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文 盧琳綿/?? 編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com
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“仿佛是讓家鄉(xiāng)人檢驗異鄉(xiāng)學(xué)子半個世紀的學(xué)習(xí)成果。”2011年，舞美設(shè)計大師李名覺在寧波辦作品回顧展時，向同行記者袒露心聲。
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不了解舞臺藝術(shù)的人估計會對他的名字感到陌生，但這位誠惶誠恐略帶忐忑的“交作業(yè)者”，是公認的“世界當(dāng)代舞臺設(shè)計之泰斗”和“美國舞臺設(shè)計界一代宗師”，與英國的科爾泰、捷克的斯沃博達并稱世界舞臺藝術(shù)設(shè)計三大巨頭。
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李名覺祖籍寧波，1930年出生于上海，自小隨母親唐瑛聽戲曲、看歌劇、學(xué)習(xí)中國畫，30年代繁華的上海商埠給他帶來藝術(shù)的啟蒙。他先是在美國南加州大學(xué)攻讀電影藝術(shù)，后轉(zhuǎn)向舞臺設(shè)計，師從美國一流的舞臺設(shè)計大師喬·梅爾金納。
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1964年，悲劇《伊雷克特拉》的舞臺設(shè)計讓李名覺大放異彩?！兑晾卓颂乩返膭?chuàng)新被業(yè)界稱為“美國舞臺設(shè)計史上的轉(zhuǎn)折點”，從觀念、風(fēng)格到創(chuàng)作方法，影響了自上世紀60年代以來的美國以及整個世界的舞臺設(shè)計。
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“現(xiàn)實生活的場景就是立體的，只有用立體的、雕塑式的方式來表達，才能接近于現(xiàn)實。”出于這樣的理念，李名覺“以真材實料的木頭與金屬，創(chuàng)造出以雕塑意趣為主的布景”?！兑晾卓颂乩返奈枧_后邊是三塊斷裂破損的墻壁，石頭凸顯出沉重的歷史年代感。布景雖然簡單，但卻彌漫著古希臘悲劇的情調(diào)，業(yè)內(nèi)稱之為“以質(zhì)感取代氣氛，以形式與空間關(guān)系取代顏色與裝飾性”。
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李名覺將舞臺理解為一個立體空間，開發(fā)了垂直維度。在此之前，垂直維度在劇場幾乎是被忽視的，李名覺相當(dāng)于為下一代舞臺設(shè)計師創(chuàng)造了一套新的語匯。在哥倫比亞大學(xué)戲劇學(xué)教授阿諾德·阿倫松（Arnold Aronson）眼中，李名覺“設(shè)計了多層次的伸展舞臺，三片懸掛著的具有雕塑趣味和象征意義的景片，匯集前輩風(fēng)格和他獨創(chuàng)的元素，由此一鳴驚人”。
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創(chuàng)新之外，李名覺也注重舞臺設(shè)計師對于劇作文本的理解和對現(xiàn)實生活的關(guān)切。在《劇場名朝》一書中，李名覺強調(diào)，劇場是一個最重要的處理人的“再現(xiàn)”場所。劇場該對現(xiàn)實葆有敏銳度，追求思維的更迭，不該困在自己的世界中。在與林懷民的一次對話中，他自認早年間的作品冷漠?！皫啄旰?，我有足夠的語文能力，能更深入了解文本，我的設(shè)計才逐漸展現(xiàn)出我對劇作的情感；這時再回顧那些早期的作品，我也承認它們的確很冷漠，我呈現(xiàn)出的是劇本丟給我的某種意象，而非我進入這個劇作情節(jié)可能的情感?！彼钩性O(shè)計只有將自身涉入劇情，才能不再處心積慮地想要展現(xiàn)某種樣貌。這樣，設(shè)計師才能在舞臺上創(chuàng)造一個世界，讓演員在其間真切地活著。
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1969年起，李名覺開始執(zhí)教于耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院的舞臺設(shè)計系，“對我的思維和作品最為重要的影響來自于教學(xué)。教學(xué)讓我能夠不斷接觸年輕一代的戲劇藝術(shù)家，沉浸于他們的想法、他們的懊惱、他們的需求和宏愿中，并希望這種教學(xué)體驗，能夠使我避免陷入孤立和重復(fù)自己?！?/p>
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九年前回家鄉(xiāng)舉辦展覽時，李名覺說：“這是我第三次舉辦作品回顧展（1995年紐約、 1997年臺灣、 2011年上海），在我的腦海中總是浮現(xiàn)，一位上了年紀的歌劇女主角，一次又一次地舉辦告別演唱會?！?/p>
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10月23日，這次，他真的告別了。
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