃——能夠不停地隨著畫面的修改來(lái)調(diào)整聲音，同時(shí)還能夠在最有限的時(shí)間里達(dá)到一個(gè)高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)?！俺贼~很尊重科學(xué)的工作流程，也愿意和我們一起探索，一起嘗試創(chuàng)新。”
尊重流程，也是幾乎是新人導(dǎo)演的張吃魚在面對(duì)這樣一部題材的電影時(shí)沒(méi)有手忙腳亂的重要原因：什么時(shí)候拍攝、出動(dòng)態(tài)預(yù)覽、根據(jù)動(dòng)態(tài)預(yù)覽規(guī)劃拍攝分鏡等等，全都有流程可依，甚至特效制作都有著明確的章程。因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)里都是經(jīng)驗(yàn)豐富的人，張吃魚在拍攝制作過(guò)程中的壓力反而要小于開(kāi)拍前。臨近開(kāi)機(jī)那段時(shí)間，是他焦慮的巔峰。
《獨(dú)行月球》 導(dǎo)演張吃魚 圖/受訪者提供
如果問(wèn)他拍攝電影的過(guò)程中被哪種情緒占據(jù)最多，張吃魚覺(jué)得最敏銳感受到的還是創(chuàng)作的痛苦。熬過(guò)來(lái)以后他又享受這件事本身。把故事從腦海中的思緒慢慢變成文字，變成畫面，最后落實(shí)到大銀幕上，“每一步都是痛并快樂(lè)著。”合作過(guò)程中，楊江覺(jué)得張吃魚性格上是謙虛理性的，創(chuàng)作上是追求創(chuàng)新的。很多工作上的事情他們都是商量著來(lái)，一拍即合。
據(jù)楊江介紹，《獨(dú)行月球》在聲音制作上的難度主要是因?yàn)殡娪邦愋偷呐c眾不同，怎么把科幻和喜劇結(jié)合好，既要保持物理的真實(shí)性，又要有喜劇的溫暖，還要照顧到漫改的風(fēng)格，是聲音團(tuán)隊(duì)在最開(kāi)始就需要考慮的問(wèn)題。比如說(shuō)很多時(shí)候獨(dú)孤月都是戴著頭盔的，在聲音設(shè)計(jì)上是更偏向真實(shí)還是更注重人物表現(xiàn)？再比如金剛鼠，一方面要考慮它的情感表現(xiàn)，另一方面又要照顧到它的各種動(dòng)態(tài)。
“這部電影里每一分鐘都有很多的聲音設(shè)計(jì)?！睏罱f(shuō)。月球上的聲音到底是怎樣的？從月球表面、月球車、探月狗到基地內(nèi)等等，每一處的聲音感覺(jué)都有細(xì)微差別，這是聲音團(tuán)隊(duì)特地做的區(qū)分，盡管觀眾未必會(huì)注意到。影片接近尾聲的時(shí)候，獨(dú)孤月舉著核彈沖向π+的起爆點(diǎn)，他唱了一首《回家之路》，楊江覺(jué)得這是他的內(nèi)心獨(dú)白?！盀榱苏业阶畲騽?dòng)人心的那個(gè)點(diǎn)，在那一刻得到觀眾的共情，我們選擇了以清唱的方式來(lái)表現(xiàn)。在這兒我覺(jué)得完全不需要那種物理的真實(shí)性了?！?/p>
還有一場(chǎng)楊江印象非常深刻的戲，獨(dú)孤月已經(jīng)進(jìn)入到空間站、馬上就要返回地球，“地球中心”緊急開(kāi)會(huì)說(shuō)發(fā)現(xiàn)π+正在加速?zèng)_向地球，唯一的辦法是依靠獨(dú)孤月完成投彈來(lái)拯救地球。在馬藍(lán)星決定親自將這個(gè)情況告訴獨(dú)孤月的時(shí)候，獨(dú)孤月表示他已經(jīng)從自己的耳機(jī)里聽(tīng)到了——這個(gè)敘事性是通過(guò)獨(dú)孤月的耳機(jī)來(lái)傳遞的。緊接著畫面從獨(dú)孤月切換到了馬藍(lán)星。楊江表示：“那是一個(gè)客觀真實(shí)的畫面，沒(méi)有任何特效處理，按照常規(guī)，聲音也應(yīng)該是客觀的，也容易讓觀眾接受。但是我覺(jué)得聲音在那個(gè)狀態(tài)下應(yīng)該更好地去保留演員表演和情感的真實(shí)性，所以我在客觀畫面的基礎(chǔ)上對(duì)聲音做了強(qiáng)烈的主觀化處理。這是一個(gè)非常大膽的設(shè)計(jì)，當(dāng)然這也需要有很強(qiáng)的專業(yè)能力和掌控能力才能實(shí)現(xiàn)?！?/p>
開(kāi)心麻花一直是提案式工作模式，好的想法通過(guò)領(lǐng)導(dǎo)層就可以進(jìn)入立項(xiàng)階段。張吃魚回想起整個(gè)拍攝過(guò)程，除了沈騰馬麗和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，公司老板也給了他很大的精神支持。剛開(kāi)機(jī)的時(shí)候，他壓力非常大，馬麗還發(fā)消息安慰他；沈騰知道他經(jīng)驗(yàn)不多，會(huì)主動(dòng)給出更多的表演可能性。張吃魚形容，這些人都是“幫他兜底的人”。
技術(shù)上沒(méi)什么擔(dān)心的張吃魚，在和演員的交流中，反而時(shí)常自我懷疑。有時(shí)候和沈騰聊戲，他深感自己能給的東西特別少，而沈騰反饋回來(lái)的特別多，這是他內(nèi)心感受最復(fù)雜的時(shí)刻。探討是必要的，獨(dú)孤月掉頭回去救金剛鼠，馬藍(lán)星說(shuō)了一句“笨蛋”，這兩個(gè)字的語(yǔ)氣，是埋怨還是心動(dòng)？哪種情緒占比更重？張吃魚記得馬麗給了多種表演方式。
不拍戲的日子里，張吃魚喜歡看漫畫和釣魚，但自從開(kāi)始做《獨(dú)行月球》，他已經(jīng)五年沒(méi)釣過(guò)魚了。這五年他的生活工作狀態(tài)也如片名一樣，在“獨(dú)行月球”。
沈騰與馬麗在拍攝現(xiàn)場(chǎng)交流
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我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得這是個(gè)悲劇——對(duì)話《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚
南方人物周刊：你怎么看待電影中科幻的部分？
張吃魚：我認(rèn)為軟硬科幻之間是沒(méi)有明確界限的，沒(méi)有人能說(shuō)出到底軟硬標(biāo)準(zhǔn)是什么，我覺(jué)得每個(gè)人對(duì)于軟科幻和硬科幻都有自己的理解，特別是對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)。所以在我的層面上，我從來(lái)沒(méi)有考慮說(shuō)它是硬還是軟，我要做到的是，首先我們這個(gè)是發(fā)生在月球上的荒誕的故事。我們喜劇里有一句話叫“越真越喜”，我必須讓觀眾去相信這個(gè)事情會(huì)真實(shí)地發(fā)生，我的喜劇情景才成立。
觀眾看到的時(shí)候必須相信獨(dú)孤月是被落在了月球上，地球是被毀滅了，但地球的幸存者確實(shí)通過(guò)直播在看著他。我肯定是要讓觀眾相信我構(gòu)建出來(lái)的這整個(gè)世界是確確實(shí)實(shí)存在的。當(dāng)然這也要求我在科幻層面上的細(xì)節(jié)要非常到位，我們的月面、月球基地等看上去一定是非常像那么回事的。
南方人物周刊：開(kāi)心麻花的電影一般都是合家歡的結(jié)局，這一次《獨(dú)行月球》獨(dú)孤月最后犧牲了，是一個(gè)蠻悲情的結(jié)局，你是否想過(guò)用另外一種喜劇的方式讓他活下來(lái)？
張吃魚：這個(gè)結(jié)局確實(shí)是從一開(kāi)始就沒(méi)有考慮過(guò)有別的方向，我從最初就定的是他最后會(huì)犧牲。可能在我看來(lái)，像您說(shuō)的，是一個(gè)悲情的結(jié)局，但我覺(jué)得它不能算是一個(gè)悲劇。獨(dú)孤月這個(gè)人物，他從一個(gè)普通的中間人，到最后站在了地球和π+的中間，從一個(gè)孤獨(dú)的人到最后全地球的人都在注視著他、關(guān)心著他，從一個(gè)默默暗戀的人，到最后能和女神去交心，我覺(jué)得他的人生已經(jīng)非常完滿了，他沒(méi)有任何的遺憾。在我看來(lái)，這是一個(gè)非常浪漫的結(jié)局，我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得這是個(gè)悲劇，這是這個(gè)故事最完美的結(jié)局。
南方人物周刊：獨(dú)孤月跟金剛鼠的關(guān)系似乎在電影中占比更重，這會(huì)否稀釋男女主角之間的人物關(guān)系？
張吃魚：其實(shí)怎么推動(dòng)獨(dú)孤月和馬藍(lán)星的關(guān)系，在創(chuàng)作層面上確實(shí)會(huì)比推動(dòng)他和剛子的關(guān)系要難，這是從創(chuàng)作難度上來(lái)講的。因?yàn)樗蛣傋有拍畲_實(shí)更多，所以非常容易去完整地走完一段角色關(guān)系的發(fā)展，簡(jiǎn)單概括一下，從相愛(ài)相殺到相親相愛(ài)——這段人物關(guān)系只要有足夠的信念去支撐，你最后一定是會(huì)產(chǎn)生共情的。但是他和馬藍(lán)星，首先是異球的，大部分時(shí)候根本不在同一個(gè)場(chǎng)景，對(duì)手戲量跟他和剛子相比非常少，但是我又要在這樣的前提下，讓觀眾相信他和馬藍(lán)星的感情，這在創(chuàng)作層面上是要更難的。
南方人物周刊：所以暗戀是獨(dú)孤月的某種行為驅(qū)動(dòng)力嗎？
張吃魚：是的，我們?cè)谠O(shè)計(jì)的時(shí)候，希望這作為他前期的驅(qū)動(dòng)力，當(dāng)然到最后他也完成了一個(gè)從小愛(ài)到大愛(ài)的轉(zhuǎn)變。他最后扛著宇宙之錘去抵御π+的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候已經(jīng)不單單只是為了馬藍(lán)星。就像他那句臺(tái)詞一樣，這是唯一可以保護(hù)你、保護(hù)你們的方法。那個(gè)時(shí)候，我們認(rèn)為他的人物成長(zhǎng)已經(jīng)完成了，前期確實(shí)愛(ài)情是他很大的驅(qū)動(dòng)力。
南方人物周刊：你覺(jué)得《獨(dú)行月球》對(duì)推動(dòng)電影工業(yè)化有沒(méi)有起到什么作用？
張吃魚：我希望是有的，其實(shí)整個(gè)特效就是我們這么多年發(fā)展過(guò)來(lái)慢慢進(jìn)步的一個(gè)呈現(xiàn)，每一部電影都踏在前人的肩膀上往前走。比如我們這次前期用到的虛擬拍攝，是那個(gè)時(shí)候全國(guó)最大規(guī)模的一次虛擬拍攝，包括我們用到動(dòng)捕實(shí)時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)的技術(shù)，這些可能在國(guó)內(nèi)，要么屬于首次的嘗試，要么屬于比以前更大的嘗試。我覺(jué)得國(guó)家電影工業(yè)化是同樣的道理，就是每一部電影都是在之前的基礎(chǔ)上往前更多地探索。
南方人物周刊：在找特效團(tuán)隊(duì)之前，有考慮過(guò)找國(guó)外的嗎？
張吃魚：我從來(lái)沒(méi)考慮過(guò)用國(guó)外的，我特別堅(jiān)定地要用國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)。第一是因?yàn)槲易龅漠吘故莻€(gè)喜劇，就好像您看到剛子，它能那么討人喜歡，我覺(jué)得我在和特效指導(dǎo)溝通的時(shí)候，我倆之間一定不能有文化的隔閡。如果我找的是好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)，我相信在跟他們溝通剛子的一些喜感的時(shí)候，他們一定是Get不到的。第二，我覺(jué)得即便我去找好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)，他們也不可能把最好的人才放到我們中國(guó)的電影上面，但是如果我去找中國(guó)最好的特效團(tuán)隊(duì)，他們一定會(huì)全力以赴，在某種程度上，其實(shí)我相信態(tài)度比技術(shù)更重要。
南方人物周刊：?你覺(jué)得《獨(dú)行月球》真正的故事內(nèi)核是什么？
張吃魚：這個(gè)內(nèi)核如果指的是我們的議題主題的話，其實(shí)我們一直寫的就是一個(gè)普普通通的中間人，最后有自己的閃光時(shí)刻，成為了英雄。但這是我們的一種議題，中間人還是我們的真正內(nèi)核。
南方人物周刊：在導(dǎo)演的概念中，馬藍(lán)星最后愛(ài)上獨(dú)孤月了嗎？
張吃魚：我認(rèn)為最后馬藍(lán)星對(duì)獨(dú)孤月的感情超越了愛(ài)情，一定是包含著愛(ài)的部分，但是這個(gè)愛(ài)里面我覺(jué)得除了愛(ài)情以外還有尊重、愧疚，是一個(gè)很復(fù)雜的情緒。我認(rèn)為如果那個(gè)時(shí)候獨(dú)孤月回到地球，他倆一定會(huì)在一起。
南方人物周刊：劇本開(kāi)始是2018年，到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去五年的時(shí)間，在這幾年里面，你覺(jué)得觀眾對(duì)于喜劇的口味發(fā)生變化了嗎？
張吃魚：發(fā)生變化了，我覺(jué)得觀眾的要求越來(lái)越高了。因?yàn)楝F(xiàn)在包袱觀眾也大多見(jiàn)過(guò)了，不像一開(kāi)始都能吃。其次他們已經(jīng)不滿足于喜劇，不滿足于單一的情緒輸出了?？赡墚?dāng)時(shí)我做《獨(dú)行月球》也有這個(gè)想法，除了喜的部分以外，希望觀眾能獲得更多的觀影體驗(yàn)，在情緒上面無(wú)論是熱血的也好、振奮的也好、感動(dòng)的也好，除了喜感部分以外，我傳遞了一種我認(rèn)為的浪漫。
南方人物周刊：觀眾的變化會(huì)反向影響你們的創(chuàng)作方式嗎？
張吃魚：其實(shí)倒不是說(shuō)很針對(duì)性地因?yàn)槟銈兛谖蹲兞宋乙惨?，歸根結(jié)底還是因?yàn)檫@是一個(gè)很好的故事；其次這個(gè)故事提供了這樣的空間，讓我更堅(jiān)定地去做它，應(yīng)該是這么一個(gè)邏輯。
南方人物周刊：作為青年導(dǎo)演，你有想過(guò)通過(guò)一部部作品去形成自己的一種風(fēng)格嗎？
張吃魚：會(huì)，我其實(shí)還是很希望自己的電影能帶上我的標(biāo)簽，包括這部，我相信很多人都能從里面感受到那種童話和浪漫。我未來(lái)也還是希望做這樣類型的電影。
南方人物周刊：你的內(nèi)心是否有一直想要表達(dá)的命題？
張吃魚：我可能沒(méi)有像很多前輩那樣有一個(gè)必須要傳遞給所有人的點(diǎn)，但是比如說(shuō)像在《獨(dú)行月球》里面我最想傳遞給大家的就是最后那句話：宇宙這么大，我們還會(huì)遇見(jiàn)。那個(gè)更是我的私人表達(dá)，這是我做這個(gè)電影的過(guò)程當(dāng)中遇到了一些事情以后特別想傳遞出去的。當(dāng)然也因?yàn)楹碗娪罢孟辔呛狭?，我就借此把它傳遞出去。我更會(huì)堅(jiān)持的就是形成自己的風(fēng)格，希望像宮崎駿老師的作品一樣，讓大家一看到就知道這是宮崎駿的作品。
南方人物周刊：拋開(kāi)技術(shù)水平，一種觀點(diǎn)認(rèn)為中國(guó)人心中的科幻和國(guó)外的科幻還是有很大理念上的不同，你有特意去做這方面的處理嗎？
張吃魚：其實(shí)沒(méi)有刻意地研究，我們畢竟就是一個(gè)中國(guó)電影，中國(guó)人的處理方法和西方人不能說(shuō)完全不一樣，但一定是有非常大的差異的，這本身是文化的差異。我們?cè)O(shè)置情節(jié)的時(shí)候，像頭七這樣的橋段我覺(jué)得都是非常有中國(guó)特色的，在科幻片里面的呈現(xiàn)，這就因?yàn)槭侵袊?guó)電影才會(huì)具備的。
南方人物周刊：作為青年導(dǎo)演，你有保持對(duì)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的敏感嗎？
張吃魚：我覺(jué)得也不能說(shuō)是敏感，就跟我們最初做話劇一樣，創(chuàng)作者肯定是需要去貼近觀眾的。做話劇的時(shí)候，觀眾就在臺(tái)下，他開(kāi)心和不開(kāi)心我們都會(huì)第一時(shí)間收到這個(gè)反饋。所以我覺(jué)得做商業(yè)片，肯定是要離觀眾近一些，能明白他們的點(diǎn)是最好的。當(dāng)然我覺(jué)得還是那個(gè)邏輯，不是說(shuō)像互聯(lián)網(wǎng)做產(chǎn)品，我必須要完全關(guān)注在用戶體驗(yàn)上面，從用戶體驗(yàn)反推產(chǎn)品。做這種藝術(shù)類創(chuàng)作，首先要滿足一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的前提，然后再說(shuō)這個(gè)故事是不是會(huì)打動(dòng)觀眾。
南方人物周刊：你的電影啟蒙是怎么樣的？
張吃魚：我確實(shí)還記得我小的時(shí)候看的第一部電影是《阿姆斯特丹水鬼》，因?yàn)樘珖樔?，記憶特別深。但是真的要算啟蒙的話，我覺(jué)得應(yīng)該還是到了高中、大學(xué)的時(shí)候，開(kāi)始看那些經(jīng)典的《泰坦尼克號(hào)》《黑客帝國(guó)》《終結(jié)者》這種經(jīng)典名片。
南方人物周刊：你從做編劇到導(dǎo)演是一個(gè)順其自然的過(guò)程，那么你有明確的電影夢(mèng)嗎？比如一定要拍出怎樣的片子？
張吃魚：我覺(jué)得是個(gè)創(chuàng)作者肯定都希望能拍出一個(gè)簡(jiǎn)單說(shuō)就叫“好的作品”，不敢說(shuō)是電影夢(mèng)，我確實(shí)想講好一個(gè)故事。未來(lái)目標(biāo)就像我前面跟您說(shuō)的一樣，我還是希望能繼續(xù)拍那種充滿想象力的、有浪漫氣質(zhì)的故事。
南方人物周刊：《獨(dú)行月球》目前票房成績(jī)不錯(cuò)，這會(huì)影響你對(duì)自己的一些認(rèn)知嗎？
張吃魚：現(xiàn)在這部還不敢說(shuō)成功，這才剛開(kāi)始。我還是那個(gè)觀點(diǎn)，在一開(kāi)始我并不是著重說(shuō)我要做多少票房的事情，我心里有一根警戒線，我覺(jué)得一旦以這樣的方式去思考，我就偏離了創(chuàng)作的初衷，這個(gè)結(jié)果往往也達(dá)不到。所以我的那根弦一直繃著的時(shí)候，我一定是以故事為準(zhǔn)，我一定要找到一個(gè)我認(rèn)為能滿足我的充滿想象力這樣需求的東西。我確實(shí)是不太去考慮說(shuō)這個(gè)事我好像干成了，它能賣多少票房，我特別警惕，不讓自己去做這種思考。
南方人物周刊：某種程度上編劇和導(dǎo)演都是孤獨(dú)的職業(yè)，你覺(jué)得創(chuàng)作者應(yīng)如何保持持續(xù)的創(chuàng)作熱情？
張吃魚：我覺(jué)得這是一個(gè)創(chuàng)作者的本能。當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者必須經(jīng)歷非常多的痛苦，所以創(chuàng)作熱情一定來(lái)源于對(duì)作品的追求，就是想做一個(gè)好故事，這個(gè)熱情至少一直是驅(qū)動(dòng)我往前走的動(dòng)力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，其實(shí)我就是希望做出一個(gè)能打動(dòng)自己、打動(dòng)大部分觀眾的好故事。
南方人物周刊：有一個(gè)客觀存在的問(wèn)題是你的作品更被大眾熟知，但似乎大家對(duì)張吃魚本人不甚了解，你是怎么看待這件事的？
張吃魚：我覺(jué)得這樣還挺好的，這樣我在創(chuàng)作上就會(huì)更少點(diǎn)壓力，我還是可以盡情地去發(fā)揮，我相信大導(dǎo)演一定會(huì)有更大的負(fù)擔(dān)。本身站在幕后的人，做好自己幕后的工作就好，演員們包括作品本身，是應(yīng)該沖在第一線的，他們就應(yīng)該受到更多的關(guān)注。
