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這幅《富貴有余》撕開之前要價600元
在這棟位于廣州北部的社區(qū)住宅建筑里，電梯將帶你路過穿插于居民樓的數(shù)個展覽，住宅樓頂部是展墻的視覺元素的一部分，地下一層儲存著美術(shù)館的檔案，這些展覽空間共同組成了廣東時代美術(shù)館。
藝術(shù)在地化，藝術(shù)與生活交織。這座開放于2010年的美術(shù)館自身就是珠三角特殊的社會、經(jīng)濟和文化的注腳，也是廣州在城市化進程中寫下的有趣的一筆。這座美術(shù)館常邀請藝術(shù)家進行開放的駐地創(chuàng)作，打破美術(shù)館只呈現(xiàn)完成作品的常規(guī)，整個館區(qū)給人的感受是可觸的、生猛的與生長的。
當你到達19樓展廳，便來到20世紀90年代粵西臨海的廣東省陽江市——時代美術(shù)館正在舉辦陽江青年的展覽“叱咤于街中”，整個展區(qū)由一條跨越半個陽江城區(qū)的街道構(gòu)成，陽江的建筑實體嵌入了展廳，人們在街道、巷子和自建房之間游走，觀看著90年代至新千禧年初陽江及其周邊的藝術(shù)實踐。這些作品來自于90年代的陽江藝術(shù)青年，他們組成“陽江組合”，進行在地創(chuàng)作。
除了展區(qū)本身，這棟住宅樓的19層還有可以俯瞰廣州城市景觀的露臺和兩個玻璃展廳，人們穿行在上世紀90年代的陽江和2022年的廣州。
展覽入場處是密集的書法作品，一幅書法寫在縮印的報紙頭版之上，報紙是新千禧年前后的《南方都市報》，記載著廣東在21世紀之初的勃勃生機。書法一直是陽江組合的創(chuàng)作主線。作為工業(yè)時代前的書寫范式，書法在當下失去實用價值后，被奉為藝術(shù)，原來因為參與生活而帶來的現(xiàn)實強度也與其工具屬性一同消退。
再走幾步，迎面是街頭的服裝攤和減價大甩賣的海報。內(nèi)容緊湊、節(jié)奏快，入場的展區(qū)將人迅速帶入當時的陽江。正如展覽介紹，“20世紀90年代，廣東沿海城市陽江正夾裹在新舊交替中，挑戰(zhàn)與機會并存，現(xiàn)代化進程帶來的新秩序?qū)θ粘Ｉ町a(chǎn)生了劇烈改造。”
“是古畫嗎？”
館內(nèi)懸掛著一條十多米長的白布，一雙雙眼睛順著白布上那幾道長痕望了又望。實際上，這是“陽江青年”曾青柏在廣州美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)作品，他在長達十多米的白布上拓印下自行車行走的軌跡，直接把作品懸掛在廣州美術(shù)學(xué)院圖書館的外墻上。
當時的國內(nèi)美術(shù)學(xué)院中，許多學(xué)生在畢業(yè)作品中放棄了蘇式藝術(shù)教育，而是直接參與藝術(shù)革新浪潮。從1979年開始發(fā)軔自民間的國內(nèi)新美術(shù)運動，在20世紀90年代對美院學(xué)生產(chǎn)生了直接影響，當時的畢業(yè)生曾青柏用騎車“拓印”來探討寬版畫的傳統(tǒng)定義，也是一次直接回應(yīng)當時外部激蕩的新實踐。
