文 ?葉倩雯 ?編輯 ?周建平 ??rwzkhouchuang@126.com
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“女人存在,所以她們的聲音可以被聽到?!边@是紀(jì)錄片《女人》開篇的一句話,這句話看上去如此順理成章,卻揭示出女性長久以來被遮蔽的命運(yùn)。
果不其然,第一個出場的被訪者就是一位曾遭遇性暴力和人口販賣的女性,即使她后來打破了最長的“鐵人三項”吉尼斯紀(jì)錄,戰(zhàn)勝了人類身體的極限,卻依然在提到自己曾經(jīng)受到的傷害時感到恐懼。這個人物統(tǒng)領(lǐng)了這部作品的調(diào)性,代表了作者眼中女性特質(zhì)的集合:堅強(qiáng)、勇敢、美麗,即使被侮辱被損害也絕不妥協(xié)。
《女人》是一部特殊的作品,其主創(chuàng)揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗(Yann Arthus-Bertrand)與阿娜塔莎·米科娃(Anastasia Mikova)花費(fèi)三年時間,遍訪50個國家,采訪了2000名女性才得以完成這部紀(jì)錄片。
盡管它沒有什么情節(jié),幾乎都由女性面部特寫和她們的話語拼接而成,但它產(chǎn)生了一般紀(jì)錄片所不具有的力量——它讓女性的形象和聲音變得可見。尤其是在大銀幕觀看這樣的作品,當(dāng)兩千張富有感染力的臉放大數(shù)十倍呈現(xiàn)給我們時,觀眾將意識到自己再也不能忽視她們的訴說。
“作為女人,我很驕傲,”《女人》里的女人們?nèi)缡钦f。她們中的一些人甚至不是生來就是女人,因此“成為女人”是送給自己的一份禮物。她們用自己堅定勇敢的聲音為我們展現(xiàn)了一個層次豐富的當(dāng)代女性群像。
什么是女人?《女人》反復(fù)追問何為女性的意義,如果女人不是天生的,又是什么造就的?女人喜歡美好的事物,小時候會偷用母親的化妝品,會感謝初潮的來臨,會銘記情竇初開的時刻……電影的開篇,女人們總是對著鏡頭笑,她們感謝性別身份為自己帶來獨(dú)特的生命體驗。但隨著問題深入,大部分女性開始在鏡頭前坦承自己的痛苦,成長的每一步都帶著淚水和傷痛。
兩千個女人就是兩千種困境,對大部分身處城市、受過高等教育的女性來說,這些困境的其中一部分內(nèi)容是我們熟悉的,而另外一部分則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象。這部紀(jì)錄片試圖將全世界不同階層、膚色、國家和民族的女性的命運(yùn)放置在一起,既讓我們意識到女性命運(yùn)的隱秘連接,又讓我們意識到不同女性的命運(yùn)的巨大差異。
在印度,僅僅因為嫁妝不合心意,新娘就被新郎潑了硫酸;在非洲某些地方,女人像牲口一樣被強(qiáng)奸和殺害;在部分中東地區(qū),女人成為丈夫的私產(chǎn),連面孔都不可以被人看到。而在那些所謂更文明、法制更健全的國家和地區(qū),這些傷害以更加隱秘的方式出現(xiàn),它可以是職場上的性騷擾、是家庭暴力,也可能是被剝奪生育權(quán)。
《女人》展現(xiàn)的普遍傷痛讓我們作為一種共同體緊密結(jié)合,它打破了一種“后女性主義”的幻覺,讓我們意識到女性主義運(yùn)動如火如荼進(jìn)行了百年之后,依然存在著怎樣的不平等。近年來,隨著女性消費(fèi)能力的提升,女性議題的可見度達(dá)到了某種空前的高度,但這不意味著女性地位根本上得到提高。當(dāng)我們一邊在消費(fèi)的幻影里強(qiáng)調(diào)一種“自由選擇”時,更多的女性根本沒有選擇的機(jī)會?!杜恕诽崾疚覀儯谀撤N意義上,全世界的女性具有某種命運(yùn)的一致性,不存在一種獨(dú)立于他人的“自由”。
《女人》不是簡單的女權(quán)主義說教,而是以圖像的方式將觀念鐫刻在我們的內(nèi)心。紀(jì)錄片的后半段,幾位女性脫掉了衣服展現(xiàn)自己的身體,她們身材各異,有的留下生育的痕跡,有的甚至失去乳房。這些身體全然不具有消費(fèi)主義意義上的美感,卻有一種吸引人的能力,只要看過它,就難以忘記。這種觀看是具有挑戰(zhàn)性的,也是具有啟發(fā)意義的。