在汕頭市“姚璇秋藝術(shù)傳習(xí)所”，姚璇秋捧起當(dāng)年在《辭郎洲》中飾演陳璧娘時(shí)所戴的頭冠? 圖/張烈華
汕頭的廣東潮劇院宿舍，這套三十多年前單位分的舊房子沒(méi)有電梯，87歲（虛歲）的姚璇秋上下樓不用人攙扶，“盡我的身體能力，盡量自己做。”屋里保留著上世紀(jì)90年代的布置，墻上掛著她與毛澤東、習(xí)仲勛等領(lǐng)導(dǎo)人的合影，客廳中間擺放一張折疊桌，茶幾上的工夫茶具上了年代，但洗刷干凈。
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姚璇秋退休后長(zhǎng)住廣州，前一天晚上才趕到汕頭小公園出席活動(dòng)，早上6點(diǎn)又起來(lái)參加一個(gè)揭牌儀式，連日的奔波讓這位老人的神色略顯疲憊。過(guò)去一年她收獲了太多榮譽(yù)：2020“中國(guó)非遺年度人物”，2020年度“全國(guó)三八紅旗手”，“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”……
對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，姚璇秋的名字已然陌生，若不是這一連串分量十足的榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，恐怕沒(méi)多少人知道這位“鄰家老奶奶”曾經(jīng)是萬(wàn)人追崇的潮劇巨星?；仡櫼﹁锏穆殬I(yè)生涯，如同翻開(kāi)一部現(xiàn)代潮劇史，鮮活豐滿(mǎn)，曲折漫長(zhǎng)，充滿(mǎn)著光榮與苦難，雖然篳路藍(lán)縷，卻始終精進(jìn)成長(zhǎng)。姚璇秋與潮劇的關(guān)系，緊密到難以區(qū)分個(gè)人與劇種。
用潮州方言演唱的潮劇，至今已經(jīng)有590年歷史，原本流行于廣東潮汕地區(qū)和福建閩南一帶。上世紀(jì)中期，在姚璇秋等一代潮劇人的努力下，潮劇從一個(gè)地方劇種躍升為全國(guó)知名劇種，并且長(zhǎng)期保持著國(guó)際影響力。循著姚璇秋的足跡，可以窺見(jiàn)潮劇過(guò)往的輝煌：二度進(jìn)入中南海懷仁堂，毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都曾觀(guān)看演出；曾經(jīng)拍成電影，風(fēng)靡香港、東南亞；受?chē)?guó)家派遣，在對(duì)外文化交流上扮演過(guò)重要角色。
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潮劇找到了姚璇秋
1935年，姚璇秋出生于廣東省澄海縣（現(xiàn)汕頭市澄海區(qū)）東門(mén)村，家里有五個(gè)姐姐和兩個(gè)哥哥，姚璇秋最小，排行第八。原本應(yīng)該享受父母寵溺，兄姐愛(ài)護(hù)，可惜生逢亂世，等待她的是坎坷的童年。
1939年7月16日，日軍攻陷澄?？h城?！叭哲娺M(jìn)占后，一連三天，瘋狂進(jìn)行大屠殺，慘遭殺害的居民達(dá)一千多人。”（《澄?？h志》）姚璇秋的父親帶著家人四處逃命，顛沛流離，由于喪失經(jīng)濟(jì)來(lái)源，最終貧病交加，溘然長(zhǎng)逝。兩年后，母親也因?yàn)閯诶圻^(guò)度而病逝，臨終前把姚璇秋托付給守寡的“姆母”（大伯母）。家里四位姐姐均已外嫁，二姐不幸早逝，兩位兄長(zhǎng)無(wú)人撫養(yǎng)，無(wú)奈投靠附近的孤兒院，一度殷實(shí)的姚家變得支離破碎。
姚家的斜對(duì)面，隔著池塘有個(gè)民間演奏團(tuán)體，叫“陽(yáng)春外江國(guó)樂(lè)社”，唱的是外江戲?？箲?zhàn)勝利后，兩位哥哥已經(jīng)從孤兒院進(jìn)入老源正興班，變聲后又從戲班出來(lái)，當(dāng)上小店員，業(yè)余常在這里演奏。姚璇秋自小耳濡目染，慢慢也成為這里的一份子。外江戲演員李隱文見(jiàn)她天生一副好嗓子，便教她開(kāi)腔唱曲，傳授一些基礎(chǔ)的身段和水袖技巧。解放后，姚璇秋已經(jīng)會(huì)唱一些簡(jiǎn)單的潮曲片段，兄妹三人經(jīng)常被當(dāng)?shù)貜V播站請(qǐng)去演唱節(jié)目。白天去火柴廠(chǎng)工作，夜晚就到陽(yáng)春國(guó)樂(lè)社演唱，姚璇秋并沒(méi)有想到，有一天自己會(huì)成為一名潮劇演員。
1950年3月，潮汕文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)成立。隨后，潮劇進(jìn)入“改人改戲改制”的新時(shí)代，這其中就包括童伶制的改革。從1951年起，潮汕本土六大潮劇團(tuán)先后燒毀了賣(mài)身契，開(kāi)始廢除沿襲了150年的童伶制。由于老演員也是從童伶成長(zhǎng)起來(lái)的，解放童伶受到了新老演員的一致?lián)泶?，然而伴隨而來(lái)的是演員青黃不接的問(wèn)題。
正順潮劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)郭石梅和業(yè)務(wù)主管陳炳光四處物色新演員，1952年，他們?cè)谌コ魏９と宋幕瘜m的路上意外發(fā)現(xiàn)了姚璇秋，邀請(qǐng)她加入劇團(tuán)。而等姚璇秋解決戶(hù)口遷出問(wèn)題，正式入職正順潮劇團(tuán)，時(shí)間已經(jīng)拖到1953年。
幾經(jīng)曲折，潮劇總算找到了姚璇秋。沒(méi)有人想到，這個(gè)半路出家的小姑娘會(huì)是未來(lái)的潮劇巨星。
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“雅歌妙舞動(dòng)京華”
姚璇秋的到來(lái)，可謂天時(shí)地利人和，好像整個(gè)潮劇界重新搭好舞臺(tái)，就等著她登臺(tái)表演?！拔襾?lái)的時(shí)候安排做青衣行當(dāng)，（潮?。┙凶鳌疄跎馈瑢W(xué)做《掃窗會(huì)》，是從老劇本《珍珠記》選出來(lái)的一折，然后進(jìn)行改編。當(dāng)時(shí)已經(jīng)改好，各個(gè)劇團(tuán)都排練過(guò)了?！闭槼眲F(tuán)安排了楊其國(guó)、黃蜜、陸金龍等名師來(lái)帶教姚璇秋，教學(xué)相當(dāng)嚴(yán)格。
持續(xù)高強(qiáng)度的練習(xí)，讓她很快就能登臺(tái)演出，“我1953年2月底3月初進(jìn)去開(kāi)始學(xué)，11月就選去參加全省匯演。”
1953年底，為檢驗(yàn)戲曲改革效果，廣東省戲曲改革委員會(huì)在廣州舉行全省匯演，由粵、潮、瓊、漢四個(gè)地方劇種各派代表團(tuán)參演?！叭眲〗邕x代表團(tuán)，包括音樂(lè)人員在內(nèi)，五六十人。當(dāng)時(shí)選上代表團(tuán)是什么意思我也不知道，選上就去合練、演出唄。跟我搭檔的翁鑾金兄是童伶出身，他變聲后留在劇團(tuán)唱老生，叫作‘大小生’。演《掃窗會(huì)》要改唱小生，就把唱腔的調(diào)子降下來(lái)。后來(lái)的匯演非常成功?！?/p>
省城匯演，姚璇秋一演成名。中山大學(xué)教授王起對(duì)演出的評(píng)價(jià)非常高：“四個(gè)節(jié)目里演出最成功的是《掃窗會(huì)》……扮演王金真的姚璇秋、扮演高文舉的翁鑾金，對(duì)劇中人物的思想感情發(fā)展中所引起的復(fù)雜變化有著深刻的體會(huì)，因此，在表演上已經(jīng)完全達(dá)到內(nèi)外一致的地步?！?/p>
《掃窗會(huì)》的成功，離不開(kāi)新文藝工作者的努力。當(dāng)時(shí)戲改會(huì)將文工團(tuán)打散分到各個(gè)潮劇團(tuán)，里面不少人是共產(chǎn)黨員和先進(jìn)分子，受過(guò)高等教育，其中就包括導(dǎo)演鄭一標(biāo)。鄭一標(biāo)早年從事話(huà)劇導(dǎo)演，他將中西方的戲劇理論引進(jìn)潮劇，第一個(gè)在潮劇界啟用導(dǎo)演制，《掃窗會(huì)》便是他和老教戲先生盧吟詞聯(lián)合導(dǎo)演的。姚璇秋對(duì)當(dāng)時(shí)劇團(tuán)政治環(huán)境的描述很好地解釋了這一點(diǎn)：“黨組織的人也好，團(tuán)長(zhǎng)也好，首先跟老戲班的關(guān)系搞得非常好。因?yàn)楣伯a(chǎn)黨扶持潮劇，燒掉賣(mài)身契，不準(zhǔn)打人，老先生們感恩戴德，對(duì)黨非常忠誠(chéng)。劇團(tuán)里面有工會(huì)組織、有團(tuán)組織、有黨組織。我1953年入團(tuán)，1956年就入黨。劇團(tuán)每星期固定一個(gè)下午要上課，有專(zhuān)門(mén)的老師來(lái)輔導(dǎo)‘毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》’，‘百花齊放、百家爭(zhēng)鳴、古為今用、洋為中用’，要學(xué)習(xí)這些方針政策路線(xiàn)，來(lái)指導(dǎo)文藝?！?/p>
《陳三五娘》劇照
1955年底，正順潮劇團(tuán)攜新排練的《陳三五娘》（即《荔鏡記》）在廣東省內(nèi)五個(gè)城市巡演，姚璇秋成為建國(guó)后第一代黃五娘的扮演者。在廣州的演出反響熱烈，吸引了省城一批戲曲專(zhuān)家和文藝工作者出謀劃策，道具、臺(tái)詞、服裝，一路改進(jìn)，越演越成熟。原計(jì)劃兩個(gè)月的演出一再延長(zhǎng)到四個(gè)月，一直演到1956年。最后在中山紀(jì)念堂演出的時(shí)候，剛好梅蘭芳先生率京劇團(tuán)到日本演出歸來(lái)，路過(guò)廣州，整個(gè)團(tuán)都來(lái)觀(guān)看。“梅蘭芳先生看后十分驚奇。一來(lái)當(dāng)時(shí)不知道有潮劇這么古老的劇種存在；二來(lái)看到演出的《陳三五娘》跟他從日本帶回來(lái)的資料一模一樣。日本侵略我們的時(shí)候帶走的劇本，他帶了影印本回來(lái)，其中就有明本戲文《荔鏡記》?！?/p>
更讓梅蘭芳驚奇的是，扮演黃五娘的姚璇秋只學(xué)了三年戲，在當(dāng)時(shí)的京劇演員看來(lái)簡(jiǎn)直不可思議，因?yàn)椤熬﹦W(xué)三年還是小小班”，還遠(yuǎn)不能登臺(tái)。梅蘭芳當(dāng)即虛心請(qǐng)教了潮劇的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，回京后向全國(guó)劇協(xié)匯報(bào)。后來(lái)田漢、周揚(yáng)、陽(yáng)翰笙等十來(lái)位專(zhuān)家特意跑到廣東來(lái)看姚璇秋演出。
匯演結(jié)束后，廣東省委趁熱打鐵，決定成立粵、潮、瓊、漢四個(gè)省屬劇團(tuán)。1956年8月1日，廣東潮劇團(tuán)正式成立，潮劇進(jìn)入最為輝煌的“金色十年”。
1957年4月，廣東省文化局組織“廣東潮瓊漢劇赴京匯報(bào)演出團(tuán)”，潮劇團(tuán)在北京演了27場(chǎng)，其中最重要的一場(chǎng)是5月15日在中南海懷仁堂的演出。“當(dāng)時(shí)去的有漢劇、潮劇、海南戲（瓊?。?，各出一場(chǎng)戲。晚上懷仁堂演出之前，大家在猜誰(shuí)會(huì)來(lái)，因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)沒(méi)有宣布誰(shuí)會(huì)來(lái)，只說(shuō)是重要演出。緊張死了！等到開(kāi)鑼之后，廣東漢劇先演，我已經(jīng)化好妝，從條幅后面的縫隙里往臺(tái)下看，看到中間坐著的是毛主席，幾乎整個(gè)中南海的領(lǐng)導(dǎo)人都來(lái)了，緊張得不得了，很怕演出有差錯(cuò)。太高興、太緊張，怕忘詞、出戲。等到翁鑾金兄先出臺(tái)，燈光調(diào)暗了，看不到臺(tái)下，這才定下心來(lái)把戲做好?！?/p>
年僅22歲的姚璇秋，代表潮劇登上五百多年來(lái)最高的舞臺(tái)。演出結(jié)束后，毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人上臺(tái)接見(jiàn)了演員。
“戲剛演完，毛主席就帶頭上臺(tái)跟演員握手。聽(tīng)說(shuō)他在臺(tái)下看戲的時(shí)候，夸潮劇字幕的書(shū)法真好。當(dāng)時(shí)整個(gè)劇本的簡(jiǎn)介、念白和唱詞都用毛筆寫(xiě)在膠卷上，很小的正楷，做成幻燈片，整個(gè)廣東代表團(tuán)就潮劇有，其他都沒(méi)有。京劇后來(lái)唱腔有打字幕，對(duì)白就沒(méi)有。”作為用方言演唱的劇種，考慮到外地觀(guān)眾聽(tīng)不懂的問(wèn)題，廣東潮劇團(tuán)在成立之初就設(shè)立專(zhuān)職幻燈字幕書(shū)寫(xiě)人員，這一創(chuàng)舉對(duì)潮劇的推廣至關(guān)重要。隨后在上海、杭州等地演出也暢行無(wú)阻，大受歡迎。
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離京前，姚璇秋到梅蘭芳家中拜訪(fǎng)，梅蘭芳書(shū)以“雅歌妙舞動(dòng)京華”七字贈(zèng)別。1957年6月1日，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了一首詩(shī)歌，給廣東潮劇團(tuán)送行：
爭(zhēng)說(shuō)多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳。
湖邊細(xì)柳迎環(huán)佩，江上名橋走鳳凰。
法曲久曾傳海國(guó)，潮音今已動(dòng)宮墻。
難忘花落波清夜，蕩氣回腸聽(tīng)'掃窗'。
兩年后，姚璇秋再度進(jìn)入中南海懷仁堂，參加建國(guó)十周年獻(xiàn)禮演出，包括劉少奇、周恩來(lái)、董必武、宋慶齡、賀龍等領(lǐng)導(dǎo)人觀(guān)看了她主演的新編歷史劇《辭郎洲》。離京之后，又到上海、杭州、南京、南昌做巡回演出。
姚璇秋兩度隨潮劇進(jìn)京演出及在國(guó)內(nèi)大城市巡演，不但讓全國(guó)的戲迷知道了潮劇，也讓?xiě)蚯鷮?zhuān)家們見(jiàn)識(shí)到潮劇的藝術(shù)魅力，讓潮劇有機(jī)會(huì)跟全國(guó)各地方劇種廣泛交流，而所到之處主流媒體的報(bào)道，則把潮劇在國(guó)內(nèi)的影響力提升至前所未有的高度。
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“潮劇出?！保簭南愀圩呦蚴澜?/strong>
1959年和1961年，姚璇秋主演了《蘇六娘》、《荔鏡記》兩部潮劇電影，傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新非但在香港引起轟動(dòng)，電影可復(fù)制傳播的特性更是讓潮劇風(fēng)靡東南亞華人圈?！皣?guó)內(nèi)最早在上海和廣東汕頭地區(qū)發(fā)行，國(guó)外在東南亞、美國(guó)、法國(guó)等地發(fā)行。后來(lái)發(fā)行錄像帶出去，影響很大，當(dāng)?shù)睾芸彀l(fā)展出許多業(yè)余的潮劇團(tuán)和潮樂(lè)社?！?/p>
1960年5月，應(yīng)九龍普慶戲院和香港高升戲院董事長(zhǎng)何賢的邀請(qǐng)，包括姚璇秋在內(nèi)的廣東潮劇團(tuán)共66人到香港演出。這是中華人民共和國(guó)成立后潮劇首次到香港演出，一改香港觀(guān)眾記憶中童伶演出的潮劇印象，令人耳目一新。潮劇團(tuán)在香港總共演了26場(chǎng)，可謂盛況空前。
1960年10月，受?chē)?guó)家委派，廣東潮劇院以一團(tuán)為基礎(chǔ)，從各地方劇團(tuán)抽調(diào)藝人組建“中國(guó)潮劇團(tuán)”，由當(dāng)時(shí)的北京市副市長(zhǎng)王昆侖出任團(tuán)長(zhǎng)，赴柬埔寨王國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出。中國(guó)潮劇團(tuán)在柬埔寨受到極高的禮遇，第一場(chǎng)演出在柬埔寨王宮進(jìn)行。第一次代表國(guó)家出國(guó)演出，潮劇團(tuán)的幻燈字幕再次發(fā)揮作用，非但有中文字幕，還翻譯成當(dāng)?shù)匚淖?，柬埔寨人民也能輕易看懂劇情。演出結(jié)束后，柬埔寨王后登臺(tái)給中國(guó)潮劇團(tuán)頒發(fā)了六枚勛章，姚璇秋獲得柬埔寨“國(guó)家騎士”勛章。
1960年，中國(guó)潮劇團(tuán)赴柬埔寨，回國(guó)上飛機(jī)前與送別觀(guān)眾道別，前排左二為姚璇秋，前排左三為團(tuán)長(zhǎng)王昆侖
1979年10月，中國(guó)廣東潮劇團(tuán)應(yīng)泰國(guó)“泰中友好協(xié)會(huì)”邀請(qǐng)，受?chē)?guó)家委派到泰國(guó)進(jìn)行友好訪(fǎng)問(wèn)演出。泰國(guó)國(guó)王派出“御代表”觀(guān)看了首場(chǎng)演出，并贈(zèng)送花籃。
1981年11月至次年1月，應(yīng)時(shí)任泰國(guó)總理炳·廷素拉暖邀請(qǐng)，接受?chē)?guó)家委派，姚璇秋再次隨廣東潮劇團(tuán)出訪(fǎng)演出。泰國(guó)總理、曼谷市長(zhǎng)和詩(shī)琳通公主觀(guān)看了首場(chǎng)演出。1984年，廣東潮劇團(tuán)第三次到泰國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的王儲(chǔ)、現(xiàn)在的泰國(guó)國(guó)王哇集拉隆功觀(guān)看了姚璇秋主演的《穆桂英捧印》。此后，姚璇秋還多次到泰國(guó)進(jìn)行商業(yè)或慈善演出。
到2000年65歲退休之前，姚璇秋多次隨團(tuán)赴新加坡、馬來(lái)西亞、法國(guó)、澳大利亞等國(guó)家，以及香港、澳門(mén)、臺(tái)灣等地區(qū)訪(fǎng)問(wèn)，或演出，或擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。
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“我一生只會(huì)做這一行，要做就做到底”
在汕頭市潮劇藝術(shù)博物館里面，有一個(gè)“姚璇秋藝術(shù)傳習(xí)所”展廳，按照姚璇秋各個(gè)時(shí)期主演的代表劇目展示著相關(guān)的照片、錄像、戲服、道具。在這個(gè)潮劇傳承基地，姚璇秋和其他老藝人會(huì)給新人們傳授技藝。
姚璇秋年少成名，之后一路高歌，又恰逢潮劇銳意改革的年代，不管劇團(tuán)還是個(gè)人都主動(dòng)進(jìn)取，劇種之間交流密切?！案阋淮沃心狭〈髤R演，各大名劇種都來(lái)廣州演出。我們就有機(jī)會(huì)觀(guān)摩學(xué)習(xí)。豫劇怎么做？秦腔怎么做？川劇怎么做？看到一些好片段，可以向人家提出學(xué)習(xí)要求?！?/p>
1957年和1959年兩次進(jìn)京演出和全國(guó)巡演，讓她有許多機(jī)會(huì)向其他劇種交流學(xué)習(xí)。許多現(xiàn)今看來(lái)習(xí)以為常的潮劇程式，就是姚璇秋一招一式學(xué)來(lái)的。她向李筠秋學(xué)習(xí)京劇《霸王別姬》的雙劍舞，向馬傳菁學(xué)習(xí)昆曲的趟馬程式，都應(yīng)用到潮劇《辭郎洲》當(dāng)中；向張傳芳學(xué)習(xí)塵拂的程式，并將昆曲《思凡》移植到潮劇當(dāng)中；向魏連芳學(xué)習(xí)了《天女散花》的綢舞，后來(lái)化為潮劇《寶蓮燈》中的綢舞……
2008年，姚璇秋被評(píng)選為潮劇國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。對(duì)此，她笑著說(shuō)：“其實(shí)1978年我就自己主動(dòng)做傳承了。但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有（非遺）這個(gè)名詞，叫作‘傳幫帶’。”
1978年，廣東潮劇院剛剛恢復(fù)建制，就受?chē)?guó)家指派，準(zhǔn)備到東南亞訪(fǎng)問(wèn)演出?！拔覀円呀?jīng)三十多歲了，如果沒(méi)有一兩個(gè)青年演員出來(lái)，人家會(huì)失望。為了排好戲去東南亞演出，從戲校借了幾個(gè)學(xué)生來(lái)學(xué)幫唱，我看中兩三個(gè)青年演員，覺(jué)得不錯(cuò)，其中一個(gè)就是吳玲兒。我就用老師教我的方法——以戲帶角。當(dāng)時(shí)膽子也真大?！蛾惾迥铩氛鰬蚱邆€(gè)角色，陳三、五娘、五娘的父母、益春、媒婆李姐和小七。我一個(gè)人要化身七個(gè)角色來(lái)教這些新演員?！?/p>
姚璇秋收徒弟，好學(xué)是關(guān)鍵?！跋胱鰬蚓鸵煤米?，要刻苦學(xué)。”她指著在場(chǎng)的徒弟李莉說(shuō)，“她開(kāi)始唱的時(shí)候基礎(chǔ)非常差，一段《掃窗會(huì)》學(xué)了整整15天，一日三節(jié)課，跑去廣州我家里。把唱的基礎(chǔ)解決好，以后問(wèn)題就不大。這個(gè)就沒(méi)有放過(guò)她了。好在她肯學(xué)，刻苦學(xué)?！?/p>
平時(shí)和藹可親的姚璇秋，教起戲來(lái)卻一絲不茍?！胺浅?yán)格。她不斷給我灌輸說(shuō)學(xué)藝術(shù)沒(méi)有捷徑，只有腳踏實(shí)地，藝無(wú)止境。每一個(gè)環(huán)節(jié)達(dá)不到要求，她就讓你重來(lái)。有時(shí)候我覺(jué)得做得已經(jīng)可以了，她還是說(shuō)不行。”不過(guò)，最讓李莉敬佩的，還是老師的藝德。“她與世無(wú)爭(zhēng)，始終就是做好一件事，搞藝術(shù)，做好戲。在別人看來(lái)她是潮劇泰斗、巨星，但她非常樸素，你看今天采訪(fǎng)她也不化妝，她說(shuō)自然就是好。”
閑暇時(shí)候，姚璇秋喜歡寫(xiě)毛筆字，有一次李莉幫她收拾字稿，見(jiàn)到“寧?kù)o致遠(yuǎn)”寫(xiě)得好看，便向老師索求。誰(shuí)知姚璇秋不肯，轉(zhuǎn)而走進(jìn)房間搜了半天，找出“藝無(wú)止境”四個(gè)字給她?！八褪菚r(shí)刻鞭策著我！”
如今姚璇秋教過(guò)的學(xué)生已經(jīng)有好幾代人，徒弟遍布中國(guó)、澳大利亞、馬來(lái)西亞、新加坡，其中不乏中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主張怡凰這樣的明星演員。
對(duì)姚璇秋來(lái)說(shuō)，傳承潮劇就是自己的義務(wù)?！扒叭藗鹘o我，我就有責(zé)任傳給別人。本來(lái)想著試三個(gè)月，不行就回去。沒(méi)想到被重點(diǎn)培養(yǎng)。我一生只會(huì)做這一行，其他又不會(huì)做，要做就做到底。我退休21年，其實(shí)一直都在做傳承工作。除了這兩年，戴著口罩傳承不了?！?/p>
2021年2月26日，姚璇秋被評(píng)為2020“中國(guó)非遺年度人物”?！叭ケ本╊I(lǐng)傳承的獎(jiǎng)，是劇種的大事。我個(gè)人是代表，但是劇種更重要。京劇和昆曲，接下來(lái)就是潮劇，就目前來(lái)說(shuō)戲劇就這三個(gè)劇種（得獎(jiǎng)）。以后就不知道，希望會(huì)有更多。潮劇確實(shí)是非常幸運(yùn)，也是非常光榮，責(zé)任也重?！?/p>
2021年4月18日，中國(guó)戲曲學(xué)院與汕頭市人民政府簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，將與廣東潮劇院、汕頭文化藝術(shù)學(xué)校合辦首個(gè)潮劇本科班。在姚璇秋藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì)上，中國(guó)戲曲學(xué)院原副院長(zhǎng)貫涌說(shuō)道：“如果情感失控，盡管有喜怒哀樂(lè)，它不叫藝術(shù)。藝術(shù)者，是對(duì)情感有計(jì)劃、有計(jì)謀、有手段地控制，而且表達(dá)得恰如其分。而恰如其分者，請(qǐng)看姚璇秋。”
2021年6月28日，姚璇秋被黨中央授予“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱(chēng)號(hào)，作為一名有65年黨齡的老黨員，姚璇秋依然壯心不已地說(shuō)，“盡我的努力吧。”
面對(duì)2021年收獲的諸多榮譽(yù)，經(jīng)歷過(guò)大起大落的姚璇秋顯得寵辱不驚，“我看得非常平淡。我做的時(shí)候默默地做，根本沒(méi)想過(guò)別人會(huì)給我評(píng)什么獎(jiǎng)。驟然得到這么多榮譽(yù)，我想來(lái)想去，覺(jué)得這榮譽(yù)是潮劇的，根源還是潮劇的。因?yàn)槌眲∮泻芏嗟胤剿夭?。演的地方人物很多，比如《荔鏡記》《蘇六娘》《辭郎洲》《革命母親李梨英》《彭湃》，都是本地的。加上潮州音樂(lè)、潮州唱腔、潮州話(huà)說(shuō)白，等等，都很有特色。確實(shí)，沒(méi)有潮劇就沒(méi)有我姚璇秋。沒(méi)有這個(gè)劇種誰(shuí)認(rèn)識(shí)你呢？”
（參考資料：林淳鈞、許實(shí)銘《姚璇秋》；林淳鈞、吳國(guó)欽《潮劇史》；陳名賢《姚璇秋舞臺(tái)生活五十年》；《澄?？h志》（1992年版）。感謝黃劍豐先生和廣東潮劇院對(duì)本次采訪(fǎng)提供幫助。）
