讓-雅克·貝奈克斯(1946-2022)法國(guó)，導(dǎo)演
法國(guó)導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯2022年1月在家中因病去世，享年75歲。
貝奈克斯在上世紀(jì)80年代初嶄露頭角，很快與呂克·貝松、里奧斯·卡拉克斯一起成為法國(guó)風(fēng)格電影的代表人物，雖然他本人不太喜歡這個(gè)標(biāo)簽。三位電影人的作品都有借鑒廣告、時(shí)尚等流行文化符號(hào)的特征。一篇悼念貝奈克斯的文章這樣寫(xiě)：“他們的作品共同為法國(guó)電影樹(shù)立了一種新的基調(diào)，融入了國(guó)家的時(shí)代精神，描繪了法國(guó)在位時(shí)間最長(zhǎng)的總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗領(lǐng)導(dǎo)下的青年一代的疏離圖景。”
貝奈克斯出生于巴黎，是一名保險(xiǎn)推銷(xiāo)員的兒子，大學(xué)讀了三年醫(yī)學(xué)，之后由于喜歡電影，他做起了助理導(dǎo)演。1977年，他編寫(xiě)了幽默短片《米歇爾先生的狗》。男主角米歇爾向屠夫虛構(gòu)了一條狗，慣于借這條不存在的狗之名向屠夫討要些剩肉，回家烹飪給自己吃。當(dāng)他的鄰居得知他有條狗時(shí)，他不得不在家吠叫，來(lái)維持這一謊言。
他的長(zhǎng)片處女作《歌劇紅伶》（1981）獲得了凱撒獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng)，講述了一個(gè)郵遞員對(duì)一位女歌手的癡迷，被影評(píng)人稱(chēng)為“第一部法國(guó)后現(xiàn)代電影”——郵遞員偷錄了歌手的演唱會(huì)，還把這詠嘆調(diào)的錄音和可將警察局長(zhǎng)與毒品集團(tuán)頭頭聯(lián)系的證詞混在一盤(pán)磁帶里，因此被黑白兩道追殺。電影成本不到一百萬(wàn)美元，華麗的視覺(jué)效果和大膽的性場(chǎng)面奠定了貝奈克斯的風(fēng)格。
為貝奈克斯獲得了英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)和美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名的《巴黎野玫瑰》（1986）或許是他最被中國(guó)觀眾熟知的一部作品。開(kāi)場(chǎng)的廣角鏡頭即是一對(duì)男女歡愛(ài)的細(xì)致過(guò)程，全片的中心也是這對(duì)男女——無(wú)名的小說(shuō)作者佐格和浪蕩無(wú)業(yè)女貝蒂旋風(fēng)般的愛(ài)情。近三小時(shí)的導(dǎo)演剪輯版中，兩人幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，漫無(wú)目的地冒險(xiǎn)。貝蒂永遠(yuǎn)無(wú)法獲得安穩(wěn)的情緒，這個(gè)20歲的、衣著暴露的美麗女孩不斷在亢奮、沮喪、瘋狂之間搖擺，幾度作出有攻擊性的行為。到最后，貝蒂挖去了自己的一只眼睛，而佐格在對(duì)她絕望的愛(ài)中用枕頭將她悶死。
《巴黎野玫瑰》的劇照海報(bào)被作為一種文化象征掛在許多年輕學(xué)子的床頭。電影的視覺(jué)效果依然漂亮，排屋高飽和度的粉紅油漆在藍(lán)天下顯得奪目。該片攝影師讓-弗朗索瓦·羅賓形容這是一部“充滿(mǎn)陽(yáng)光和汗水的故事”。也有一些評(píng)論認(rèn)為，這部電影不過(guò)是“一系列漂亮的畫(huà)面而已”。
但對(duì)貝奈克斯來(lái)說(shuō)，《巴黎野玫瑰》也是他最后一部知名作品。此后他把主要精力用在運(yùn)營(yíng)他的Cargo Films 制作公司上。他拍攝了一些電視紀(jì)錄片，退出主流藝術(shù)電影界，逐漸失去影響力。2006年，貝奈克斯在采訪中將自己形容為一個(gè)傲慢的挑釁者，“我一定是有點(diǎn)兒愛(ài)上失敗了?！闭缲惖龠@個(gè)角色——對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，貝奈克斯的成功就在于他塑造出了這個(gè)狂野的、不可馴服的人。
重溫《巴黎野玫瑰》導(dǎo)演剪輯版時(shí)，我最喜歡這一段落——貝蒂空茫地望著鐵軌。男主角的旁白是：“貝蒂像被挑斷腿筋的野馬，跳過(guò)一堵墻，掙扎著起來(lái)。她認(rèn)為是草原的地方，實(shí)際上是家畜欄。她不能忍受靜止不動(dòng)，她適應(yīng)不了那個(gè)。”
男主角說(shuō)，“我有感覺(jué)，貝蒂想要不存在的東西。這個(gè)世界對(duì)她來(lái)說(shuō)太小了?！?/p>
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