劉子楓（1938-2022）河南，演員
2022年5月7日，演員劉子楓去世，享年83歲。
1986年，48歲的劉子楓憑借黃建新導(dǎo)演作品《黑炮事件》中的男主角趙書信一角，獲得金雞獎最佳男主角獎。
老實(shí)巴交的工程師趙書信，因發(fā)了一封“尋找黑炮”的電報，被領(lǐng)導(dǎo)懷疑通敵。這顆小小的炮讓趙書信遭到冷遇，不被重用——這一決策最終造成了企業(yè)工程的大失誤。領(lǐng)導(dǎo)截獲他的包裹，發(fā)現(xiàn)“黑炮”真的只是他丟失的一枚棋子而已。真相大白，領(lǐng)導(dǎo)們埋怨他小題大做。
片中，劉子楓戴著近視鏡，頭發(fā)紛亂，常有擦汗、推眼鏡、夾鼻子一類小動作，臉上掛著無奈的、被歲月蹉跎后的微笑。電影上映后，有觀眾說趙書信有知識分子的歷史感和現(xiàn)代感，天真、勤奮、與世無爭，除了工作別無所求；也有人說他深知存身之道，在順從中暗含反抗，在超脫中有點(diǎn)兒狡猾。
電影學(xué)者錢學(xué)格指出劉子楓得以在中國銀幕上脫穎而出的背景：“近年來，反英雄主義、寫普通人的創(chuàng)作思潮影響深，勢頭大……”其貌不揚(yáng)的劉子楓抓住機(jī)會，演活了很多小人物。
趙書信成為中國電影史上一個代表性角色：“老年知識分子喜歡他，他們從趙工身上看到了自己的過去；中年知識分子喜歡他，但又對他如此愚忠有些遺憾；青年知識分子更多的是同情他，但不理解他，他們從他身上得到的是一種反思——我要不要做這樣的知識分子？”
1985年6月，劉子楓去西影廠面試，一個大學(xué)生模樣的人來敲門，介紹自己叫黃建新。劉子楓顧不得寒暄，談起對劇本的感受、設(shè)想，黃建新也不拘謹(jǐn)，說了自己對影片和角色的構(gòu)思。黃建新走后，劉子楓才想起，聊了那么久，都沒看清楚對方長相。
第一次看分鏡頭劇本，劉子楓看趙書信就像親兄弟，“幾次鼻酸、深呼吸，最后，干脆停下來毫不控制地哭了，以求散發(fā)胸中的郁悶；同時，又以演員的本能記下此時此刻的感受、體驗(yàn)?！薄昂芫脹]有享受過這種創(chuàng)作的激情了。”劉子楓寫道。
影片最后，真相查明，兩位領(lǐng)導(dǎo)都責(zé)難趙書信，為什么要發(fā)電報，重新買副棋不挺便宜嗎？趙說：“今后我再也不下棋了。”在片場，劉子楓說，只剩下趙一人時，應(yīng)該讓他痛哭一場發(fā)泄。黃建新沒有采納建議。成片處理是，趙說完那句話，兩輛轎車離開；大自鳴鐘響，鏡頭里陸續(xù)出現(xiàn)八次位于不同位置的太陽；接著，趙書信在廣場上看兩個小孩玩磚頭?！叭绻次以瓉淼脑O(shè)想，讓觀眾看到趙工的哭相，也許能引起觀眾落淚，但卻引不起觀眾更多的思考?！眲⒆訔鞣词〉?。
學(xué)者劉詩兵分析，劉子楓懂得了電影表演的含蓄，“在各個場景中不過分渲染，一切近乎平平淡淡，只是生活中的人在此時此地此事的正常感覺的反應(yīng)?！薄皼]有控制就沒有表演藝術(shù)?！眲⒆訔髦笠苍诜此急硌莘椒ǖ奈恼轮袑憽?/p>
劉子楓自小喜歡幻想，好奇心強(qiáng)，小時理想是當(dāng)科學(xué)家。祖輩都生活在山村里，他并未受過藝術(shù)表演的熏陶，在助學(xué)金的幫助下讀完高中，從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)。
從業(yè)二十多年后，他自問，是否喜歡當(dāng)演員？非常喜歡?！耙?yàn)樗苁刮蚁硎墁F(xiàn)實(shí)生活中我從來沒有過的幸福和痛苦?！彼矚g思考，盡管思考常給人帶來痛苦。要不斷地積累、感受、觀察、模仿，“如此天長日久，在我這個有限的軀體里逐漸形成一個無限的精神世界。舞臺和銀幕，只是顯露我這個世界的一個窗口、釋放我的心智和思想的閥門罷了。”
《黑炮事件》后，他一直致力于影視劇表演，作品包括《三個和一個》（1988）、《啟明星》（1992）、《求求你，表揚(yáng)我》（2005）等。2006年，他憑借電影《天狗》入圍第26屆中國電影金雞獎最佳男配角獎。這一次，他演的是一位貌似老實(shí)的老村長，在主角與惡霸之間周旋，面上不帶奸詐。
上世紀(jì)80年代，劉子楓直言，國內(nèi)銀幕上的表演淺、直、白、露，高興就笑，痛苦就用枕頭蒙著頭。但在日本和西方電影里，人物很耐看。“我想是我們表演觀念上有問題……我們是這么復(fù)雜的人，有這么復(fù)雜的生活，但我們的電影和演員為什么要這么淺地詮釋呢？”
在觀摩和自省中，他找到了自己的電影表演追求：模糊表演和性格化創(chuàng)造。“我不愿每時每刻把人物的心情都對觀眾說得明明白白。我力求把角色的心理、思想、情感、行為等等表現(xiàn)得呈模糊的中性狀態(tài)，以達(dá)到在觀眾中引起多含義、多層次、多向性的理解和感受?！蔽枧_上的多年錘煉，讓他相信性格化創(chuàng)造，“如果有人問我：銀幕人物形象的魅力是什么？我毫不猶豫地回答：是性格?！?/p>
1983年，《上海戲劇》的“表演藝術(shù)探討”專欄上，他發(fā)表《生活化的表演與戲劇化的感受》一文：“……演員應(yīng)該通過非常生活化的表演使觀眾得到非常戲劇化的感受，我們以此來作為檢驗(yàn)演員的準(zhǔn)繩……”
2018年，80歲的劉子楓出演以臨終關(guān)懷為題材的話劇《生命行歌》。他飾演的陳阿公在西北山區(qū)教書大半生，曾被劃為右派流放；罹患癌癥晚期，他拒絕過度治療，要有尊嚴(yán)地、體面地去見他十年前去世的戀人。劉子楓覺得陳阿公是藝術(shù)之神的又一次眷顧，因?yàn)檫@個死之將至的病人和他這個腿腳不便的老翁形體、聲音、精神狀態(tài)相近，不需花太大力氣就能和角色“合而為一”。
劉子楓在一篇口述中寫道，自己心懷敬畏和珍惜，“甚至想到說不定這是我此生最后一次重登殿堂、再塑人物。不怕見笑，大有如果失敗就‘無顏見江東父老’之慨?！?/p>
2019年3月，在上海文藝會堂，剛憑陳阿公一角獲得白玉蘭戲劇獎主角獎的劉子楓與日本表演藝術(shù)家仲代達(dá)矢、第三屆白玉蘭戲劇獎主角獎得主任廣智對談，大家分享了自己入行之初的青澀經(jīng)驗(yàn)。
劉子楓說，1974年，初從話劇舞臺走向電影時，他以為動作小一點(diǎn)就好了，結(jié)果他感覺縮手縮腳，不能動，一動就出鏡頭了。他發(fā)現(xiàn)這里頭大有學(xué)問。為了了解如何演好電影，他苦思八年，沒有接戲。他在上戲圖書館找遍世界名演員專輯，研究他們從舞臺到銀幕的轉(zhuǎn)折。再接電影是1982年，他感覺自己想通了、有一套表演理念了。
1986年他獲得金雞獎最佳男演員后，在《瞭望周刊》上發(fā)表文章，寫道：“這一切都已成為過去，我將兩眼盯住新的目標(biāo)，等待著新的號令?！?/p>
