從一場熱浪中醒來，熱依扎收拾行囊。
出發(fā)去寧夏一帶拍攝地的時候，正是一年中最熱的日子。7月底，沙漠地區(qū)更是燥熱難耐，溫差極大，伴有不定時的特大風沙?！渡胶Ｇ椤穭〗M在沙漠中搭景，力圖還原上世紀90年代初涌泉村的全貌。
熱依扎記得當時大風撲面而來，臉上的七孔基本被沙子填滿，盡管閉著嘴，過一會兒嘴里還是咯吱咯吱地響。每天拍完戲回到房間想抱孩子，都需要先去洗澡，因為渾身是土。時間久了，也都習慣了。
很長一段時間，她都無法辨認取景地，總之就是“一片荒無人煙的戈壁灘”。她很佩服司機師傅每次都能找到路，在她眼里，一眼望去全是平地，但又有著高低不同的弧度。她還問過師傅，你是用指南針還是靠太陽找？
從市區(qū)到拍攝地一個多小時車程，每天坐上車，穿越一片荒涼，熱依扎扮演的李水花的一天就開始了。
采訪熱依扎這天，北京難得天藍。她穿著連衣裙高跟鞋從二樓走下，和水花完全不同，但只要一笑，陽光照在她臉上，還是《山海情》里那個明媚燦爛的樣子。
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即便在缺水的地方，農(nóng)村女性也是愛干凈的
和導(dǎo)演孔笙見面前，熱依扎不知道是什么題材的戲。在她看來，孔笙的戲像是一個誘惑很大的職位，大家都躍躍欲試，至于能不能成，沒太多想法。見面后，孔笙講了人物，沒有說名字，問熱依扎會不會西北方言，她說不會，但會一些這種腔調(diào)，并提出如果真由她來演，希望有一個老師把臺詞捋一捋，回頭自己跟著錄音練。
熱依扎最開始學習的是當?shù)毓淘说姆窖裕鴦〗M演員大多是西北籍，如閆妮、張嘉譯、黃軒，大家的口音各具地方特色。進組之前，熱依扎看了大量資料和視頻，看到那個年代的人物穿的衣服時，她有過短暫的驚訝：這是90年代嗎？在她的記憶里，90年代已經(jīng)有很多品牌的衣服出現(xiàn)，服裝也比較現(xiàn)代，資料中的著裝似乎是父母那輩的特色。
《山海情》雖然是當代扶貧劇，但它的劇情卻與更廣闊的歷史產(chǎn)生勾連。90年代初，東南沿海地區(qū)唱響“春天的故事”，但中西部還有很多地方是小農(nóng)經(jīng)濟。在寧夏西海固的涌泉村，村民仍掙扎在溫飽線上，吃水都成問題。福建對口扶貧之后，一部分村民沉浸在種蘑菇的喜悅中，一部分則外出打工，這是中西部農(nóng)村地區(qū)改革史的縮影。
拍攝過程中，為了還原村民的本色，熱依扎每天的妝發(fā)就是打個偏黑的底，畫上紅色的斑，后來慢慢曬黑了，身上也都全黑了。故事背景是一個缺水的地方。盡管每天干活，但越是貧困的時候，那些勤勞的女性越是愿意把家里收拾干凈，想讓家里人住得舒服。
一個細節(jié)是，熱依扎在劇中走路時常常張著雙手，這是她自己設(shè)計的人物特點。對水花來說，手要勞動、要做飯，還要照顧孩子，這雙手必須是干凈的。她知道衣服上面都是土，所以張著手來保持干凈，甚至套袖都是她追求干凈的表現(xiàn)。
熱依扎告訴《南方人物周刊》：“我個人不太希望總是用‘灰頭土臉’類似這樣的詞，去形容那個時候那個地方的人，環(huán)境的東西是沒有辦法的，誰也不想選擇貧困的日子，要不然就不會有‘脫貧’這個詞。大家都希望向好的生活去。當他們還沒有那個條件時，只能那樣生活，但他們起碼會在當時的條件下把生活過得更好?！?/p>
《長安十二時辰》 劇照
哪個女人不愛美呢？熱依扎還設(shè)計了一個情節(jié)，水花在記者來的時候，拿了一個鏡子摳了一下牙，看了一下頭發(fā)。生活再怎么累，水花還是會注意這些細節(jié)。而且在水花心里，被記者采訪是很牛的事，她可能一輩子都沒見過幾次相機，所以珍惜這樣的機會，對她來說那一刻自己一定要是美麗的。平時愛笑的水花反而在那一刻笑得不自在了，熱依扎看到網(wǎng)友說“假笑女孩水花”的時候很欣慰，觀眾看出了她當時的想法，一個人在面對自己認為高端的事物時難免羞怯。
水花的觸底反彈
《山海情》開播以來，熱依扎的幾段哭戲刷了屏。有劇評人分析過，90年代的人哭起來有一股子委屈在里面，而現(xiàn)代人的哭大多是不服和絕望。熱依扎覺得水花的哭都是發(fā)生在人生的轉(zhuǎn)折點。少女時期的她，身在農(nóng)村，每天做很多事，苦和累已經(jīng)成為習慣，人生沒有太多波動，但因為包辦婚姻不得不嫁給另一個人，她一定是會哭的。這種哭也是水花的柔軟之處，“沒有人是鋼鐵做的”。
后來，熱依扎更多地用笑來詮釋水花。水花的人生已經(jīng)被打到地里了，如果她不是笑著的話，熱依扎不相信她能撐下去。一個人帶著全家走了七天七夜的路，丈夫安永富的腿也斷了，如果不是笑，她一定有無數(shù)個可以放棄的瞬間。
很多時候，熱依扎會站在水花的角度去想，這個女人的生活已經(jīng)這樣了，真的要苦哈哈下去嗎？絕對不行。劇中的每個人都不容易，觀眾也能明白她一路走來自我消化了多少辛苦和挫折，笑著演一定比哭更讓觀眾心疼她。
熱依扎用“絕地反彈”來形容水花。一開始她沒得選，一旦有機會就會抓住。逃跑后回到父親面前栽過去的那一下，很多人覺得水花可能一蹶不振了，但時間印證了她的不認命。
對于水花和安永富的感情，熱依扎覺得他們都是被困在那個境遇下的可憐人。好在水花是有情有義的人，安永富也是知恩的人。熱依扎分析這種行為，“其實我覺得夫妻關(guān)系是相互的，我們看到水花在一個人支撐這個家，但如果安永富這個人不好，她還有必要這樣做嗎？”看到斷腿的丈夫，對水花來說是又碰上了一個命運悲慘的人，她曾經(jīng)被撇下過，她選擇不撇下自己的丈夫。不用別人對待自己的方式去對待別人，是水花善良和愛的底色。
拍攝安永富為了不拖累水花而逃跑的那場戲，水花找到他，兩人坐在沙坡頭對話。原本有一場爭論，但熱依扎選擇了沉默，她覺得水花沒有力氣吵。一個女人，每天必做的事已經(jīng)有無數(shù)件，憋屈和勞累不言而喻，沒有人能幫她，她也沒有任何吵架的心氣。丈夫跑了不止一次，她還是要把他拉回來。
沉默還有另一層意思。劇中安永富問水花是不是可憐自己，水花沒回答。熱依扎說這種問題讓水花沒辦法回答。該怎么說呢？每個人都有自己的理解，兩人之間的話不要聊太透，太透的話日子過不下去。
后來在棚里，熱依扎看到那場戲反而哭了。“我特別知道水花心里在想什么，因為我知道當時我是用什么樣的心理方式去詮釋她?！?/p>
440公里，7天7夜，水花拉架子車帶著全家這段戲看哭了很多人。導(dǎo)演一直想找天氣好的一天來拍這場戲，給水花一種終于云開見月明的背景。拍攝那天，劇組為了在沙塵到來之前搶半小時的光，讓熱依扎和黃軒分別對著兩個機位演。這場戲頭幾天拍過一次，后來因為光的密度不太好，又改了一次。改的那次，天空很特別，一半密云滾滾一半晴空萬里。水花在中間，就像面臨著一個人生抉擇，從烏云密布走過去，見到得福的時候陽光燦爛。拍完那場戲，瞬間沙塵來臨，所有人都喊著“趕緊跑！”
成為有責任感的媽媽
導(dǎo)演孔笙每天拍完戲回去剪片子，每場戲哪些地方剪了，都會跟熱依扎說一聲。熱依扎說孔笙很愛鼓勵人，不論是前期學方言還是后期對細節(jié)的把控，都讓她學到很多。
她最感謝的是劇組選擇了正值哺乳期的自己。
因為怕飛機影響寶寶耳膜，熱依扎選擇了行程更長的火車。她想象了一切可能性：比如凍奶不易運輸，比如去了就要開拍沒時間擠奶。孩子一天要喝七八袋奶，她提前備出兩三天的量。熱依扎從北京出發(fā)，帶著孩子，背著保溫箱，里面放著二十多袋凍母乳。
準備這么多的原因是，盡管車程只需要一天的量，但哺乳期很容易堵奶，拍戲之前還在堵，堵到乳腺化膿。胸特別硬，鉆心地疼，但還是得吸。由于堵奶還發(fā)著39度高燒，一邊要吃藥退燒、吸奶，一邊要學方言，熱依扎那段時間特別著急。
不想太早給孩子斷奶，熱依扎選擇去醫(yī)院。醫(yī)生說，“我不想給你開刀，怕你留疤，你能不能忍疼？我給你把這膿抽出來?！贝_認抽膿不會影響給孩子喂奶后，熱依扎選擇了沒有麻醉的抽膿。過程就是拿超長的針管插進胸部，抽一天休息一天，熱依扎抽了四天，中途還要吃藥。開機儀式上，大家都在許愿拍攝順利，熱依扎還希望不堵奶。
除了是個演員，更是個媽媽
除了哺乳期的媽媽，很多人無法體會堵奶的感受。有男性友人問熱依扎堵奶是什么感受。她的女性朋友回答說，我不知道怎么跟你說，大概就是你十天不尿尿，你感受一下你的膀胱，但比那個可能更難受。劇痛之外還有一連串的影響——影響孩子吃奶、影響拍攝情緒。熱依扎最怕的是辜負劇組對自己的期待。為了避免這些情況發(fā)生，她都提前準備，希望在工作和孩子之間做到最大的平衡，對兩邊都負起責任。
熱依扎在微博上發(fā)了一些自己吸奶的照片，她覺得作為一個公眾人物，不應(yīng)給廣大的觀眾傳遞這種媽媽的焦慮感。熱依扎說：“我就是想讓大家看到我們到處吸奶不丟人。而且我是給我的孩子喝，現(xiàn)在不吸奶就會堵奶?！?/p>
抽膿的時候，熱依扎想著孩子就忘記了疼痛。以前她看新聞和影視作品里的母親在地震發(fā)生時把孩子壓在身下，她心想這個是怎么做到的？但去年拍戲時，得空抱著孩子去樓下遛彎兒，過馬路的第一反應(yīng)是沖在嬰兒車前面，心里想的是我看誰來撞，那就往我身上撞。其實并沒有車，她發(fā)現(xiàn)自己保護孩子的潛意識已經(jīng)成了一種本能。“從外人來說這叫偉大，其實對媽媽來說，從來沒有覺得自己有多偉大。這是責任，不用說我們?yōu)槟竸t剛，我們沒想為母則剛，而是責任和擔當讓我們變得必須如此。”
熱依扎感念同行的女藝人對她的幫助。由于出月子就開始拍戲，她在一段時間里忽然奶水變少，非?；?。孫儷給她寄了一箱下奶飲品，還安慰她慢慢調(diào)理，別著急。
熱依扎在劇組拍戲三個月，寶寶一直陪在身邊。她不想錯過每一個孩子長大的瞬間。每天奔波于酒店和劇組之間，回來看到愛笑的女兒，疲勞全然忘記。她曾有一段時間比較消極、悲觀，所以知道除了身體之外應(yīng)該特別重視女兒的心理健康。她現(xiàn)在非常愛觀察女兒，知道她是一個特別有人情味的孩子。她稱女兒是給力的小孩，從小就會說“愛”這個字。
煙火氣
當年《甄嬛傳》的導(dǎo)演鄭曉龍找熱依扎演葉瀾依，那是她第一次接到臺詞較多的戲。當時滿心感激，覺得終于有大導(dǎo)演愿意用新人了。劇中寧貴人愛憎分明、充滿個性，在一眾嬪妃中性格出挑，熱依扎覺得確實比較像自己當時的性格。
《甄嬛傳》 劇照
談到《甄嬛傳》，她說自己演得不好，受到大眾喜愛是因為角色好、劇本寫得好、導(dǎo)演會拍，而她塑造的葉瀾依恰巧和自己很像。跟大多數(shù)人一樣反復(fù)看過《甄嬛傳》，也是從那時開始，她告訴自己，不行，你的演技完全不行，得開始練，去提高。
熱依扎從小愛反思。她形容自己小時候頭腦簡單、四肢發(fā)達，哥哥告訴她，別人三思而后行，扎扎你要五思而后行。每晚睡前她會在腦中過一遍當天的言行，長大以后因反思過多導(dǎo)致焦慮和壓力。當媽媽以后，她也跟自己和解，不在某件事上糾結(jié)過久，也不再逼自己追求某種完滿。熱依扎覺得這是某種情緒的替換：“生活把你放在一個沒有資格太多愁善感的狀態(tài)，你沒有任性的機會了，因為你是一個還要給別人肩膀的人了?！?/p>
曾經(jīng)有人對熱依扎說，你一輩子都不可能演戲，你不可能有角色演。她說那就等著瞧，給我十年時間。盡管如今已經(jīng)用角色證明自己，也沒有了那時候的倔勁，但她覺得別人這些話早點聽到挺好的，早點聽到才有了如今能適應(yīng)環(huán)境能吃苦的能力。人一旦走得太順，都容易不珍惜。人要往前走，每一部戲都是鋪墊。
盡管影視圈的規(guī)則一直在變化，熱依扎對演員的理解卻從來沒有改變。她理解的演員就是李雪健那樣的人，是郝蕾、張曼玉、周迅、余男、鄔君梅那樣的人。在細數(shù)自己欣賞的演員時，熱依扎生怕說漏了一個。作為后輩，她把這些演員視為標桿，有了他們的好角色立在前方，自己就有了往前走的目標。她最佩服的演員是中國最早的一代演員，他們沒有學習的對象，沒有參照，卻知道怎么去演戲。
如今演員這份職業(yè)給熱依扎的安全感就是能演到好戲。她物欲低，手機壞了覺得花600元換屏幕很貴，直到有一天手機徹底無法修復(fù)，舊手機里有很多女兒的照片，她心疼極了，才不得已換了一部新的。她覺得換新機太貴了，但好的手機可以用久一點。很多個瞬間，熱依扎聊天時透出的氣息都不像大眾想象中的女明星，她充滿煙火氣，敏銳地感知和訴說著每一個生活細節(jié)的悲喜。
哥哥對熱依扎說，“是什么人就過什么樣的日子，你當下有什么樣的能力，就去過什么生活。你要看清自己的方向，不能被外界影響。”長大后的熱依扎知道生活不易，慢慢養(yǎng)成了節(jié)約的習慣。哥哥有次看見她的穿著，說，你好歹是個演員，能不能稍微給自己買點正常衣服？熱依扎反問，不是你讓我過自己的日子嗎？
以前拍戲賺的錢熱依扎都攢著，不會理財，就存銀行。從小家里比較節(jié)省，如今給女兒買衣服她也會買大幾號的，讓她能多穿些時日。早教書她都會拿朋友家的舊書，擦干凈消完毒給女兒看。她現(xiàn)在跟女兒對話時已經(jīng)在培養(yǎng)類似的理念，她會對女兒說：“這個水是干嘛的呢？洗完手可以沖馬桶，把這個水節(jié)省下來你可以買一件好看的衣服對不對？”她不想讓女兒覺得節(jié)約是一件苦事，而是一個資源置換的事。
過去和網(wǎng)友在社交平臺發(fā)生的對峙，如今熱依扎可以平淡地聊起。她不再讓自己陷入回憶的旋渦，人要往前看，生活要繼續(xù)。她始終堅信過去那些網(wǎng)絡(luò)對面的人不全是壞人，她仍然真心祝福每一個人都能好好生活。
《山海情》播出后，熱依扎終于實現(xiàn)了靠演技上熱搜的愿望。她甚至覺得很多夸獎對她來說有點過度。她隨時抽離出來，看到很多好評趕緊給哥哥發(fā)信息，問如何去調(diào)節(jié)心態(tài)。
這一次哥哥說，“水花確實演得好，你可以享受短暫的成就感。但還是要保持冷靜，因為下一部戲你不一定也能演得好。此刻高興，咱們高興就行了?！?/p>
